ROUGE PONCEAU

Le Lag-Dye est une matière colorante analogue à la cochenille, c'est-à-dire provenant d'un insecte qui, piquant certains arbres résineux, s'y ensevelit dans le suc, de sorte qu'en coupant les tiges et les branches enduites de résine et de ces couvées on en fait la récolte.

L'on rencontre dans le commerce trois sortes de laques, contenant cette matière colorante rouge ; mais c'est celle dite en bâton qui renferme le plus de principes colorants. Au reste, c'est avec cette laque que se prépare le lac-dye. Quand on achète le lac-dye en bâton, on reconnaît facilement la quantité de résine qu'elle peut contenir, car une tablette de lac-dye se casse d'autant plus aisément entre les doigts qu'elle contient moins de résine. Sur la partie mise à nu, on ne doit pas apercevoir ce brillant que lui donne toujours un mélange quelconque de résine.

Quelle que soit la bonté d'une analyse, elle ne pourra jamais suffire pour constater la valeur du lac-dye. Ce n'est que par comparaison avec un bon produit que, dans le commerce, on peut se rendre compte de la richesse d'une matière colorante de cette nature.

Lorsqu'on a le lac-dye en bâton, on le réduit en poudre fine, que l'on tamise; puis, on la met en contact avec une eau légèrement alcaline : on est certain d'en dissoudre davantage par cette précaution.

L'alun précipite toujours le lac-dye. Dès 1796, on employait, en Angleterre , le lac-dye pour faire l' écarlate comme avec la cochenille. Il y a plus de quarante ans que l'on apporta pour la première fois à Reims cette matière colorante. On avait alors assez de difficultés pour la réduire en poudre. Aussi employait-on quatre fois plus de lac-dye que de cochenille, ce qui était une perte pour la préparation du rouge ponceau sur laine ; malgré ces efforts, on obtenait encore une couleur moins riche qu'avec la cochenille.

Aujourd'hui que l'on sait diviser convenablement le lacdye, on peut se dispenser de le mêler avec un peu d'acide sulfurique. On l'emploie comme la cochenille.

Remarquons ici ce que tous les teinturiers ne savent pas encore, c'est qu'avec la fuchsine on n'a pas pu jusqu'à ce jour faire la couleur ponceau. Quels que soient les efforts qui ont été tentés, on reconnaît toujours une difficulté insurmontable. Au contraire, avec le lac-dye comme avec la cochenille, on fait sur soie et sur laine un ponceau très-frais et très-brillant.

La cochenille donne, il est vrai, un ponceau un peu plus vif; mais il est moins solide que celui obtenu par le lac-dye, et, à plus forte raison, que par la garance, quoiqu'on ait l'habitude d'aviver le lac-dye par la cochenille : cependant on peut s'en dispenser.

Teinture sur laine. — Voici la marche que nous avons suivie, elle peut-être modifiée selon les circonstances; cependant elle donne de bons résultats. La laine a d'abord été passée dans de l'eau acidulée par un peu d'acide sulfurique, à l'effet de détruire toutes les matières nuisibles au mordançage. Quelques teinturiers passent, au contraire, leur laine dans une eau alcaline, c'est-à-dire une eau contenant de la potasse, à l'effet de dissoudre les corps gras. Il faut consultera cet égard l'expérience et l'état de lalaine. Ceci fait, la laine a été lavée parfaitement. Ensuite, on a préparé un bain dans lequel, pour un kilog. de laine, on a introduit de 15 à 25 grammes détartre, 20 de composition d'étain. Lorsque le mélange a été porté à l'ébullition, on y a plongé lalaine pendant une heure environ; ensuite on a ajouté au bain 15 à 20 grammes de lac-dye délayé dans de l'eau chaude, puis on a mis de la composition d'étain à peu près autant. Le mélange effectué, lalaine, que l'on avait abandonnée à elle-même pendant quelques heures, a été de nouveau plongée pendant une heure environ. On a lavé ensuite l'étoffe à grande eau, pour faire disparaître la matière résineuse qui reste adhérente au tissu.

Pour aviver la couleur, on ajoute 15 à 20 grammes de cristaux de tartre, 30 à 40 grammes de composition d'étain, et 15 à 20 grammes de lac-dye.

La nuance ponceau dépend principalement tbe la corn-

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position d'étain. Il est difficile de dire au juste quelle est la quantité de composition d'étain à employer, le coup d'œil et la pratique sont les meilleurs guides à cet égard.

En résumé, le tartre, le lac-dye et la composition d'étain, tels sont les éléments nécessaires à la formation d'un beau rouge écarlate.

Quelquefois, lorsqu'on veut nourrir la nuance, on ajoute un peu de cochenille, mais il est toujours possible de s'en dispenser.

De même, lorsqu'on veut avoir un rouge visant à l'orangé, on ajoute un peu de fustet ou de curcuma, mais ces matières ne sont pas solides. On n'en met au reste qu'une petite quantité. Le tissu a plus de feu, il est vrai, mais la teinture est loin d'être aussi bonne.

Composition d'étain. — Il y a une préparation nécessaire à bien connaître, lorsqu'on veut toujours une teinture égale, c'est la manière de faire convenablement la composition d'étain. C'est un petit tour de main que quelques teinturiers possèdent parfaitement. Pour faire la composition d'étain pour laine, on emploie un kilog. d'acide azotique à 36°, un kilog. de chlorydrate d'ammoniaque et un kilog. d'étain en ruban. On fait dissoudre le chlorydrate d'ammoniaque dans un peu d'ammoniaque, puis on y ajoute l'acide azotique. L'étain ne doit être placé dans le mélange qu'au moment où le chlorydrate d'ammoniaque est dissous complètement. Pourquoi opérer ainsi? c'est parce que la dissolution d'étain donne lieu à une chaleur très-intense. Si l'on mettait tout l'étain à la fois dans le vase, on éprouverait une chaleur tellement forte, que des dégagements de vapeurs nitreuses et du chlore auraient lieu; on perdrait, par conséquent, une grande partie du chlore nécessaire à produire du bichlorure d'étain. Quand on opère ainsi, on n'a jamais de résidu ; en été surtout, il se fait un trouble que l'on évite par ce simple tour de main; on ajoute finalement 25 pour cent d'eau : tel est le meilleur mode de préparation pour la composition d'étain, il est en usage aux Gobelins. Jusqu'àprésent, ilatoujours donné un composé plus stable, et en même temps plus propre à la formation du ponceau comme de l'écarlate.

On avait dit autrefois que l'acide azotique jaunissait la laine, lorsqu'on l'employait dans la composition d'étain. Cette assertion est tout à fait fausse. L'acide azotique n'entre pas en assez grande quantité dans le produit pour agir comme couleur.