RÉGIE DUBUS
181 6- 17. — En vertu d'un arrêté royal. MM. le comte Vanderdilft, le baron d'Overschie de Neerische et le comte Cornet de Cirez, prennent en mains 1 administration du théâtre pour trois ans. Dubus retourne à ses fonctions de régisseur.
Acteurs.
MM. Desfossks, première haute-contre.
Massin, jeunes premiers.
Coriolis, première basse-taille.
Paulin, premier comique.
Brice, seconde haute-contre.
Dudreuil, financiers, manteaux.
Beliort, Philippe, Gavaudan.
Dangremont, jeunes premiers, petits-maîtres. Auguste, première basse-taille.
Linsel, Crispins, Trial.
Lemoigne, troisième amoureux.
Lemonnier, haute-contre.
Le Théâtre de la {Monnaie. — 1801-18. 145
MM. Percevai., Crispins, Trial.
Folleville, pères nobles.
Marchand, troisième rôle.
Mercier, seconde haute-contre Bougnol, seconde basse-taille.
Folleville, pères nobles.
Actrices.
Mm" Cazot, première chanteuse à roulades. Ribou, premiers rôles.
Clarice Liedet, première soubrette. Thénard, première chanteuse.
Bossant, première Dugazon.
Linsel-Mosso, mères nobles.
Ternaux, seconde chanteuse.
Roussellois, caractères, mères nobles.
Desbordes, jeune première.
Duquesnoy, jeunes rôles.
La petite Linsel, rôles d'enfants.
Choeurs.
Douze hommes. Douze femmes.
Orchestre.
MM. Ch. BORREMANS, maître de musique.
J. Borremans, sous-chef.
16 violons. — 2 altos. — 5 violoncelles. — 2 contre-basses. — 2 cors. — 2 trompettes. — 2 hautbois. — 2 clarinettes. — 2 flûtes. — 2 bassons. — 1 timbalier.
MM. Dubus, régisseur.
Eugène Hus, second régisseur.
Le 29 juin, paraît Marianne Sessi, cantatrice italienne, dans Pimmaglione, de Cimadoro. C'était l'aïeule de M"c Sessi qui, en décembre 1871 , joua le rôle d'Ophélie dans Hamlet, au Théâtre de la Monnaie.
Marianne Sessi joignait « à un magnifique talent de comédienne une voix admirable » (1). Mais, comme elle chantait en italien, ses représentations ne furent pas du goût général, et un journal inséra l'entrefilet suivant :
Question. — De quel droit l'administration du Théâtre de la Monnaie prétendrait-elle, en contravention formelle à ses engagements contractés envers le public de Bruxelles, nous imposer, pour notre argent, l'obligation de nous résigner à un spectacle auquel nous ne comprenons, ni entendons absolument rien, tandis que, sans compter les jours d'abonnemens suspendus, elle conserve ici une autre salle à son entière disposition ?
Un abtnné belge, four lui et au nom de tous les autres.
(1) Fdtîs. Biographie Universelle des Musiciens.
Un corps de ballet, comprenant Henri Jacotin, Oudart et les dames Soissons et Adeline, donne une représentation à la .Monnaie, le 18 septembre. Les administrateurs retiennent par engagement ces danseurs, qui firent, dès lors, partie de la troupe. C'est L'origine du ballet permanent.
Au nombre des artistes qui furent entendus extraordinairement, nous voyons Gavaudan, de l'Opéra-Comique. Ce ténor avait préalablement joué la tragédie à côté de Talma, et avait accompagné 1 illustre artiste pendant son séjour en Belgique. Gavaudan s'acquit une véritable célébrité comme acteur et comme chanteur, car il arriva à élever ces deux talents au même degré — perfection rare. On ne lui connaissait pas d'égal dans les rôles de Montana, cl Ariodant, de Stephano. Il balança même la réputation d'Elleviou, dans le Délire, On l'avait surnommé le Talma de l Opéra-Comique . et le nom de Gavaudan est resté à son emploi. Il fut, plus tard, appelé à la direction de la Monnaie. Né à Salon (Provence), le 8 août 1 772, Gavaudan mourut à Paris, le 10 mai 1840.
