LES CHAPERONS DU SYMBOLISHB
nuances fagitives. Pour cela In langue française était trop ptDvre, « La forme de Corneille^ da bon La Fontaine, â» T<amartlne, de Victor Hugo, était d'une innocence invraiseinblable. Une attaque de nerfs sur da papier, voilà lecriliub moderne I » Les mots sont vivants. Us ne peignent pas ; ib sont la peinture olIe-m8me ; il y en a de verts,de jaanes et de rouges comme les bocaux d'une officine. Et ce n'est iias touti Les mots chantent, murmui-ent, susurrent, clapotent, ron^ coulent, grincent, tintinnabulent, claironnent et... coma* Ftoapettfl imite un peu trop baut la musique des mots, la voisine se Acbc et réclame avec le silence son droit an sMftmeil. Tapora comprend qu'il est temps de s'esquiver. Il sonhaite bonne nuit à Floupette et part.
Le lendemain, Fluapelte va le voir ches son vénéré maltra, M. Foulard des Roses. Le pofatc décadent est invité à déjeaoer ; il fait grand honneur à la cAtclette et il vent bien réeitu- un poème impressionnant : La Mort de la PénulUèmti M. Foulard n'y comprand absolument rien. Tapora bod. plus, mais il applaudit de confiance heureux d'être un pharmacien décadent. A.laQnde sa préfoce, Tapora éprouva l« boaoin de faire au public un aven. Ce dîner chez M. Poalard a décidé de ses goUts littéraires. Il s'est mis à ploeker les symbolistes. A force de courage, d'obstination et de tm-, vail, il est arrivé i les comprendre nn peu, mais pas tous. K Blencoton (Verlaine) lui est plus accessible. Arsenal (titl*, larme) lui donne en i evanche bien du fil à retordre.
Un liminaire, on langage ordinaire une introduction, sait cette préface. Les auteurs y paraphrasent, dims le jargb*. symboliste, cet axiome de la poétique verlainienne : a Kt tout le reste est littérature, s Curieux non seulement à cause de sa terminologie, mais encore des demi-teintes amusantsa qu'il essaie do fixer, ce pastiche décadent no sonA^ p«s l'analyse. Il faut le lire en entier pour en savourer le doublé caractère excentrique et ironique :
« En une mer, tendrement folle, alliciante et berceuse'
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«smbîeii I de menaea exqiiiaités s'irradie et s'irrïM la fantalfie da présent aide. Libre fc la plèbe littéraire, adoratrice do banal déjà Tu,de nasilloteri loisir son {fi-ossier ronron. Geux- !à, en effet, qai somnolent en l'idéal béat d'autrefois, à toat jamais exilés des multicolores nuances dn rêve auroral, il 1m faut déplorer et abandonner à leur ànerio séculaire, non sans quelques haussements d'épaule et mépris. Mais l'Initié épris de la bonne chanson bleue et grise, d'un gris si bien et d'un lileu si gris, si vagneinent obscure et pourtant si claire, le mellillu décadent dont l'intime perversité, comme une vierge enfooie emmi la boue, confine an miracle, celui-là saura bien — on suppose — ot raftvlchir l'or immaculé de ses dolences. Qu'il vienne et regarde. C'est avec, sur un rien 4e lait, un peu, oh I très peu de rose, la verte à peine pbos< pborescence des nuits opalines, c'est les limbes de U concéptualité, l'ftme sans gouvernail vaguant, sous l'éther astral, en des terres de rêve, et pois, ainsi qu'une barque trouée, délicieusement Huant tonte, dégoulinant, faisant ploc, ploc, vidée goutte par goutte au goufire innommé ; c'est la très douce et très chère musique des cosurs à demi-décomposés, l'agonie de la lune, le divin, l'exquis émiettement dea soMlt perdus. Oh 1 combien suave et cAlin, ce : boruoir, m'en vais, l'ultime fareweU de l'être en déliquescence, fondu, subtilisé, vaporisé en la caresse infinie des choses! Combien épuisé eet Angélus de Minuit aux désolées tintinnabulances, combien adorable cette mort de tout I
Et maintenant, angoissé lecteur, voici s'ouvrir la maison de miséricorde, lo refuge dernier, la basilique parfumée d'ylang-ylang et d'opoponax, le mauvais lieu saturé d'encens.
