SUR PAILLE

On rencontre aujourd'hui dans le commerce des pailles teintes en jaune, présentant un reflet particulier. La nuance est due à l'acide picrique. Voici le procédé qui réussit le mieux : on blanchit la paille d'abord, à l'aide d'une dissolution à chaud de cristaux de soude dans l'eau. Après un séjour d'une heure environ dans le bain, on lave la paille à l'eau fraîche et on la plonge dans un bain à 30° environ, contenant de l'acide picrique en dissolution. Quelle est la quantité d'acide à employer ? Il est évident que tout dépend de la nuance à obtenir. En général, quelques grammes suffisent pour un kilo de paille.

La couleur jaune que l'on produit actuellement par ce procédé sur la paille, qui sert pour chapeau, panier, paillasson, etc., plaît beaucoup à l'œil.

Le plus grave inconvénient que présente l'acide picrique, c'est que souvent, malgré les lavages répétés, il reste un peu d'acide qui s'en va lentement, en laissant des traces de son passage sur les objets en contact.

On a essayé également cet acide pour teindre les cordes et les fils, il paraît que la même méthode peut être employée. Nous n'avons pas encore expérimenté sur le chanvre; mais il est à présumer qu'après un blanchiment convenable, on doit réussir, principalement en faisant usage d'un mordant d'alumine, comme nous l'avons dit dans le n° h de la première année.

L'acide picrique a un reflet qui plaît beaucoup, on pourra l'utiliser avec succès sur la peau.

Nous faisons dans ce moment des essais qui sont déjà couronnés d'un plein succès.

LES CONSÉQUENCES INDUSTRIELLES

ET COMMERCIALES DES ESSAIS MODERNES DE l' ACCLIMATATION.

(Troisième article.)

Parmi les oiseaux que les pays étrangers possèdent, il en est de nombreuses espèces qui peuvent être utilisées pour les besoins domestiques et par suite pour l'industrie en général. L'autruche d'Amérique et le casoar, qui est d'une taille élevée, quoique un peu moins grande que celle de l'autruche, donnent une chair excellente. Ils peuvent devenir des oiseaux de boucherie à bon marché. Les œufs qu'ils pondent sont d'une dimension énorme. Mais peuventils se reproduire dans nos contrées? Telle est immédiatement l'objection. L'expérience a été faite. L'autruche a été reproduite en France et en Angleterre. Le casoar offre une particularité, c'est lui qui couve les œufs lorsque la femelle a pondu. Ordinairement la ponte est de sept à huit œufs. On a eu déjà jusqu'à quatorze œufs. Il ne faut pas s'étonner du résultat ; il est évident que le casoar deviendra plus fécond lorsqu'il sera tout à fait à l'état domestique. D'ailleurs, on sait que quand une brebis donne deux moutons, on est tout à fait satisfsit. Ici l'animal est plus grand que le mouton, il a déjà donné quatorze produits en un an, les quatorze jeunes en ont donné d'autres. Il y a là une ressource commerciale qu'il ne faut pas négliger. Les plumes auront leur valeur également.

Animaux industriels. Parmi les animaux étrangers qui donnent déjà des produits industriels, on distingue des mammifères dont on retire de la laine et des insectes dont on obtient de la soie.

Ainsi, dans les mammifères, on trouve la chèvre d'Angora, qui avait été introduite en France, au dix-huitième siècle, par un magistrat qui en avait fait venir à ses frais un troupeau. Malheureusement, à la grande Révolution, toutes ces chèvres furent ou détruites ou dispersées çà et là par des hommes inintelligents qui les vendirent à vil prix. La Société d'Accliination a repris son idée féconde, elle a fait venir en Algérie et en France des chèvres afin de les acclimater. Elle a obtenu des résultats satisfaisants.

Le poil cle ces animaux se présente sous la forme de mèche soyeuse, il est intermédiaire entre la laine et la soie. Avec lui, on fait des étoffes et entre autres des velours de soie, aussi beaux que ceux de vraie soie, qui ne miroitent pas, quand on les frotte, comme la soie. A Amiens, on en a fabriqué dans les manufactures de MM. Deneux et Lelièvre. Les essais sont plus que satisfaisants.

Il existe un autre animal non moins utile, c'est l'alpaca, qui appartient à la famille des chameaux. On l'a tiré de l'Amérique. L'alpaca, qui sert dans ces pays comme bête de somme, bête laitière, excellent animal de boucherie, est revêtu d'une laine que son extrême abondance et sa finesse rendent également précieuse. Sur tous les rapports, il peut être utile à l'industrie moderne. On a répété, après Ruffon, que l'alpaca se couchait au milieu de son travail, c'est

faux. Dans les Vosges il en existe un qui est employé depuis plusieurs années à porter du minerai à travers les montagnes, jamais il n'a reculé devant le travail. La chair de cet^ animal est aussi bonne que celle de la vache. Quant a la lame, elle est forte et fine. Un observateur a constaté par les moyens qui permettent de mesurer le diamètre du fil de la laine que le poil de l'alpacabrut, tel qu'il nous arrive, avait une finesse égale à celle du poil du mérinos; ce qui ne veut pas dire qu'il ne puisse encore se perfectionner. L alpaca a déjà beaucoup gagné depuis son introduction en France. On en fait un objet de commerce à cause de sa laine. Nos fabricants français vont acheter en Angleterre la lame de l'alpaca et les Anglais toujours plus hardis, l'achètent au Pérou et dans le Rolivia. Depuis quelque temps cependant, une loi est venue interdire l'exportation de ces animaux au Pérou. On a été même obligé de demander la permission au gouvernement du Pérou d'en faire venir un troupeau, comme objet d'acclimatation.