Une journée du Czar, opéra-comique en 1 acte, apparut le 26 octobre, à l'occasion des fêtes données par le corps municipal pour le mariage de S. A. R. le prince héréditaire; cet ouvrage était composé et dédié à S. A. R. et 1. M"" la Grande-Duchesse de Brabant (sic), princesse d'Orange, par H. Berton, membre de l'Institut, chevalier de la Légion d'honneur, surintendant de la musique du Roi, pensionnaire de Sa Majesté, du Conservatoire et de l'Académie Royale de Musique, etc., etc.
La Bibliothèque Royale possède la partition manuscrite de Berton. Le parolier n'est pas nommé; il s'appelait Claparède.
Les Bruxellois n'ont pas eu la primeur de cette œuvre à deux, quoiqu'elle eût été expressément commandée, écrite — et payée, sans doute, — pour le cas particulier d'un augusle mariage. Une journée du Czar, jouée à Bruxelles, le 26 octobre 1816, et Fèodor. ou le Batelier du Don, joué à Paris, au théâtre de l'Opéra-Comique, onze jours auparavant (15 octobre), sont identiquement semblables, et quant au sujet, et quant à la musique; les titres seuls di lièrent.
Le Rossignol, grand opéra en 1 acte, de Lebrun ; — la Lettre de change, 1 acte, de Bochsa ;
la Fête du village voisin, 3 actes, de Boieldieu ; — VVnt four l'autre, 3 actes, de
Nicolo ; — Elisca, 3 actes, de Grétry.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1801-18. 147
Jamais une afïïuence aussi prodigieuse de monde ne s'était portée au Théâtre royal de la Monnaie qu'à la représentation donnée hier (26 octobre 1816). A deux heures, les bureaux étaient ouverts, et à trois heures, la salle était pleine : on a offert jusqu'à vingt francs pour un billet de parquet, sans pouvoir l'obtenir. A six heures et un quart, LL. AA. RR. et II. sont entrées dans la loge qui leur était destinée ; aussitôt l'orchestre a exécuté l'air national de Guillaume de Nassau et le célèbre quatuor de Grétry : pendant plus d'un quart d'heure, les acclamations et les applaudissemens se sont prolongés avec un enthousiasme tel que la salle en était ébranlée. Vers sept heures, LL. MM. le Roi et la Reine sont arrivés : on avait déjà commencé la Bonne Mère, de Florian, dont la représentation fut interrompue pour prodiguer à nos augustes souverains les applaudissemens les plus unanimes et les plus prolongés. Dans la représentation de la pièce de circonstance, intitulée : Une journée du Czar, toutes les allusions ont été saisies avec une sorte de transport. Les couplets du vaudeville, qui ont terminé cette pièce, furent redemandés, répétés et applaudis : cette scène touchante a paru faire une vive impression sur les augustes personnages qui en étaient l'objet. La famille royale n'a quitté la salle de spectacle qu'après que le rideau fut baissé, et les mêmes applaudissemens qui l'avaient accueillie à son entrée l'ont accompagnée à sa sortie. La place de la Monnaie était couverte d'une foule immense. Cette belle soirée fera époque dans les annales de la ville de Bruxelles ; elle montrera à nos princes ce qu'ils peuvent attendre de ces Brabançons, si justement fiers de leur liberté, mais loyaux et fidèles sujets du monarque, lorsqu'il se déclare le protecteur de leurs droits.
Berton avait réchauffé de ses accords les vers de mirliton de ce vaudeville. Quant au rimailleur, il s'est prudemment caché sous les initiales de son nom. Une journée du C^ar ne fut donnée que deux fois.
A la mort de Monsigny, une représentation fut organisée pour honorer sa mémoire. On y donna la Belle Arsène, opéra du maître, et tous les chanteurs de la troupe parurent dans une apothéose finale.
