pR Point de doetriru. ts Dieadmt, iK février i88g

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LES nâo-classiques 375

lentes évolations de rhumanité. Ils répudient les méthodes osncUes comme manquant de sanction et ils ont introduit l'expérimentatiiHi.dans le domaine de l'intelligence. Chez flux ce n'est plus la pensée qui se moule sar les mots ; ce sont les mots qai se moalent sur la pensée. Ils cherchent snrtont'à s'affranchir de ce tas de locutions osées qui forment le fond des caco^praphies actuelles, comme eata^er ane défaUe, encourir ane ditgrâce, dévorer sa honte, beaa comme un atire, tendre comme la rotée... Non qae ces expressions soient mauvaises en soi et inserviables, mais parce que le pins souvent ceux qui les emploient n'ont pas revécu l'idée on la sensation qu'elles impliquent et qu'ils s'en servent \u petit bonheur, simplement parce qu'elles leur viennent sous la main et ils s'en servent sansjnstesse et sans l'exacte notion des nuances. ..Non, en vérité, on n'aura jaraai» assez de mépris pour ces écrivains qui chaussent les bottes des autres et qui, ne sachant comment excuser l'impuissance de leur esprit et l'indolence de leur cervean, se donnent pour prétexte qu'il est bon de parler comme tout le monde. Ce que je viens de dire des expressions, entendez>le des idées, de ces épouvantables lieux communs, véritables lissas d'erreurs que les enfants sucent avec le lait do leur nourrice, qu'Us retrouvent dans les auteurs du collège et qui faussent les esprits de plusieurs générations jnsqa'à ce qu'un homme de génie Jean Hoss, Galilée, Newton, Descartes viennent en démontrer l'inanité pour la gloire et le profit de tous * . » Après avoir ainsi fhit le procès de la littérature incolore, Ernest Raynaud prononce contre la rime exaltée par le Parnasse un réquisitoire opportun qtù naturellement appelle comme contre-partie une apologie de la métrique symboliste: « Je soutiens, écrit-il, que la rime est une cause de désordre musical, qu'elle estdurc et désagréable àl'oreitle.etla preuve

t . M, Henry Fouqater et le DécadUmt, Le Décadent, i5-3i décembre

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c'«9t que les sectaires de la rime riche ont été â&na U nécessité d'abuseï- des rejets et de l'enjambement afin qu'elle se fit moins sentir. AassI Toyes cette anomalie ; les mêmes grau qui ont toat fait poar rendre la rime distingaée ont également toat fait poar qu'on ne la distinguât point. Le vers est nne phrase harmonique ; mais personne n'a spécifié que cette hannooie T&t tonte contenue dans la terminaison semblable de deux mots. L'effort principal des poètes décadents, ça été de rendre le vers musical et par suite d'orchestrer les poèmes. Oui, tout e^t là. D'un bout à l'autre on sent dans les écrits de cette école une orchestration savante et plus cette orchestration se perfectionnera, plus la rime deviendra inutile. Nos vers sont tels, du commencement à ta fin ; ils se secondent ; ils vivent par l'flme mélodique que leur insofDe notre art précieux. Ils n'ont pas besoin pour se faire reconnaître et apprécier d'arborer l'étiquette de la rime indiquant par son plus ou moins de richesse la valeur du morceau. Je ne suis pas éloigné de croire que l'un de nous, spécialement doué, arrivera, en s'adonnantau seul sens de l'harmonie, i faire des vers qui par la structure ne ressembleraient en rien fc ceux que l'on a faits jusqu'ici, des vers qui seront pour la disposition moulés sur des mouvements, sur des états fugaces d'Ames ' . n

Les premiers poèmes d'Ernest Raynand sont écrits conformément à cette esthétique où les principes de l'art classique voisinent étrangement avec les données du romantisme et les nouveautés d'orchestration particulières au mouvement symboliste. Ces chroniques, où le poète t&che d'élucider les points essentiels d'un idéal encore confus, appartiennent à la jeunesse de l'écrivain. Malgré l'ardeur avec laquelle il bataillait dans la petite presse. Ernest Baynaud sentait bien les défauts de la cuirasse symboliste. Les excentricités dans lesquelles s'aventurèrent certains compagnons do lutte révol-