Le lama est aussi un animal de même nature, que l'on cherche à acclimater à cause de sa laine particulièrement. On a réussi déjà à en acclimater. Les jeunes sont même plus beaux. Cependant on ne peut encore que signaler ces donnéesd'une industrie nouvelle.

Ces faits et d'autres que nous citerons prochainement, ont une importance réelle pour tout observateur intelligent et actif. °

; Le commerce profite de tout ; il saisit toutes les occasions, quelque minimes qu'elles soient, témoin cet ouvrier qui, en 1826, faisait des tasses à café coloriées au pinceauil arrivait avec peine à en peindre quatre ou cinq dans sa journée. Dans un moment de presse, il laisse tomber sur une fleur quelques gouttes d'une roupie; de colère, il casse le vase, puis bientôt en observateur intelligent il reprend les^ morceaux, examine la nouvelle couleur qui s'est produite. Etonné du résultat, il veut faire un nouvel essai mais la nature s'y refuse. Que faire? Il aperçoit du marc de café, en jette sur sa tasse, produit le même effet et dès lors sa fortune fut faite; en peu de temps, il put lancer dans le commerce des tasses à 20 centimes pendant deux ans. 11 avait le monopole de ce produit, lorsqu'une indiscrétion de sa part fit connaître son procédé. Le public s en empara, mais son avenir était assuré. C'était le résultat d'une observation heureuse et promptement mise à exécution.

CONSERVATOIRE DES ARTS-ET-MÉTIERS

COURS DE TEINTURE DE M. PERSOZ

m On compte une foule de procédés propres à la préparation des différentes compositions d'étain. L'industrie les utilise tous, c'est pour cela que nous en indiquons ici un certain nombre.

. 10 Acide azotique à 34° . . . . . /,o k

*,t"n .•••••- 10 k. Acide clilorhydrique. . 20 '

Acide azotique 25 Eau ■ ' il

Acide clilorhydrique 5 ji"\ ."<"''

p.. 2° Sel d'étain jo k

?™"i.Vv V. ■'• 10 k Acide clilorhydrique it>

Acide clilorhydrique 20 Acide azotique.. . h

Acide azotique 20 go

Chlorhydrate d'ammoniaque.. 25 Sel d'étain 10 k

Etain 3°. 10k Acide azoti(ïue-' • -■"'■ "■'■'• « 50

A^ide azotique à 24° .80 Etain iQ k

Chlorhydrate d'ammoniaque 10 Acide azotique à 35°'.. ".'.'..'.*' 19 ' ^° Acide clilorhydrique à 22°. . . 15 10 k. Acétate de plomb 25

Sans étain, on peut dire qu'il est presque impossible de faire une teinture. Comment, en effet, teindre en ponceau

Etain.

avec la cochenille, sans l'influence de la composition d'étain ? Pendant longtemps on a fait le violet au campêche avec la composition d'étain. Avec son concours, on fait yirer en général les couleurs et on leur donne de la stabilité. Lorsqu'on veut teindre de la laine, de la soie et du coton isolément, on peut employer les procédés que la pratique a indiqués pour chacune de ces substances ; mais lorsqu'on a à traiter des tissus mélangés, on ne peut plus agir de la même manière. 11 faut une matière particulière qui tend à fixer les mêmes couleurs sur la soie, la laine et le coton mélangés, sans que l'on puisse apercevoir une différence trop sensible. Depuis vingt ans, à l'aide de la composition d étain, on réalise sur les tissus complexes les couleurs les plus variées. Grâce à la composition d'étain, le coton a été rendu apte à recevoir un grand nombre de teintures.

Mais comment reconnaît-on la pureté de l' étain ? c'est à l'aide de l'acide azotique. Quand on traite, en effet, l'étain par l'acide azotique, il s'oxyde, il se fait une poudre blanche. Souvent l'étain du commerce contient du fer, du cuivre et du plomb. Comment peut-on s'en débarrasser ? Lorsqu'on veut de l'étain parfaitement pur, on fait bouillir l'étain avec de l'eau aiguisée d'acide azotique; le fer, le cuivre et le plomb se dissolvent. L'étain se précipite alors à l'état de poudre insoluble formant un acide. On filtre la liqueur. Il faut remarquer que l'acide azotique faible attaque l'étain mais avec lenteur, tandis qu'il l'attaque fortement lorsque l'acide est très-concentré, et qu'on fait intervenir une petite quantité d'eau.

