I. Cf. aussi Evocation

a. Notes inédiles.

en fait un temps l'élève appliqué des Parnassiens. Au point de vue du fon^,il le passionne pour les idées verlainiennes et môme ultra-décadentes. Les préceptes parnassiens dominent, en ellet, la composition des poèmes recueillis dans Aux Flancs du case ; l'art impersonnel et impassible se retrouve aussi dans bien des pièces à' Au Jardin de l' infante ; l'une d'elles môme, Tribu, consacre la fornmlede celte esthétique. D'autre part, la rigidité métallique de leur structure, leur exotisme ou leur archaïsme procèdent visiblement des Ti ophées, de lïeredia ', d'autres enfin ressemblent à des i)a.sliches de Leconte de Lisle% ou de François Coppée '. Quant aux idées décadentes alors à la mode, elles apparaissent dans cette exagération de névrose, cette alleclalion d'éréthisme intellectuel et ces tendances à l'hallucination qui sont immédiatement remarquables dans Vision, Allées solitaires, Mon cœur est comme un Hérode. Dans leur manifestation moins aiguë, elles se résument dans cette mièvrerie où Verlaine avait rencontré les petits chefs-d'œuvre des Fêtes galantes.

Ils sont iiiiis les soirs tunihanls Rêvés au bord des cascalelles, Les Angéli(iues ou sont-elles? Et leurs s\mcs de bagatelles Et leurs cœurs noues de rubans ?

Après avoir cherché son originalité un peu partout, Samain en prend d'abord conscience avec les premiers livres de Verlaine. Puis au contact de Jammes, il se débarrasse des réminiscences romantiques et pai'nassiennes, délaisse l'inspiration livresque et chante enfin sa mélodie personnelle. Elle est éminemment précieuse. Selon le mot de Goppée, Samain est « un poète d'automne, de crépuscule et de morbide langueur. »" Les grands sujets l'etrraient.ll préfère à la peinture