I. Cr. Joies Horet, op. cit., p. uS

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par le parfum mystique qui se dégage de ces vers. L'évocation ne se produit plus par le travail volontaire du lecteur ; elle se présente d'elle-même, comme l'Impression générale d'nn morceau musical émane tout naturellement de l'exécution des notes écrites. Cette émotion poétique procède d'images facilement saîsissables ' et aussi d'une métrique dont l'extrême simplification ûquivaut à la musicalisation du vers. Le poète prëfêre les octosyllabes et les associe avec des mètren plus courts. Le vers est régulier et le morceau ne brille par aucune acrobatie de césures. Son rytlime provient du retour dans chaque strophe, comme refrain, d'un vers entier on partiellement modifié, de l'allitération poussée souvent jusqu'à la simple l'epétition des mêmes termes et enfin de la substitution presque générale de TaBsonance à la rime. La mesure du vers n'est pas dans la forme fixe plus ou moins classique, mais bien dans l'émotion primordiale dont le poème est l'expression mélodique. Ainsi, par la spontanéité de sa forme, Mtpterlinck rejoint Francis Jammes, mais il a sur lui le privilège de la pensée philosophique. Dans ses chonsons, se réalise vraiment l'art symboliste qui est de traduire, sou» une forme harmonieuse, naturelle et suggestive, l'angoisse de l'humanité devant le Mystère. AuL'iine ctrangeté satirique ou naïve ne dépare son oeuvre. Il n eu le sens de l'Inconnaissable. Il a reproduit les échos de l'Infini dans une musique accessible à toutes les Ames, et par instinct génial, évité les oripeaux de la bizarrerie, au milieu desquels, pour retrouver la clef d'or peut-être à jamais perdue, s'en vont culbuter les disciples excentriques de Verlaine.

1. Sur l'oi't des iiunges dans Ma'tei'liiu-k. Cf. Ri-g^iu; Aa Seuil tU leurdnip, p. 30o-3f)3.

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LES VBRLAINIBN8