On peut voir si la liqueur filtrée contient du plomb, car quelques gouttes d'hydrogène sulfuré en dissolution noircissent la liqueur lorsqu'il y a du plomb. De même un peu d'ammoniaque colorera en bleu la liqueur, si elle contient du cuivre. On peut constater d'une manière définitive la présence du plomb, en versant dans la liqueur une dissolution de bichromate de potasse : il se produira alors un précipité jaune de chromate de plomb. On ne peut trop se mettre en garde contre l'étain du commerce» parce qu'aujourd'hui on revend les rognures de fer blanc, et on en extrait d'une manière imparfaite l'étain, qui contient alors du fer, et quelquefois du plomb et du cuivre, je sais bien qu'un teinturier qui ne consomme que quelques kilogrammes d'étain par an ne peut pas passer son temps à examiner tous les produits qu'il reçoit ; cependant on doit prendre toutes les précautions que commande l'expérience, le teinturier en -laine ne peut négliger ces remarques sans préjudice. C'est ici le moment de dire que lorsqu'on est en relation d'affaires avec des fabricants de produits chimiques consciencieux, il faut autant que possible ne pas les quitter. Il y a plus d'avantage de recevoir toujours les mêmes produits d'une maison, on s'expose à moins de déceptions.

INDUSTRIES UTILES A LA TEINTURE

COURS DE M. PAYEN

Applications du collodion. — M. Bérard a pensé qu'il était possible de profiter de la facilité avec laquelle le collodion se mettait sous forme de lames, pour en faire des feuilles avec toutes les nervures que la nature leur donne. On n'était jamais parvenu jusque-là, par un moyen mécanique, à produire quelque chose d'analogue. Au contraire, avec le collodion, on a pu si bien imiter la nature que des botanistes exercés étaient embarrassés lorsqu'on leur présentait des feuilles faites avec cette matière. Quand on ne cherche que la disposition des feuilles et les nervures, il est certain que le collodion remplit toutes les conditions

désirables ; mais il manque encore quelque chose au progrès complet de cette application, c'est l'économie du procédé. D'après les expériences de M. Bérard, on économise les 2/3 de l'éther employé. Ce résultat ne suffit pas encore. Cependant, autrefois, on faisait le coton poudre en mettant par exemple dans une capsule 20 grammes de coton cardé, 600 grammes d'acide sulfurique à 6Q°, et AOO grammes de nitrebiendesséchéàl'étuve. On agitait quatre à dix minutes; immédiatement la matière était transformée en coton poudre ; on la retirait alors de la capsule et on la lavait à grande eau, puis on la faisait sécher.

Telle est encore la préparation du coton poudre pratiquée dans beaucoup de fabriques. Cependant certains chimistes emploient de préférence à l'azotate dépotasse ou nitre l'acide azotique.

Trois volumes d'acide azotique et cinq volumes d'acide sulfurique paraissent convenir le mieux pour la préparation.

Collodion. — Le procédé à l'aide duquel se fait le collodion consiste généralement à mettre dans, un ballon en verre avec le coton-poudre une partie d'alcool à 86°, et 16 parties d'éther à, 56° Baume; on bouche le ballon, on l'agite de temps en temps à la température de 15° à 20°, et on obtient une matière qui a l'apparence gélatineuse ; c'est un véritable sirop, que l'on passe à travers un linge.

M. Bérard a pu réaliser une économie d'éther en chauffant la matière dans un alambic à la température de 32° à 33°. L'éther en excès se dégage, on le recueille. D'un autre côté on laisse déposer la matière pendant plusieurs jours, on tire à clair et on concentre la solution dans l'alambic. On peut obtenir ainsi les 2/3 de l'éther employé, et l'éther est beaucoup plus pur.

Dans le collodion, on ajoute ordinairement une matière qui le rend plus souple. L'huile de ricin a été employée par M. Bérard, qui a modifié la préparation du collodion en dissolvant le coton azotique d'abord dans l'alcool saturé de benzine ou de sulfure de carbone, et en ajoutant ensuite de l'éther au mélange. Ainsi, pour 100 grammes de coton azotique, il prend 300 grammes tant d'alcool que de benzine ou de sulfure de carbone, puis il ajoute 200 grammes d'éther à §0°, et 100 grammes d'huile de ricin colorée ou non, selon les besoins.

Voici comment s'obtiennent les feuilles de collodion : on coule le liquide sur une glace polie entourée de cadres de bois.

On calle la glace dans une position horizontale, à l'aide de bouchons de liège ou autrement; puis, pours'assurer du nivellement, on verse du liquide au milieu même de la glace, et on examine de quel côté coule le collodion.

Colorations. — Quand on veut une feuille colorée, on ajoute au collodion une substance minérale insoluble, propre à rester en suspension dans la matière. Ainsi, pour avoir des feuilles noires, on met du noir de fumée.

A cet effet, on commence par le calciner, pour le purifier des matières volatiles ou autres. C'est de cette manière, au reste, que l'on prépare le noir qui sert à la fabrication des crayons et des encres lithographiques.

Quand on veut un noir toujours identique, on le met dans un tuyau fermé par les deux bouts, comme un cylindre qui sert à brûler le café; on le chauffe pendant un temps déterminé par une expérience préliminaire, de manière à le calciner fortement. Le noir ainsi préparé est tout à fait pur.

On le délaie alors dans de l'alcool, et on le mêle avec le collodion.