20 avril, début de Mm° Bourson, seconde amoureuse dans l'Opéra ; — 24 avril, début de Dangremont; — 5 mai, début de M"1" Thénard, Raoul Barbe- Bleue (Isaure); — 12 mai début de Mercier, le Déserteur ; — 21 et 23 mai, concerts de Garât, M"" Garât, cantatrice, G. Dugazon, pianiste ; — 22 mai, début de Bougnol, l'Amour filial (Félix), et Ma Tante Aurore (Valsain) ; — 27 mai, début de Mmo Mercier, Calife de Bagdad (Késie), et Zémire et Ator ; — 3 juin, début de Belfort, Montano et Stéphanie (Montano) ; — du 12 juillet, dix représentations de Paul, sociétaire de l'Opéra-Comique, Montano et Stéphanie, Stra-
tonice, Richard Cœur-de~Lion, Joconde, Sargines, les Rendez-vous bourgeois, etc ;
22 juillet, concert de M"0 Gallo; - du 5 août, cinq représentations de M"™ Boulanger, du Théâtre Feydeau ; — 13 et 29 août, débuts de Mm" Cazot, née Joséphine Armand, de l'Opéra de Paris; — 15 septembre, Julien Pauwels s'essaye sans succès dans le Nouveau
Seigneur du village; — 23 septembre, début de M"0 Mercier, Fausse Magie (Lucette) ;
30 octobre, début de Darboville, Martin, Lais, Solié, succès ; — 31 octobre, à l'occasion du mariage de S. A. R. le Prince d'Orange, l'Offrande à l'hymen; — 23 décembre, début de Bordes, Héléna (Constantin); — 15 janvier, concert de Guillou, première flûte de la chapelle du Roi de France; — i"mars, M"* Saint-James, de passage, les Prétendus (Julie); — du 16 avril, quatre représentations de M™" Foulquier, première chanteuse du Théâtre de Nantes, la Fausse magie, le Nouveau Seigneur du village.
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Quelque temps après, la princesse d'Orange donna le jour à un fils, le Roi actuel, Guillaume 111 des Pays-Bas. Le lendemain, le Prince héréditaire se rend au spectacle, où il est accueilli avec enthousiasme, et M"" Cazot chante des couplets d'à-propos :
Belges, que dans celte journée Nos chants s'élèvent jusqu'aux deux !
Le fruit d'un auguste hyménée Comble notre espoir et nos vœux.
Les faveurs de la providence Vont descendre sur son berceau; Il aura franchise et vaillance :
C'est l'héritage des Nassau.
Qu'il suive à jamais pour modèle Celui qui lui donna le jour; Qui d'un peuple brave et fidèle Sait comment on obtient l'amour.
Nous jurons, ainsi qu'à son père, A l'héritier d'un nom si beau, Tendresse et dévoûment sincère :
C'est le partage des Nassau (i).
Victor, du Théâtre-Français, donne onze représentations à partir du 5 mars. La critique du temps dit qu'il a rappelé « aux vieux connaisseurs le superbe Larive qui n'avait jamais été remplacé depuis sa retraite ». Ce tragédien, qui a eu son heure de célébrité et que, plus tard, nous allons voir sur la scène de Bruxelles, avait mené une existence assez orageuse. C'est un des nombreux exemples de vocation contrariée. Il était issu d'une famille de jurisconsultes : les Lerebours, de Pontarlier. Il étudia le droit; mais, la profession de ses pères convenant peu à sa nature, il entra au ministère des finances, à Paris. Là, il désertait son bureau pour suivre les cours du Conservatoire. Lorsque le père apprit la terrifiante nouvelle, il le lit rayer du tableau des élèves, et l'incorpora dans la garde d'honneur. Revenu sain et sauf des désastreuses campagnes de Dresde et de Leipzig, Victor rentre encore au Conservatoire, obtient un second prix de tragédie, et débute avec éclat à la (Comédie-Française. Puis, en attendant sa nomination de pensionnaire, il va s'exercer sur d'autres scènes, ce qui l'amène à Bruxelles. A son retour dans la maison de Molière, il eut des démêlés sans fin, à travers lesquels nous ne le suivrons pas. « Il mourut à
( 1 ) Gazelle Générale des Pays-Bas.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1801-18. 149
Neuilly-sur-Seine, le 16 juin 1864, dans la situation la plus misérable. » (1)
Nous retrouverons Victor en 1819, jouant, le r" mai, sur cette môme scène, et, quelques jours plus tard, sur celle du nouveau Théâtre de Bruxelles. Car on avait enfin compris la nécessité de construire une salle de spectacle plus digne de la capitale. Le Roi Guillaume I" fit reprendre les études commencées précédemment par de Wailly, sous le gouvernement autrichien, et poursuivies par les ordres de Napoléon Ier. On confia à l'architecte Damesme l'exécution des plans définitifs qui édifiaient le théâtre juste derrière le bâtiment construit par Bombarda. C'était l'emplacement de l'ancien couvent des Dominicains, choisi par de Wailly.
