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214 LE BYHBOLIBHE

mail devant l'art da vocabolaire t il faut chercher des mota, des tours de ptirase, des accouplements de mètre dont l'originalitâ de forme et d'ordre « aide en nous à l'éclosion d'aperçus et de correspondances * x et réalise pour autrui un motif assuré de suggestives émotions, « Ce n'eet plus, déclare Mallarmé parlant du poète, comme d'abord son eatlionsiasme qui l'enlève à des ascensions continues du citant ou de l'idée, bref de délire comme aux lyriques ; hors de tout souffle perçu grossier, virtuellement la juxtaposition entre eux des mots appareillés d'après une métrique absolue et ne réclamant de quelques-uns, le poète dissimulé ou son lecteur, que la voix modifiée suivant une qualité de douceur ou d'éclat, pour parlen. » Et il précise sa pensée en ajoutaut aiilears: « L'œuvre pure implique la disparition élooutoire du poète, qui cède l'initiative aux mots, par le heurt de leur inégalité mobilisés ; ils s'allument de reBets réciproques comme une virtuelle traînée de feux sur des pierreries, remplaçant la respiration perceptible en l'ancien souffle lyrique ou la direction personnelle enthousiaste de la phrase*. »

5. Personnellement il a cru pouvoir réaliser cette harmonie parfaite par une triple originalité : d'aliord par la couleur du style ; il L'obtient en usant du mot propre et surtout en procédant avec habileté dans le choix des épitliÂtes. Ensuite par la variété du rythme, la façon de couper la phrase : elle est chez lui en rapport étroit avec la nature des sentiments exprimés, Enân et avant tout par l'innovation ajulaxique.

Il ne manque pas d'écrivains qui pratiquent l'épithëte rare et sont remarquables par la richesse des coupes. Il j en a peu qui soient doués de syntaxe originale .

L'ambition do Mallarmé était de compter parmi ces privilégiés. Dans ce but, il a été plus grammairien que poète. Il