JAGUARITA L'INDIENNE
Opéra comique
cTHaliîvy.
Feuilleton de l'Étoile belge :
Nous voici donc dans la salle. — Traitée dans le style le plus riche du grand siècle, comme la salle de Versailles, elle est d'un aspect éblouissant et d'une dimension qui étonne, surtout après l'étendue du vestibule et du foyer. Cet effet grandiose provient de ce que le plafond recouvre tout le vaisseau ; le plafond d'avant-scène est supprimé. Cette disposition, en ajou-
Lucie de Lammermoor, opéra; — ier novembre, reprise de le Songe d'une nuit d'été, opéra comique ; — 5 novembre, reprise de le Caïd, opéra comique ; première représentation de Un jour de carnaval à Venise, ballet en 1 acte; — 13 novembre, première représentation de Miss Fauvette, opéra comique en 1 acte, de Carré et Barbier, musique de Victor Massé; — 16 novembre, reprise de Si j'étais Roi, opéra comique; — 20 novembre, reprise de Fra Diavolo, opéra comique; — 29 novembre, représentation de la Grande Harmonie, Miss Fauvette, les Diamants de la Couronne ; — 4 décembre, reprise de le Comte Ory, opéra ; — du 14 au 30 décembre, 6 représentations de Mme Alboni, le Barbier de Séville, la Favorite.
1856. — 2 janvier, première représentation de le Muletier de Tolède, opéra comique en 3 actes, de Clairville, musique d'A. Adam ; — 12 janvier, premier bal paré; — 17 janvier, représentation de la Grande Harmonie, le Muletier de Tolède; — 6 février, première représentation de jaguarita l'Indienne, opéra comique en 3 actes, de Saint-Georges et de
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tant au caractère imposant de l'ensemble, nous parait devoir élre en même temps très favorable à l'acoustique. Le chanteur, de cette façon, placé à la rampe, se trouvera dans la salle, et la remplira tout entière de l'éclat de son organe.
La salle est, comme le plafond, de forme elliptique, ce qui donne à tous les contours des galeries, une grâce que n'ont pas les salles circulaires. Les deux grandes loges d'avant-scène sont répétées dans la salle, ce qui la fait paraître complète, comme celle de l'Opéra.
Disons en passant que l'une des loges d'avant-scène est destinée au Roi, et l'autre au duc de Brabant. - Toutes deux ont des escaliers parliculiers. Une des loges du rez-de-chaussée est réservée au bourgmestre ; une des deux autres grandes loges, au corps diplomatique.
Le plafond est traité dans le style Louis XIV. On sait que les architectes de cette époque cherchaient à relier leurs plafonds à l'architecture du vaisseau qu'ils recouvraient. M. Poelaert, sous ce rapport, a cherché à imiter Versailles. Au lieu de faire un plafond à caissons, il a placé un ciel sur des portiques et des colonnes en peinture, qui reposent sur une corniche dont les riches consoles sont dorées en or jaune et vert, selon l'usage du temps.
La salle se trouve donc prolongée en peinture, et la galerie qui surmonte la corniche est disposée en une courbe élégante et gracieuse.
Le plafond, au lieu de représenter ces banalités mythologiques dont on a tant abusé, a servi à retracer une idée toute nationale, et offre au spectateur la Belgique protégeant les arts. — La figure monumentale de la Belgique, due à l'habile crayon de M. Hendrickx, e6t assise sur un trône, au pied duquel le lion belge étend sa fauve majesté. A sa droite, est la Peinture, due au pinceau de M. Verheyden ; à sa gauche, la Musique, œuvre de M. Hamman. Les deux autres figures, la Sculpture et l'Architecture, sont de M. Ch. Wauters. Dans l'azur d'un ciel immense planent des génies ailés et des figures allégoriques, composés par MM. Nolot et Rubé, décorateurs de l'Opéra, qui ont exécuté toute cette partie de la décoration, pour laquelle les artistes belges que nous avons nommés se sont bornés à fournir des cartons.
Le manteau d'avant-scène est en velours cramoisi, aux plis cossus et sévères, surmontés de lambrequins en brocart d'or, portant les armes de la nation. Les draperies rouges des loges d'avant-scène forment de riches baldaquins, traités dans le style du temps de Louis XIV, et surmontés des armes de l'Etat et de la ville de Bruxelles.
La loge royale se complète par deux génies en or plein, qui supportent des faisceaux de lumière, répétés aux colonnes des trois autres grandes loges, qui montent des premières aux troisièmes, et sont surmontées d'un motif à entablement que supportent des groupes d'enfants sculptés. Cet entablement lui-mime est couronné par de larges vases remplis de fleurs dorées.
