Le Bocage, p. 47' i9. Le Bocage,p

iS. Le Bocage, p. 69.

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l'antcnr afTectionne arec insistance : ce qu'elle a de beauté, ee qu'elle Jait de bruit, ce qu'elle a de douceur, contre ce qae la pie offre à mes ans d'enamn ' .

Tout cela contnbue à faire d'Ernest Raynand un poète assez artificiel dont le talent se résnme dans nne alliance inégale d'archaïsme et de rhétorique, où la sensibilité voisine avec l'alTéterie et dont l'originalité reste encore aujourd'hui contestable. Sa fonne, il la prend avec Moréas à une époque que le maître condamnera plus tard. Ses impressions, parfois délicates', sont moins celles d'un poète que d'un homme du monde, les accès de rêverie d'un amateur extrêmement bien doué pour qui la poésie reste le jeu préféré '. C'est un pasticheur érudit qui aime les classiques et renvoie souvent des échos brillants de leur voix, mais qui n'a pas assez d'audace pour être tout entier lui, et faire, dans le néoclassicisme, œuvre vraiment personnelle.

Les mêmes remarques pourraient s'appUquer aux deux autres membres de l'Académie romane : Maurice du Plessj's et Raymond de la Tailhède. Ces deux auteurs, dont l'œuvre est fort brève, ne laissent à la critique qu'un champ très limité. Tous deux, plus ou moins, sont passibles des mêmes remarques qu'Ernest Raynaud. Le premier, après avoir procédé du Verlaine desFéles galantes a tenté d'imiter, sans les atteindre, les fougueuses hardiesses de Pindare ; le second, « gentil esprit, l'honneur des Muses bien parées », ronsardise en vers mesurés et d'un souffle assez court. Ce sont l'un et l'autra des néo-classiques dont la réputation pAlit un peu devant la renommée des Indépendants .

I. Poétieê, p. 30Î: ii, lio; te Bocage, p. loi. a. Cf. la prëcioiilc inélnncolique de A Tfianon (Poêmeit, p. ii3) de VerêoiUtUld.. p. 93).

3. Cf. le sojmet-iin'fooo de la premiùre édition du Signe (1883).

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