Veut-on un collodion bleu ? on met de l'outremer trèsfin. A-t-on besoin d'un collodion vert? on ajoute du vert de Scheiiofurth ou arsenite de cuivre. Au contraire, lorsqu'on

désire des feuilles blanches, on ajoute du blanc de zinc; si l'on a besoin de jaune, on met du chromate de plomb.

On peut même produire des feuilles chinées, marbrées, jaspées comme l'agate. Pour cela, on mêle les liquides qui contiennent les couleurs. On peut encore couler chacun de ces liquides en lignes parallèles ou en tremblant; on imite de cette manière les feuilles jaspées.

JARDIN DES PLANTES

cours d'histoire de la chimie par m. chevreul.

En chimie, on entend souvent parler de synthèse et d'analyse; mais en se servant de ces modes d'examen pour envisager les phénomènes de la nature, c'est-à-dire en réunissant les éléments après les avoir séparés pour mieux les étudier, on observe beaucoup de faits qui accusent la faiblesse de l'esprit humain.

Il y a des inconvénients à envisager les choses dans un état trop parfait ; car, en dehors des mathématiques pures, on rencontre une multitude de phénomènes que l'homme ne peut expliquer, et devant lesquels il faut nécessairement avouer son ignorance.

Observons également qu'un même individu ne peut avoir le don de tout comprendre, de tout expliquer. C'est pour cette raison que, quand nous jugeons les choses d'après les impressions que nous recevons, nous pouvons être induits en erreur.

Nous avons bien en nous des moyens de corriger nos erreurs; mais une chose est toujours à craindre : c'est la manière absolue avec laquelle nous raisonnons le plus souvent.

L'histoire de la chimie, comme nous le verrons, fourmille d'erreurs dues aux hommes même les plus éminents, parce que souvent, ils ne se sont occupés que d'une seule chose.

Ce n'est pas l'ignorant qui pourra contredire ou repousser leurs erreurs, il faut un homme instruit, qui ait étudié beaucoup. C'est pour cela qu'en écrivant l'histoire de la chimie, on ne peut trop répéter que, quand on n'a développé chez un savant qu'une seule aptitude, il est bien plus sujet à commettre des erreurs et à ne décrire les faits qu'à son point de vue.

La première remarque qu'ont faite les hommes qui ont retracé l'histoire des sciences, c'est celle relative aux aggrégations moléculaires.

On a reconnu, de tout temps, que les corps pouvaient se présenter sous trois états. C'est évidemment ce qui a conduit les nations à reconnaître quatre éléments : la terre, la lumière, le feu et l'air, c'est-à-dire qu'elles ont admis des corps solides, liquides et gazeux.

Le feu a toujours été rangé au nombre des corps impondérables.

On retrouve l'idée des quatre éléments dans les livres les plus anciens.

Mais, dans cette manière de distinguer les états delà matière, on n'envisage qu'une propriété physique. Il en existe cependant beaucoup d'autres, qui donnent une idée plus complète des substances. Ainsi, on ne peut laisser de côté la propriété qu'ont les corps d'avoir différents poids sous le même volume; on doit tenir compte également des effets de la la chaleur sur les corps. A cet occasion, remarquons qu'il est inexact de dire d'une manière absolue, que le volume des corps augmente avec la température. C'est en quelque sorte une exception pour l'eau. Mais si l'eau ne jouissait pas de cette propriété, la vie des animaux serait compromise. On doit aussi étudier comment la matière se coin-

porte avec l'électricité et le magnétisme. Il y a donc, dans cet ensemble de propriétés physiques, une raison pour étudier la matière sous toutes les formes qu'elle a prises, depuis que l'homme la travaille.

Il existe un autre groupe de propriétés, qui n'apparaît que quand les corps sont en contact : ce sont les propriétés chimiques : M. Chevreul y a ajouté les propriétés organoleptiques, parce qu'elles se manifestent lorsque les corps sont en communication avec nos organes ou avec ceux des animaux. Il y a là des actions toutes particulières. En confondant les propriétés organoleptiques avec les propriétés chimiques proprement dites, on s'expose à la confusion. En effet, les corps n'agissent pas chimiquement, lorsqu'ils ne sont pas en présence les uns des autres. Prenez une matière de couleur rouge. D'où vient sa couleur ? où réside-t-elle? C'est en réalité clans le rayon lumineux qui produit en nous la sensation du rouge. Le rayon rouge réside en nous, c'est une propriété. Il y a là une cause et un effet : c'est la lumière que le corps réfléchit qui nous donne la sensation du rouge. Ceci explique l'erreur des philosophes qui ont nié les sensations des corps. Connaître les corps au point de vue chimique, c'est donc aussi constater l'ensemble des effets qu'ils produisent sur nos sens, indépendamment de nos organes, quoique ce soit toujours à l'aide de ces organes qu'on aperçoit les effets. Mais comment arriver à connaître les corps d'une manière intime ; ce n'est assurément qu'à l'aide de la chimie, qui a pour caractère de ramener les corps à des types définis.

Un exemple nous permettra de préciser l'idée que comporte avec elle la chimie. On trouve souvent dans la nature une matière jaunâtre, qui ressemble à de l'or; c'est le bisulfure de fer. Montrez-en un échantillon à un savant, il ne pourra que constater certaines propriétés ; mais remettez le même échantillon à un chimiste, il vous dira de quoi il est composé. Il ramènera la matière à un type défini.

