ROUGE BRÉSIL DIT S A I N T E - M A R T H E

COURS DE TEINTURE DES GOBELINS

PAR M. CHEVREUL

PRINCIPES DES MATIÈRES .COLORANTES

Nous ne dirons rien ici de l'orseille qui, sous l'influence

de l'ammoniaque et de l'oxygène de l'air, donne lieu à une matière colorante rouge, dont on fait beaucoup d'usage pour les violets. Nous ne parlerons pas plus de la pourpre française, qui ne diffère de l'orseille ordinaire que par un peu plus de pureté. Nous avons décrit la préparation de

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Ces matières assez longuement dans la première année et même précédemment pour ne plus en parler ici.

De même, nous ne ferons que rappeler, pour suivre la série des faits, le produit plus moderne tiré de l'aniline; nous l'avons décrit autrefois avec détail. Remarquons, cependant, que l'aniline est un alcali artificiel qui a été produit pour la première fois par la réaction de la potasse sur l'indigo.

Dans les cuves à indigo, de l'aniline peut et doit certainement se produire, comme l'a constaté il y a déjà longtemps M. Chevreul. Ce chimiste a eu en sa possession un manteau teint en bleu d'indigo qui, depuis vingt ans, était imprégné en quelque sorte d'aniline. L'odeur, au reste, est assez tenace pour qu'on puisse en constater la présence, même au bout d'un temps indéterminé.

Lorsqu'on met l'aniline en contact avec un réactif oxygénant, il se produit une coloration violette. C'est ainsi qu'avec l'hypochlorite de chaux on fait le violet d'aniline, dont nous avons expliqué avec détail la préparation. C'est à M. Perkins qu'on doit la création de cette industrie qui aujourd'hui est développée sur une vaste échelle pour la teinture et l'impression en violet.

Avec cette couleur violette, des effets de contraste peuvent se produire d'une manière sensible. Regardez dans une vitrine où arrive de la lumière blanche, du violet d'aniline; au bout de peude temps, vous éprouverez la sensation du gris. Cet effet résulte du noir et du blanc. Pour les parties à clair-voie, les filets par exemple, l'effet de contraste est moins sensible. Une condition favorable à la couleur, c'est d'avoir du gris et du blanc à côté du violet, quand on n'a pas de réflecteur derrière cette couleur. Au contraire, quand on a un réflecteur derrière, le blanc et le jaune produisent un bon effet, pour faire ressortir le violet.

La fuchsine est un dérivé de l'anilinf, qu'on a produitil y a près de deux ans.

Il y avait longtemps que M. Thuret, un des négociants les plus renommés pour le bon goût dans la vente des rubans, demandait à Lyon et à Saint-Etienne quelque chose de plus éblouissant que le carthame. Le rouge d'aniline a surpassé complètement son attente. C'est assurément le plus beau violet rouge des temps modernes. Malheureusement, la solidité de la couleur laisse beaucoup à désirer. On écrit toujours clans le cahier des charges, lors de l'achat des draps et des étoffes de prix pour l'armée : Telle couleur supporte l'action des acides. Cette précaution n'est pas suffisante; on devrait tenir compte beaucoup plus de l'action de l'air; c'est, en effet, la résistance aux effets de la lumière et de l'air qui constitue la solidité d'une couleur.

A l'air, la fuchsine passe assez vite, elle n'a pas la fixité suffisante pour servir dans le commerce des draps de troupes; mais, pour articles de fantaisie ou d'embellissement, c'est certainement une des plus belles nuances qu'on puisse produire.

Prochainement, nous nous occuperons des cuves et du bleu remonté, c'est-à-dire du bleu d'indigo, qu'on remonte quelquefois à l'orseille ou mieux au bois de calliatour, pour produire des violets ; car presque toujours on veut associer une couleur plus chère avec une couleur moins chère, pour donner plus d'apparence aux étoffes.