La disposition générale de la salle est restée ce qu'elle était : loges de parterre, balcon, trois rangs de loges, et paradis. — Cette disposition n'est certes pas la plus favorable à la
Leuven, musique d'Halévy; — 13 février, reprise de Jérusalem, opéra; — 20 février, au bénéfice de Vizentini, Jaguarita l'Indienne, opéra comique ; — 28 février, au bénéfice d'Edouard Letellier, Jaguarita l'Indienne, opéra comique; — 3 mars, au bénéfice de M"e Lemaire, Jaguarita l'Indienne, opéra comique; — 5 mars, au bénéfice d'Aujac, la Juive; — 10 mars, au bénéfice de Carman, Guillaume Tell; — 12 mars, représentation de Wienawski, violoniste ; — 13 mars, représentation de la Grande Harmonie, Jaguarita l'Indienne, opéra comique ; — 2.4 mars, ouverture de la nouvelle salle du Théâtre-Royal. Représentations extraordinaires après la saison théâtrale. 1856. — 15 juillet, réouverture à l'occasion des Fêtes Nationales ; reprise de les Huguenots, opéra; — 22 juillet, spectacle gala, la Juive, 1" acte; Cantate, Robert le Diable, 3m" acte ; — 23 juillet, concert de Fétis ; — 24 juillet, Cantate, Guillaume Tell; — 28 juillet, fermeture.
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beaulé du coup d'ceil. Les loges de parlerre ne sont pas de nature à rehausser l'éclat de l'ensemble, et la saillie du balcon nuit toujours à la clarté d'une partie de la salle. Mais le public a ses habitudes faites, et il serait téméraire de chercher à les contrecarrer. Le dessin primitif a donc été maintenu, avec cet'e légère différence qu'un vaste amphithéâtre occupe le fond du troisième rang comme du quatrième.
Toute l'ornementation de la salle est en relief, modelée en sculptures massives, représentant des attributs de musique et des écussons, auxquels se mêlent des cartouches contenant des noms de grands artistes, et des groupes d'enfants prenant des attitudes diverses.
Dans tous les théâtres à balcon, celui-ci nuit généralement à la vue des spectateurs des premières. Il n'en sera pas ainsi à Bruxelles, et l'architecte a habilement triomphé de cette difficulté.
La balustrade des balcons est d'un rouge pâle sur lequel les ornements se détachent avec bonheur, tandis que le velours d'un rouge plus sombre qui tapisse le fond des loges est de nature à faire admirablement ressortir les toilettes.
Le meuble du balcon est en velours et or; un divan adossé aux loges forme le second rang. Le balcon des secondes est conçu dans le même style opulent, et porte, au centre de chacune des trois faces de la salle, des cadres élégants contenant des tableaux qui représentent la Tragédie, la Musique et la Danse. Ces peintures sont l'œuvre de MM. Nolot et Rubé.
La décoration du troisième rang est en partie peinte, en partie sculptée ; les ornements sont riches encore, mais ici les sujets font défaut.
Toutes les loges de face, au premier et au second rang, ont de petits salons séparés par des draperies rouges de la plus grande richesse.
L'ameublement des stalles et du parquet est en velours rouge. Les fauteuils sont à bascule, ce qui doit faciliter la circulation, et l'on s'est résigné à sacrifier un certain espace pour la commodité des spectateurs.
Malgré ces précautions, la salle, qui ne contenait jadis que 1,200 personnes, en pourra contenir 1 ,700, les jours d'abonnement courant, et un plus grand nombre, les jours d'abonnement suspendu, le directeur ayant ces jours-là la faculté de placer plus de quatre spectateurs dans les loges.
Il nous faut dire un mot de l'éclairage. Nous avons mentionné les girandoles fixées aHx avant-scènes. Un second rang de H girandoles sera établi au niveau des troisièmes loges. Vient ensuite le lustre, et ici nous placerons une légère critique. Ce lampadaire, suspendu au milieu d'un immense espace, manque de grandiose, paraît mesquin et insuffisant. L'ancien lustre était un lustre de palais, et non pas un lustre de théâtre. Il était splendide, mais il n'éclairait pas. Celui-ci éclairera peut-être, mais il ne produira pas d'effet. Nous ne croyons pas du reste qu'il ait été fait pour la salle, ou moulé d'après les dessins de l'architecte. Nous croyons plutôt qu'on l'a acheté tout fait, et c'est peut-être un tort. Certes, pour acquérir une œuvre pareille, il était inuiile d'aller jusqu'à Paris, et les fabriques belges eussent livré mieux, peut-être à meilleur marché.