Tous les jours, il se présente des difficultés au point de vue fiscal, relativement à l'impôt à prélever sur les matières. Quand on introduit dans le commerce une substance qui n'est pas définie, elle peut contenir des choses que l'industrie emploie ; d'autres fois aussi, elle peut donner lieu à des erreurs préjudiciables au point de vue de la valeur. Par exemple, quand on fait venir du quinquina, on peut avoir des écorces avariées, qui ne contiennent pas de quinine. Que les propriétés soient bien définies, les difficultés disparaissent, les contestations ne sont plus possibles^ Ces réflexions trouveront leur application dans l'histoire que nous retracerons, après avoir établi les principes sur lesquels elle repose.

CHRONIQUE INDUSTRIELLE

Préparation des toiles imperméables. — Les procédés par lesquels on rend les tissus imperméables sont assez nombreux; cependant, ils n'ont pas encore atteint toute la perfection possible. MM. Debriel et Ruteau ont essayé de compléter le problème, et s'ils ne l'ont pas résolu entièrement, du moins ils ont apporté une donnée de plus à sa solution. D'après leurs expériences, pour rendre un tissu imperméable, on devra en imprégner les fils d'huile de graine de lin. Pour cela, on leur donnera une couche d'un mélange d'huile de graine de lin, de terre de Sienne et de noir de fumée, après avoir fait cuire toutes ces matières pendant 20 minutes au moins : par ce moyen, on revêt la toile d'une couleur noire, et on la rend imperméable .à l'eau. Il est évident que l'on peut remplacer le noir de fumée par toute autre matière colorante minérale; il est bien

entendu aussi que les couches que l'on applique ainsi sur la toile peuvent être multipliées selon les besoins.

Procédé de clarification. — Dans la fabrication du sucre, on cherche actuellement des procédés de clarification dont peuvent profiter les autres industries ; il est au reste dans la nature des choses de transporter dans une partie ce qui a contribué à l'amélioration ou au perfectionnement des autres. M. Aldecoa propose de déféquer les jus de sucre en les mettant d'abord en contact avec de la chaux, comme on le fait aujourd'hui, puis en les combinant avec de l'eau de savon. L'expérience lui a appris qu'on peut préparer leau cfe savon d'une manière convenable en mettant ensemble quatre parties d'acide oléique, une de carbonate de soude et trois cents d'eau.

Cirage pour cuir. — Nous ne voulons pas entrer ici dans les détails que comporte la fabrication d'un bon cirage; cependant, nous remarquerons que M. Rerger prétend qu'il est possible d'améliorer ce produit, en le préparant à l'aide du noir d'ivoire, de l'acide sulfurique et de la mélasse. Le tout doit être cuit, d'après lui, dans un appareil qui constitue une espèce de bain-marie. Cette recette, quidiffère peu de celles que connaissent les fabricants ordinaires, pourra cependant fixer l'attention de quelques industriels qui s'occupent des couleurs propres à l'ornementation du cuir.

Huile de lin. — Peut-on remplacer l'huile de lin dans la peinture? Tel est l'un des problèmes les plus difficiles à résoudre? Certes, un industriel qui dirait aujourd'hui, sinon le moyen de la remplacer dans toutes ses applications, du moins celui de lui substituer un équivalent, certainement celui-là mériterait bien du pays et il recueillerait bientôt le fruit de son travail. Dans presque toutes les peintures, il faut de l'huile cle lin. C'est une substance non moins nécessaire que l'essence cle térébenthine qui est le compagnon fidèle du peintre ; jusqu'ici on a essayé en vain cle leur trouver des équivalents. Cependant le problème n'est pas à négliger. M. Arnalacru avoir trouvé, principalement poulies peintures en bâtiment, quelque chose que l'on puisse substituer à l'huile de lin. A cet usage, il propose un mélange d'huile grasse, de bioxyde de manganèse, de savon noir, d'essence de lavande, d'eau, d'arcanson ou colophane, cle tartre et d'huile cle lin. Sans doute, en faisant cuire toutes ces matières et en les agitant pendant un certain temps, on arrive à faire un produit à peu près homogène; mais la solution laisse toujours à désirer, puisqu'il faut encore ajouter de l'huile de lin. En dehors cle la question d'écomonie, il y a l'application.

D'un autre côté, M. Féliker propose un procédé d'épuration des huiles pour le graissage qui n'est pas nouveau, il est vrai, mais qu'il croit mieux appliquer qu'on ne l'a fait jusqu'ici. Il est certain qu'il faut peu de chose pour réussir dans une manipulation que d'autres n'ont pas convenablement étudiée. D'après ses expériences, on fait fondre, par exemple, 1-00 kilog. cle résine ; puis, lorsque le tout est à l'état liquide, on ajoute un pour cent environ cle charbon de bois pulvérisé et on distille. L'opération terminée, on mêle l'huile avec un peu de chaux et de carbonate de soude, on distille de nouveau et on prend la première huile qui passe pour la mêler avec un peu de charbon ; c'est dans cet état qu'on l'emploierait au graissage des machines.