Avance, frère ; fais tes dévotions.
La maison de miséricorde s'ouvre on effet: les Énervés i» Jamièges inaugurent ce recueil de poèmes par une "série de quatrains où le poète chante les royalea victimes, descend l'eau dolente dans la barque lente, lente, qui lui sert de pri*
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LES CHAPIROMS DU SVlIBOUBlfB
soD et M prend i lear «nvior le toopcoa de vie par lequel ces Ames tris Tannées trahissent encore leur faible réalité.
Dans Platotûtme, la seconde des pièces, le poète célèbre la chair de la femme ; mais il la coosidèr&comme on oantiqae qui s'enroule autour d'un divin clocher et que les doigts de l'amant ne doiveut pas polluer d'une caresse vile. Angelot d*or, la femme doit 6tre adorée angéliqoement.
Suivent trois compositions en vers, Poor être eorupué, Sttaritaa, Avant d'entrfir, à peu près incompréhensibles, sansdoute pour prëporer le lecteur à la pénombre confuse où se noie Idylle aymboUçae, une parodie d'un logogripbe de Stéphane MalUrmi! .
La partie la pins amusante du recueil est constitaée' par les quatre morceaux suivants, groupés sous le titre commun de Symphonie en vert mineur; VariationM aar an thème pert pomme. Dans YAndante, il n'y a guère k retenir qne ce croquis de la nouvelle école :
Le symbole est venu. Très hUarea, d'abord,
Ont été les clameurs des brises démodées,
Tristes, aussi, leurs attitudes, taat ridées
Par la volonté rude et l*iDcessaDt effort.
Nous avons révisé pourtant : l'azur est rose ;
Depuis qu'il n'est plus bleu, nous voulons qu'il soit vert
Du Scherto, il suffit de citer les deux premiers quatrains pour en apprécier la saveur :
Si l'Acre désir s'en alla C'est qui: la porte était ouverte Ahl verte) verte I combien verte Était mon Ame ce Jour-là.
C'était, on eût dit, une absinthe, Prise, 11 semblait, en un café, Par un mage très échauffé Bn l'honneur de la Vierge sainte.
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152 LE SYUBOLISyE
Qaant aa Piuieatî, il est d'an goût de ctrtbin en
goguette :
Les Tœnlat Que tn nias TraïtreuMment s'en sont alMs
De cetla peste
Mon Ame est verte
Cest moi qui suis le solitaire 1
Le Finale résome la philosophie suprême do décadent :
Point d'impudeur 1 Fi des verdeurs !
Tout sera bien S'il n'est plus rien ; Car le temps est arrivé Oùle Blanc seul est sauvé.
Madrigal succède aux diverses variations de cette symphonie, n est d'un précieux donteax. Un ccenr tarabiscoté y prend on point de cdté pour devenir, en fin de compte, confltore de merises. Rhytme claadicant tradoit l'écho d'ui double délire mystique et sensael :
Je me suis grisé d'angéllque
Douce reliqne, La bénite eaa des Chartreux
M'a fait bien heureux Toutes les Temmes sont saintes I
Oh ! les rendre enceintes.
