Intermède poMtoral; le Vai harmonieux

a. Au hiuard dee chemini : la Flûte amire de Cautomiie.

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384 LB 8YUB0L1BHK

La flûte amëre de l'autonme

Pleure dans le soir anxieux

Tandis que sanglotent les cleox',

les b Aliments pleins de travail et de brait*, l'espoir fleuri des mais nouveaux*, l'orgueil de leurs corolles*, les palais où pleurent les anciennes gloires*, l'ennui décdore les moires *.

A cAté de ces particularités, Ilérold, comme tous les poètes philologues de cette époque, ne dédaigne pas l'emploi des mots dérivés du latin qu'il insinue de temps en temps dans le langage habituel :

Des orantes, les mains et le front desséchés S'agenouillent'...

Mais il respecte la forme traditionnelle du vers. Il l'assouplit autant qu'il peut, car il entend bénéficier à l'occasion des libertés octroyées par Verlaine. Toutefois ses licences sont discrètes. Sou rythme et sa rime ne rappellent qae de très loin les audaces des verslibristes. D'ailleurs il ne croit pas que le vers libre soit né viable. C'est, à son sens, une forme intermédiaire entre la poésie et la prose dont la terme raisonnable' doit être cette prose libre dans laquelle Paul Fort a ai brillamment écrit ses Ballades françaUeê.

3. Pi«rre QuUlard. — H 7 a pins d'ai>t chez son coUègne Pierre Quillard, qui, tout en acceptant dans son esprit la réforme symboliste, s'en tient le plus souvent, quanta la forme, aux vers marmoréens du Parnasse. Aussi n'y a-t-il à noter chez lui aucune innovation singulière de métrique oa

I. Aa haaard de» chemina; la FlAte amire de Cantomne. a. Aa haaard det chemin» : FUtint.