La scène est de dimensions très-vastes, et l'on a empiété, pour l'étendre, sur la galerie du fond. Aussi large que celle de l'Opéra, à peu de chose près aussi profonde, elle pourra servir à rendre les effets les plus puissants, et nous émettons, à ce propos, l'espoir que le régisseur et les machinistes chercheront à régler leurs dispositions de manière à rendre, mieux que dans le passé, l'illusion que le peintre a voulu produire. Rien n'empêchera désormais que l'on apporte à la mise en scène toute la perfection qui, sous ce rapport, existe à Paris, même dans des théâtres secondaires.
Grâce aux améliorations sans nombre introduites dans ce vieil édifice, grâce à cette brillante renaissance accomplie sous l'inspiration habile d'un de nos concitoyens, et avec l'appui constant et fidèle de nos magistrats, la ville de Bruxelles se trouve posséder un théâtre digne de. son rang de capitale d'un pays qui aime les arts et sait les honorer. Pour la richesse et le style, pour l'élégance et le confortable, nous n'avons plus rien à envier à des
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cités rivales. Espérons que ceux à qui l'avenir réserve le privilège d'exploiter cette brillante enceinte sauront y convier la foule par l'attrait de leurs spectacles et la constance de leurs efforts.
Nous ne voulons pas devancer le jugement de l'opinion publique. Cette description succincte et fidèle n'est pas une réclame : M. Poelaert n'en a pas besoin. Mais nous croyons pouvoir lui prédire un grand et légitime succès. De ce succès nous serons heureux sans réserve, parce qu'il appartiendra tout entier à notre pays.
Espérons aussi qu'il nous sera pardonné, par qui de droit, d'avoir violé la plus féroce de toutes les consignes, pour soulever un coin de cette toile... qui n'est pas encore placée, et qui, — disons-le pour être complet, — sera rouge.
Louis Hymans.
Voilà donc la troupe définitivement réinstallée sur la place de la Monnaie.
Le 22 avril, Relâche .Mort d'Anna Lemaire.
En mai, « première » du Trouvère. L'opéra de Verdi n'obtient qu'un médiocre succès. On trouvait généralement l'action peu compréhensible, — le livret obscur. L'année suivante, le Trouvère est représenté à l'Opéra, — aussitôt repris à la Monnaie; dès lors, il s'acclimate tellement à Bruxelles qu'il ne se passe guère d'année sans qu'on en donne quelques représentations.
Clôture, le 31 mai, par Guillaume Tell.
Bruxelles est en fête du 15 au 30 juillet, pour le 2^ anniversaire du règne de Léopold I".
Le Théâtre de la Monnaie, comme toujours, participe grandement à ces réjouissances publiques et, en spectacle-gala, fait entendre une cantate de circonstance, appelant la bénédiction du ciel sur le Roi des Belges. Cette composition était d'Hanssens; sa réussite fut telle qu on en demanda une deuxième exécution.
Le 23 : concert vocal et instrumental, sous la direction de M. Fétis. et, le 28, fermeture définitive.
MM. Théodore LETELLIER, directeur.
Monnier, régisseur général.
Alfred Bry, régisseur.
de Merckx, caissier-comptable.
Edouard Letellier, con.trole.ir, chargé de la location. Paul, secrétaire.
Schemelser, inspecteur.
Grand opéra, Traductions.
Messieurs :
Wicart, premier ténor.
Aujac, ) seconds ténors.
Forest, )
Carman, baryton.
Depoitier, première basse
Borsary, première basse, et forte seconde.
Dariiay seconde basse.
Emile, troisième basse, et seconde.
Alexandre, troisième ténor, et coryphée.
Van Goor, grand coryphée.
Mesdames et Mesdemoiselles :
D'Hellens, première soprano, première chanteuse légère.
Vandenhaute, forte chanteuse.
D. Murât, \ Hambourg, Heilbronn, Louise, /
Messieurs :
Blondeau, ) , ,
. \ coryphées basses.
Jourdan, ) Jr
Vandenbosch, coryphée ténor.
coryphées.
Opéra comique
Messieurs :
Montaubry, premitr ténor.
Aujac, second ténor, et des premiers.
Mesdames et Mesdemoiselles :
De Maesen, première chanteuse légère.
de Aynssa, première chanteuse.
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Messieurs : Mesdames et Mesdemoiselles : FoMST, second ténor, Moreau-Sainii, l'hi- D'Hellins, première chanteuse au besoin.
lippe. Hilaike, première Dugazon.
Barieli.e, première basse. Charles, deuxième première.