L'onctueuse bénédictine
Ce matin En mpn ime chante mAtlne
Je me ferai bénédictin r Tontes les femmes sont saintea
Oh I les rendre enceintes 1
Pow acoir péché est un onguent diabolique deCorylopiia, d'âther baveux, d'Œgipans, de Nécromans et de fleura lymboliqoas, pétunia, lys, digitale, orchU, préparé par quelque
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sorcier poète. £e Sonnet Uberlineat ane paraphrase de ce vers d' Arthur Rimbaod ; Apec l'oêMntimmt de» grand» héliotropes, o£i laaguUsaat emmi les idoines essences, l'auteur très dolent rêve à d'eiqnises inbmips. Le Cantique avant de se eoaeher donae naB ixMge des indignations forcen<Ses et comiqasa d'an décadent à la fois dégoUtâ de la vie et passionné de plaisir :
lia vie iofftme a mis ses poux dans mOn manteau Je suis comme un raisin pl&tré sous nue treille O les Morsures dans l'Alcdve qui s'allume I Remords exprime l'étrange alliance, chei les adeptes de la nonvelle école, de la ferveur religieuse et de l'irrespect profone :
L'Église spectrale était en gala.
Dans un froufrou les femmas passaient vite.
Blanc sur blanc, en son étroite lévite, L'Enfant de chœur, doux, tintinoabnla.
Était-ce une vache avec ses sonnailles ?
Quand le curé noir en vint à chanter.
Mes remords se sont mis à gigoter.
Oh I oh I oh I remords I Que tu me tenailles !tt
Cest vrai, pourtant. Je suis un mécréant, J'ai fait bien souvent des cochonneries.
Mais, A Reine des Étoiles fleuries, Chaste lys I prends en pitié mon néant.
Si tons les huit Jours je te paie nu cierge, Ne pourrais-Je donc être pardonné 1 Je suis nu païen, Je sols un damné, Mais Je't'ainie tant, canaille de Vierge 1
Bal décadent, écrit sur le « Vais m'en aller a de TriaUn Corbière, fait la satire du lallalisme, co balbutiement petit n^re, aoqael, par afTectation d'épaisement, se complaisaient certains symbolistes. Décadents reprend cette critique et
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154 LE BYUBOLISyB
flagelle d'une demière iroaie le gâtisme qai, pour beaucoup, paraissait fttre la véritable Muse do» poètes aouvean style : Nos Pères étalent forts et leurs révea ardents S'eavolaieat d'un coup d'aile au pays de Lumière, Noos dont la Fleur dolente est la Rose Trémière. Nous n'avons plus de cœur, nous n'avons plus de dents !
Pauvret pantins avec un peu de son dedans.
Noua regardons sans voir la ferme et la Termière. Nous ren&clons devant la tftclie contaniière, Chariots trop amusés, ultimes Décadents !
Mais, à Mort du Désif I Inappétence exquise ! Nous gardons le rumet d'une antique Marquise Dont un Vaie de nuit parfume les Dessous !
Être Gâteux, c'est toute une philosophie.
Nos nerfs et notre sang ne. valent pas deux sous.
Notre cervelle au vent d'été se llqué/le.
Deax.8atires composent donc cet opuscule des Déliqaeê' cencea. L'une en prose énumèrc dans la langue de tout le monde les griefs que l'autre s'elTorco par den vetHi ironiques de rendre sensibles ati bon sens du lecteur. La première reproche aux Décadents de manquer d'originalité vraie. Cest après avoir honoré toutes les écoles et toutes les formules d'un enthousiasme égal que Floupette sombre dans le bïearre. Le Décadent s'est noyé dans le flou. Le nuageux a été regardé par lui comme le Principe poétique ; pour l'atteindre, il a affiché des mœurs peu recommandables, contracté la manie des excitantsetdes stupéfiants. L'alcool et la morphine sontdésormais les agents du délire poétique, la perversité sous toutes ses formes, le sésame grAce auquel s'ouvL<cnt les portes du nouvel Olympe, le petit nègre mythologique, le style original des divagations symbolistes. Dans la seconde partie, la satire sefait plus personnelle; si l'on vise encore leshabitudes les plus communcs^ux décadents, on dénonce plus particulièrement le logogriphisine maniémte de Mallarmé, le mysticisme libertin de Verlaine, l'exotisme de Moréas, l'hallaei-
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