Vert bronzé sur plumes. — Il paraît, selon M. Duboulay, que l'on peut obtenir un vert bronzé sur plumes par un mode particulier de teinture. On teindrait d'abord les plumes en noir, puis on les passerait dans une dissolution de rouge d'aniline. Si le procédé est aussi exact que semble l'affirmer l'expérimentateur, il y aurait là un mode assez facile pour bronzer les plumes que portent les dames dans leur toilette.

Encre d'imprimerie. — Nous ne voulons pas traiter cette question aujourd'hui, elle exige des détails que le temps ne nous permet pas de donner. Nous ne voulons qu'indiquer une expérience faite par M. Thierry. Selon cet industriel, on produit une encre d'imprimerie convenable, en employant du noir provenant du charbon du bogead ou du brai et de l'huile de résine lavée au carbonate de soude. La consommation d'encre que font chaque année les imprimeurs donne à réfléchir à ceux qui s'occupent de cette préparation.

Encre a marquer le linge. — Si les expériences de M. Jolicœur étaient exactes, on ferait une encre à marquer le linge en délayant dans de l'huile de lin à chaud du caoutchouc, du noir de fumée et de l'essence de térébenthine. Le mélange effectué, on s'en servirait comme d'une encre ordinaire. Cette première expérience donne lieu à quelques observations. Aussi l'auteur a cru devoir modifier ses essais en se rapprochant des données que l'industrie possède aujourd'hui. A cet effet, il fait un mélange à chaud d'huile de lin ou de pied de bamf avec une dissolution d'azotate d'argent et de bichromate de potasse.

Composition plastique. — Comment modifier ces pâtes qui servent au moulage et à la construction artistique? Tel est le problème que se posent bien souvent les artistes, si l'on en juge par les essais de toute nature qu'ils proposent à chaque instant. M. Schneckenburger prétend qu'on fait un mélange convenable en introduisant dans de l'eau du sulfate de potasse, du ciment, des résidus de marbre et de la gomme. Suivant lui, la gomme n'entrerait que pour un dixième du produit.

Résidu du bois. — Est-il possible de tirer partie de la sciure de bois ? Voilà encore un petit problème qui a son utilité dans certaines circonstances. M. Lœwenberg a essayé de tirer profit de la sciure de bois, en réunissant les diverses particules à l'aide de la gomme. Il soumet ensuite le bois qu'il forme ainsi artificiellement à l'action de la vapeur. Seulement, pour donner à la matière des teintes variées, il emploie différents réactifs chimiques qui lui permettent de varier les couleurs. Ainsi l'ammoniaque ou alcali volatil ajouté au produit donne une nuance d'acajou, l'acide sulfurique engendre la couleur de palissandre, d'autres sels donneraient naissance à des couleurs d'une autre nature.

Résidu d'aniline. — M. Palmer propose d'utiliser le résidu d'aniline en le mêlant au noir de fumée pour la fabrication de différentes laques. Cette question d'économie a déjà frappé l'attention de quelques industriels. Les fabricants de papiers peints prennent aujourd'hui tous les résidus et les font entrer dans les couleurs communes. Sans doute, on peut croire que ce produit puisse faire partie de l'encre d'imprimerie, mais tout dépend des sels combinés. On ne peut trop se prononcer à cet égard, car on a toujours à craindre de réagir sur les métaux.

Diamant factice. — Nous ne faisons que signaler l'alliage de plomb et d'étain, dans de certaines proportions, comme diamant factice. Que l'éclat soit surprenant, c'est possible, mais l'usage devra toujours en être restreint. Il est possible qu'il serve comme décoration de théâtre. M. Sacchetti peut être dans le vrai, lorsqu'il le propose à cette fin. Le temps nous dira si l'application est heureuse.

Régénération de l'acier. — Au milieu des discussions qui s'élèvent relativement à l'acier, il n'est pas sans intérêt de voir un forgeron de Saint-Racho, M. Vouillon, proposer un procédé pour régénérer l'acier identique à celui que proposent quelques savants. Selon M. Vouillon, on rendrait à l'acier sa propriété, en se servant de la méthode suivante: on fait un bain contenant de la graisse de porc, de l'huile végétale, du prussiate jaune et du charbon ; lorsque la

pâte est suffisamment chaude, on plonge dedans Y acier que l'on a chauffé au rouge, puis on lui donne la trempe comme à l'ordinaire. 11 paraît que, par ce moyen, on rend à l'acier toute son énergie et toutes ses propriétés.

Oxydes décolorants. — On sait qu'actuellement on recherche le moyen d'utiliser le sesquioxyde de fer pour décolorer le sucre provenant des végétaux et particulièrement le sucre de betterave, M. Bélanger, àFresnes, a apporté, selon ses expériences, une modification au procédé, en mettant d'une manière plus immédiate le sucre en contact avec les oxydes décolorants. A cet effet, il emprisonne en quelque sorte la matière décolorante et particulièrement le sesquioxyde de fer dans de la pierre ponce ou dans de la sciure de bois. Le mélange effectué convenablement, il fait passer le liquide pardessus.

Coton. — Battage-cardagc. — Le battage-cardage est une opération nouvellement introduite dans la préparation du coton. C'est un travail mixte. Le battage est combiné avec le cardage, de manière à enlever au battage ce qu'il a de brutal, et à achever à l'aide de la carde le reste de l'opération.

