I. Cléopàtre, II

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vers du môme sexe ; il a des hiatus, des repos hasardés, des ]n(iesures aventureuses '. Enûn il se risque à des allitérations et à des rejets d'une habileté périlleuse mais incontestable ^ Ces particularités de versification sont un peu le patrimoine de tous les verlainiens. La véritable originalité de Samain réside surtout dans la façon dont il a manié le sonnet et dans l'ordonnance antitraditionnelle de la strophe. Le sonnet est pour lui le prétexte d'une virtuosité magistrale dans la combinaison des rimes ; il ose en outre l'allonger d'un vers par l'addition après le dernier tercet d'un quinzième vers'. Pour la strophe, il adopte les modèles classiques, mais il n'observe pas le principe de l'alternance des rimes. Enfin, les rimes féminines en ie ont pour lui un attrait spécial et il se plaît à les accumuler dans les stances finales. Le sonnet de Ganope en fournit l'exemple ; il se termine ainsi :

Car il le sent, jamais, jamais plus dans sa vie

11 ne retrouvera l'adorable accalmie

La nuit et le .silence et cette mer amie

Et ce baiser dans l'ombre à Canope endormie.

Ces licences sont anodines à côté de celles que préconisent les disciples de Mallarmé.

Samain a fait preuve de la même réserve dans sa syntaxe et dans sa lexicographie. Il évite avec soin tout ce qui pourrait avoir un caractère antigrammatical. Sans doute il écrit ; Tu souriais un sourire aminci, mais Bossuet disait déjà au xviF siècle : Dormez votre sommeil. Le participe prend volontiers chez lui la place de l'infinitif. Que est souvent employé pour combien, à pour çers, chez, entre, par, pour en, pour, dans. En ce qui concerne le vocabulaire, il accepte les bénéfices de la révolution romantique. Il détermine des substantifs par des génitifs d'un sens inattendu : un flot de