Borsary, basse comique, et première au Bourdais, deuxième Dugazon.
besoin. Muller, mère Dugazon.
Bourdais, ténor comique, Trial. Meuriot, duègne.
Mengal, Laruelte, basses tabliers. D. Murât, /
Darbay, troisième basse, et seconde. Hambourg, ) " Emile, troisième ténor.
Ballet.
Messieurs : Mesdames et Mesdemoiselles :
Adrien, premier maître de ballet. Guichard, première danseuse en tous genres.
Rouquet, deuxième maître de ballet. Dupin, deuxième première danseuse en tous
Dewine, deuxième premier danseur. genres.
Ruby, jeune premier danseur comique. Billon, )
n , ., .. „ : secondes danseuses.
Rouquet, danseur comique, rôles mimes. Naney Tenhagen, )
Koukelberc, rôles mimes. Zorn, troisième danseuse, et deuxième.
François, troisième danseur, et coryphée. Montassu, rôles mimes.
Corps de ballet.
Trente figurants et figurantes.
École de danse.
M. Rouquet, professeur.
Vingt-quatre élèves.
Orchestre.
MM. Ch.-L. HANSSENS, premier chef.
Bosselet, second chef.
Tourey, conduisant le ballet.
Fastré, organiste.
Murât, accompagnateur.
Mailly, souffleur.
Dans ce tableau, on ne remarque qu'un nom nouveau pour le grand opéra, celui de M"e d'Hellens, première chanteuse légère. Il y a des modifications plus importantes dans le personnel de l'opéra comique : Montaubry, premier ténor, déjà connu à Bruxelles; Forest, second ténor; Mengal, laruette ; M"c de Maësen, première chanteuse légère ; M"' de Aynssa, qui n'avait paru sur aucune scène, etc. M. René remplaçait Vizentini dans les fonctions de régisseur général.
M'" de Maësen, qui a laissé un nom connu au théâtre, ne réussit pourtant pas. Elle est remplacée par Mrac Rauis, qui échoue à son
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tour. Viennent ensuite successivement : MM"" Ménehaud, Marietta, Almonti, Céline Mathieu, qui subissent le même sort, et le répertoire allait se trouver compromis, lorsque Letellier réengage M"° Elmire, qui rentre en décembre. A Mme Jolly succède M"e d'Hellens.
Fin février, débute Anna Delly, qui est vertement chutée, donne lieu à des scènes tumultueuses, refuse de résilier, et se maintient jusqu'au retour de Marie Cabel.
Enregistrons aussi l'arrivée de Ledent, qui double Aujac.
Jusqu ici, la faveur des abonnements à prix réduits n'était accordée qu'aux officiers de l'armée belge. Letellier étendit cette concession aux élèves de l'Université, — mesure dans laquelle il avait été devancé par les directeurs de Gand et de Liège.
Le 18 novembre, première représentation des Vêpres siciliennes, dont les répétitions avaient été présidées par Scribe et Verdi. Le succès lut fortement contesté dans la presse et YUylenspiegel, qui publie un plaisant compte rendu, relève, entre autres anachronismes, celui du librettiste qui, au quatrième acte, parle « d'arquebuses allumées, cinquante ans avant l'invention de la poudre ! »
La campagne 1856-57 fut l'une des moins intéressantes à tous les points de vue, et s'acheva péniblement, le 31 mai.
Deux jours avant la clôture, une foule énorme s'était portée vers F église SS. Michel et Gudule, où un service anniversaire était célébré à la mémoire d'Anna Lemaire. Montaubry et Depoitier s'y firent entendre, ainsi que l'orchestre conduit par Hanssens.
Un concert est donné le 29 juillet, en présence de la Famille Royale.
Artistes : M"" Artot; Cabel.
MM. Wicart; Carman ; Depoitier; J. Blaes; Servais; Vieuxtemps.
En août, le Conseil Communal nomme Quélus directeur de la Monnaie, à partir de septembre 1858.
Les soumissions adressées à l'Hôtel-de-Ville avaient été nombreuses :
MM. Maurice Bouquet, homme de lettres, à Marseille, associé pour le théâtre de cette ville avec M. Tronchet ; — Bocage, qui avait dirigé l'Odéon (1848-49) ; — Quélus, directeur des Galeries ; — Lecosers, ancien directeur du Théâtre Lyrique et du Vaudeville ; — Robert de Rolecôurt, directeur du Théâtre de Liège ; — Louis Roland, ancien directeur à Nantes et à Lille ; — Ricard, ancien directeur à Lille et à Liège.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 4856-57.
Premières Représentations.
1856. 30 septembre, opéra comique en Fastré.
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