I. VHivtr mondain : En Sonrdbu

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LES VERLAINIBNS 261-

ditionnelle. Dans son dernier ouvrage, le Miroir du chl natal, il a fait qaetqaes essais de vers libres; mais il s'f est risqué avec une modératioD presque craintive et noe habileté qui ea fait excuser la teutativo. 11 est impossible de voir dans ces poèmes, rêvés si près de la tombe, antre chose que des expériences sans grande valenr probatoire. Rodenbach •Oit vécu qu'il aurait ti'ès probablement, après s'être rendn compte de sa puissance d'expression, rejeté tout à lait le vers libre. Il apporte la même prudence à toucher au vocabnlaire. S'il s'est permis dans ses ouvrages en prose quelques libertés lexicc^raphîques, on n'en trouve point trace dans sa poésie. 11 parle excellemment la langue de tout le monde. Son symbolisme ne réside ni dans la révolution de la métrique, ni dans l'exotisme du style. Il consiste uniquement dans la ténuité très précieuse et un peu artiflcielle de ses sensations et de ses sentiments, dans la juxtaposition et l'association souvent imprévue d'idées qui font de son art « une mosaïque sur l'impalpable », dans ce talent maladif des évocations en clair-obscur. « Nul, déclare J.-H Rosny, n'a dépassé ce poète poui- dire les pensées qui Ktaguent, le chuchotement des intimités in&nies, les aspects infinitésimaux d'&mes murées dans le donge et la mélancolie. » Il a &it de la phtisie une autre sœur, des Muses, et selon son v«a, ses strophes dolentes ont en elles assez de nostalgiques parfums pour embaumer.

... tonte une &me, un soir Malgré la mort, malgré l'absence Gomme il audit d*un peu d'essence Pour en imprégner tout un boudoir ■ ,

5. Maurice Maeterlinck. — La maladie et le sentiment d'une fin prématurée, avaient fait de Samain et de Rodenbach les chantres résignés de la mélancolie. Meterlinck est