Epurage. — L'épurage est une expression impropre, qui est due à une machine nommée êpurateur, actuellement en usage. Cette machine cumule le battage et le cardage, elle y arrive d'une manière efficace. C'est au reste une machine qui ne date que de huit à dix ans. En 1851, elle fit sensation chez les filateurs.

A la suite de cette opération vient le peignage. Il y a là un perfectionnement, on a substitué le peignage au cardage. Mais quelle différence existe-t-il entre le peignage et le cardage? Dans le peignage au lieu d'employer des aiguilles délicates, on a recours à des aiguilles plus résistantes. C'est là ce qui constitue la différence. Le peignage réalise ce que son nom indique, il met déjà plus d'ordre. En outre, lepeignage fractionne la masse ou la nappe continue du coton. La machine à peigner prend cette nappe, elle la fractionne en mèche, la peigne, la redresse, puis lorsque la mèche a été peignée et redressée, celle-ci continue, et la machine reprend une autre portion à laquelle elle fait subir la même opération ; ensuite elle soude les deux extrémités pour en faire un ruban continu. Ainsi donc la machine peut fractionner le coton et le souder ensuite. 11 y a là un nouveau moyen qui a fait une révolution complète, principalement clans la préparation desfils fins. Cependant on n'emploie pas en général cette machine pour deux motifs : il existe dans le coton des fibres courtes et des fibres longues ; or, on ne peut opérer sur une fibre courte comme sur une fibre longue. D'un autre côté, le peignage ainsi fait est trop cher. Ces machines, quelque merveilleuses qu'elles soient, ne font que peu de travail dans un temps donné; c'est ce qui élève le prix de revient ; il faut de plus un grand entretien. Il est évident qu'on perfectionnera encore cette machine à peigner, et qu'on arrivera à substituer le peignage au cardage. J'ai parlé du peignage; mais il faut dire que, pour le coton commun, on ne se sert que de la carde. Quand on veut, au contraire, des fils fins, c'est toujours à la machine à peigner qu'on a recours. Il faut, au reste, un matériel spécial. Par suite, on a besoin d'un outillage double : l'un sert pour le coton ordinaire et l'autre pour le coton fin. Ici se termine la préparation du premier degré.

PRIX COURANTS

Acide acétique 8° bon goûl. — 130 fr. les 100 lui. — acétique ordinaire à 8°. — 110 fr. les 100 kil.

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citrique, — 5 fr. 60 c.

De 7 fr. 50 à 8 fr. 50 le kil.

à 6 fr. le kil.

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nitrique, 36°. — 41 fr. & 45 fr oxalique. — 2 fr. 50 c. à 3 fr gallique. — 28 fr. les 100 kil picrique cristallisable. sulfurique,Ç>&°. - 10 fi

a 10 fr. les 100 kil.

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le kir.

Suivant la qualité.

23 à 24 fr. le kil.

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5 fr.

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60 c. le kil.

à 10 fr. le .kil.

à 7 fr. le kil.

Alcali blanc 22° en touries. — 50 fr. à 55 fr. les 100 kil. Alun épuré. — 32 à 35 fr. les 100 kil. Amidon aiguillé. — 85 fr. à 90 fr. les 100 kil. Aniline rectifiée. — 25 fr. à 30 fr. le kil. Benzine pure (nenzol). — 5 fr. le kil.

— ordinaire. — 1 fr. 25 c. le litre.

Nitrobenzine. — 8 fr. 50 c. le kil.

Bleu d'aniline. — 16 fr. 50 c. à 25 fr. le litre. Violet d'aniline, pur. — 450 à 500 fr. le kil.

— — en pâte. - .65 fr. à 75 fr. le kil.

Rouge d'aniline ou fuchsine.— 500 fr. le kil. — En pâle, 60 fr.

Campêche. — De 18 à 28 fr. les 100 kil. Selon la qualité.

Bois de Calliatour moulu. — 35 à 45 fr. les 100 kil. .

Bois d'épine-vinctte, racine. — 18 à 30 fr. les 1 00 kil.

Bois de Fernambouc, entier. — 3 fr. le kil.

Bois de Fustel. — 30 à 35 fr. les 100 kil.

Bois de Sainte-Marthe. — 53 à 55 fr. les 100 kil.

Cachou brun sur feuilles. ■■— 78 fr. les 100 kil.

Chromate jaune de potasse. — 5 fr. le kil.

Chromate rouge de potasse. — 2 fr. 50 c. à 3 fr. le kil.

Cochenille ammoniacale. — 11 fr. à 14 fr. le kil.

Cochenille. 7 fr. 50 c. à 9 fr. le kil.

Couperose verte. — 11 fr. â 1- fr. les 100 kil.

Couperose bleue ou sulfate de soude.— 26 à 30 fr. les 100 kil.

Crème de tartre. — 3 fr. 25 c. le kil.

Cristaux de soude en futailles. — 26 fr. â 30 fr. les 100 kil.

Curcuma Bengale. — 45 à 46 fr. les 100 kil.

Gaude. — 23 fr. à 24 fr. les 100 kil.

Garance d'Avignon, racines rosé. — 78 à 80 fr. les 100 kil.