Le premier coup de pioche fut donné le 9 mars 181 7.
181 7-18. — Ouverture le 20 avril.
MM. Desfossés, première haute-contre.
Massin, jeunes premiers.
Coiuolis, première basse-taille.
Paulin, premier comique.
Valmorb, premiers rôles.
Delos, seconde haute-contre.
Auguste, première basse-taille.
Perceval, Crispin, Trial.
Dubreuil, pères nobles.
Linsel, Crispins, Trial.
Marchand, troisième rôle.
Darboville, Martin.
Rambert, deuxième basse-taille.
Lemoigne, troisième amoureux.
Bordes, rôles de convenance.
Folleville, pères nobles.
Actrices.
Mme" Cazot, première chanteuse à roulades. Desbordes- Valmore, premiers rôles.
Clarice Liedet, première soubrette.
Montano, seconde soubrette.
Roussellois, caractères, duègnes.
Linsel-Mosso, mères nobles Ternaux aînée, seconde chanteuse.
(1) De Manne et Ménétrier. Galerie historique de la Comédie-Française.
Le Théâtre de la ^Monnaie. — 1801-18.
M""* Ternaux (Adélaïde), rôles de convenance.
Bktzy LlNSKL, )
„ , > rôles d enfants.
Fanny Linsei., )
Douze hommes.
Choeurs.
Douze femmes.
Ballet MM. Mus, maître de ballets.
Jacotin, !
„ 1 premiers danseurs.
Oudart, )
Calais, danseur comique.
M™" Caroline Soissons, première danseuse.
Adeline, seconde danseuse.
Feltmann, mime.
Sarrette, troisième danseuse.
Dix figurants. Dix figurantes. Huit enfants
Orchestre.
MM. Ch. BORREMANS, maître de musique.
J. Borremans, sous-chef.
16 violons. — 2 altos. — 5 violoncelles — 2 contre-basses. — 2 cors. — 2 trompettes. — 2 hautbois. — 2 clarinettes. — 2 flûtes. — 2 bassons. — î timbalier.
MM. Dubus, régisseur.
Eugène Hus, second régisseur.
Le ballet était définitivement organisé, et, dès ce moment, il fait partie de toutes les troupes — prenant plus de développement, d'année en année.
Valmore (François-Prosper Lanchantin), qui figure en qualité de premier rôle, avait joué au Théâtre Français, à côté de Talma et de M"c Raucourt. Il devint, en 1846, directeur de la Monnaie en association avec Hanssens et Van Caneghem. Après avoir été employé à la Bibliothèque Nationale de Paris, il est mort à Clamart, le 26 octobre 1881, laissant un nom des plus respectés, non seulement comme homme, mais comme érudit. Son fils, Hippolyte Desbordes-
Les Rosières, 3 actes, d'Herold ; — la Journée aux aventures, 3 actes, de Méhul. Artistes : Bordes, Delos, Perceval, Coriolis, Grandvalet, Raymond, Cavalier, Timmermans, Margery, Mm" Landier, Ternaux, Léonore Laloi : — la Corbeille aux fleurs, ou la fête des maris, divertissement allégorique; — Zèlima ou la belle esclave, ballet-pantomime en 2 actes, d'Oudart ; — Wallace, ou le ménestrel écossais, 3 actes, de Catel ; — Saûl, opérabiblique en 3 actes, musique arrangea par Kalkbrenner et Lachnitz, d'après Haydn, Mozart, Cimarosa et Païsiello.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1801-18. 151
Valmore, chevalier de la Légion d'Honneur, ancien chef de bureau au Ministère de l'Instruction Publique, est un linguiste très distingué. Il a traduit des poésies d'auteurs madgyars, flamands, polonais, etc.