— d'Alsace S. S. F. — 170 fr. les 100 kil. Garancine. — 10 à 15 fr. le kil.

Glycérine blanche. — 2 fr. 10 c. le kil. (variable). Graine d'Avignon.— 100 fr. à 110 fr. les 100 kil.

— de Perse. — 130 lr. à 155 fr. les 100 kil. Indigo.— 14 fr. a 28 fr. le kil.

Carmin d'indigo. — De 5 fr. â 20 fr. le kil. Selon la concentration.

Lac-Dye, Z>. T. — 4 â 8 fr. le kil.

Orseille. — 60 fr. à 90 fr. les 100 kil. Pyrolignite de fer. — La barrique, 25 fr. Bocou. — 1 fr. 80 c. à 2 fr. 25 c. le kil. Murexide. — En poudre, 45 fr. le kil.

CORRESPONDANCE

IV. ***, à Saint-Etienne. — Vous vous plaignez de ce que vos bouchons sont corrodés par l'acide azotique toutes les fois que vous faites une distillation. En grand, employez les moyens qu'on met en usage aujourd'hui. Au lieu des bouchons ordinaires, on se sert avec avantage de bouchons en papier gris, avec un peu d'argile; le papier se gonfle, et remplit parfaitement les jointures sans dépense appréciable. D'un autre côté, lorsque vous voulez nettoyer le goulot d'une cornue en verre encore chaude, n'employez jamais un couteau froid. Au contraire, si le fer est chaud, il ne fera point

éprouver de contraction au verre, et par suite vous éviterez ces accidents.

Dans la préparation de la nitrobenzine, il n'y a pas d'inconvénient à mettre d'abord l'acide azotique dans la cornue, pourvu qu'on laisse tomber goutte à goutte, à l'aide d'un entonnoir trèslong, la benzine qui se trouve dans un flacon dominant le goulot de la cornue. Evitez surtout de laisser couler le liquide le long des parois. Je n'ai pas besoin de vous dire qu'il faut placer la cornue en verre dans un chaudron en fonte, en la faisant reposer sur le sable. C'est un détail de laboratoire que vous connaissez.

M. ***, à Barcelonne. — Il est possible de séparer le zinc que contient le laiton ou cuivre jaune du commerce. C'est une opération qui, faite sur une grande échelle, peut offrir quelque bénéfice. Je ne pourrai pas vous dire où se pratique actuellement cette industrie, mais elle doit nécessairement exister, car on ramasse partout les vieux instruments, en cuivre jaune. La difficulté qui peut se présenter, c'est celle qui est relative au lieu où serait établie la fabrique; avant tout, il faut considérer la question du combustible et celle du prix de revient des matières premières comparée au prix de vente. Cependant, en industrie, il ne faudrait pas trop multiplier les objections. Autrefois, le marquis de Jouffroy, il est vrai, n'a pas réussi, lorsqu'il essaya le premier à faire mouvoir un bateau à vapeur sur la Saône, parce qu'il ne s'était pas rendu compte du prix de revient. D'un autre côté, si l'américain Fulton n'a pas été plus heureux, après des essais concluants, on peut dire que c'était par suite de circonstances indépendantes de sa volonté. Ce ne sont pas, sans doute, des exemples heureux à citer; cependant ils donnent une idée de la prudence avec laquelle il faut se livrer à toute espèce d'entreprise.

M. ***, à Cheffes. — Vous éprouvez des difficultés à reteindre d'une manière uniforme, à l'aide de l'orseille, les robes en laine qui vous sont remises. Vous avez remarqué que les plis et les bas de robes prennent une nuance plus foncée, tandis que les parties les moins exposées à l'air restent beaucoup plus claires. Votre observation est juste. Je ne sais, monsieur, si vous avez l'habitude de décolorer d'abord les étoffes avant de les reteindre, en les lavant soit dans de l'eau contenant des cristaux de soude, soit dans de l'eau contenant de l'eau de javelle, selon les circonstances. Cependant, cette précaution est nécessaire pour avoir de l'uniformité. Les plis, en effet, et les endroits à l'abri de la lumière prennent toujours un excès de teinture, puisqu'on ajoute de la couleur à celle qui existe déjà. De là, ces différences de ton. A Paris, on a la malheureuse habitude de reteindre les robes avant de les démonter ; il est impossible d'avoir ainsi des nuances égales. Lorsqu'on teint en noir une étoffe, on ne s'aperçoit pas, il est vrai, anssi facilement des variations de nuance. Mais quand on veut donner une couleur tirant sur le violet ou sur le marron, il est absolument nécessaire de démonter les robes.

L'orseille contribue bien au succès de l'opération; mais actuellement on trouve dans le commerce des laques d'orseille qui offrent plus de solidité, et qui permettent de donner au tissu plus d'éclat. Vous devez les connaître, j'en ai déjà parlé et j'en fais mention aujourd'hui même. Je ne crois pas devoir attribuer ces différences de nuances à l'orseille. Suivant moi, c'est sur la décoloration, qui n'est pas assez complète, que l'on doit porter toute son attention Je vous remercie, monsieur, de votre aimable lettre : elle est toujours pleine de cette courtoisie qui distingue votre correspondance.

Obsekvation.

— La reproduction du journal, même partielle, est interdite.

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