Valmore épousa, en arrivant à Bruxelles, sa camarade M"c Desbordes. Celle-ci, dont nous avons signalé la première apparition sur notre scène pendant la campagne 1807- 1808, n'est autre que la célèbre Dcsbordes-Valmore, qu'Alexandre Dumas appelait « la plus femme des femmes-poètes ». Elle avait commencé par chanter à l'Opéra-Comique, sous les auspices de Grétry, dont elle avait reçu des conseils ; puis, ayant perdu la voix, elle se consacra à la comédie et c'est dans ce dernier genre qu elle se produisit à Bruxelles. Marceline-Félicité-Josèphe Desbordes, née à Douai, le 24 février 1786, est morte à Paris, le 23 juillet 185g.
Delos, qui avait parcouru la province ayant d aborder la scène de la Monnaie, chanta les ténors jusqu'en 1827, époque à laquelle il perdit aussi la voix. Mais, ses aptitudes scéniques ne lui permettant pas d'aborder la comédie, il se vit bientôt à bout de ressources, et la bienfaisance publique lui offrit un refuge pour le reste de ses jours. Il est mort à Bruxelles, le 25 décembre 1872.
Parmi les représentations intéressantes, citons celle du 11 juin, au bénéfice de la petite Betzy Linsel, fille du comédien de ce nom. On y donnait, entre autres pièces : Le Petit Chaperon Rouge, opéravaudeville en un acte, de Gouget. Les rôles étaient remplis par
30 avril, début malheureux de St-Ernest, Adolphe et Clara et Une heure de mariage ; — du 1" mai, série de représentations de Saint-Félix, des Variétés, de Paris ; — 6 mai, début de Rambert, deuxième basse-taille, la Belle Arsène ; — 10 mai, début de M"c Montano, les Prétendus, et les Deux jaloux ; — 17 mai, début de Valmore ; — du 15 juin, sept représentations de Ferdinand, premier danseur de l'Opéra de Paris ; — 6 août, début de M"« Landier, le Tableau parlant, et le Petit matelot ; — 21 août, début de Delos, ténor, Biaise et Cadet; — du 25 août, treize représentations de M1" Gavaudan, de l'Opéra- Comique ; — du 24 septembre, cinq représentations de Mmc Th. Genetti, danseuse italienne ; — 2 octobre, début de M"c Auguste, élève du Conservatoire de Paris, n'ayant jamais joué ; — 5 octobre, concert de Lauro Prosperini, chanteur italien ; — du 28 octobre, trois représentations de Mm" Giacomelli, première chanteuse, Aline, reine de Golconde, le Billet de loterie, le Rossignol, Culnare ; — 16 décembre, reprise du Trésor supposé, de Méhul. Artistes : Auguste, Delos, Linsel, M"" Landier, Ternaux ; — 24 décembre, Armand, des Variétés de Paris, et Mairet du Théâtre de Bordeaux, commencent une série de représentations, qui dure un mois ; — 30 décembre, reprise des Dettes, de Champein ; — 7 janvier, quatrième représentation d'Aristippe, grand-opéra en 2 actes, de R. Kreutzer ; — 21 janvier, rentrée de M™' Bousigue, Adolphe et Clara, le Diable à quatre; — 3 avril, Lays, de l'Opéra, Anacréon ; — 14 avril, Saint-Charles, de passage, joue François 1" dans Françoise de Foix.
i 52 Le Théâtre de la (Monnaie. — 1801-18.
les enfants de la troupe, le petit Bordas (Derville), Bctzy Linsel (le Chaperon Rouge), et Faony Linsel (Mère-Grand). Ces jeunes acteurs dansèrent un pas de deux et une allemande .
lîct/.y Linsel (Marie Péguchet) naquit à Lyon, le 29 novembre 1807. Llle avait donc neuf ans et demi. Elle épousa, à Bruxelles, en 1825, Louis-Michel Jannin, chanteur à la Monnaie.
Fanny Linsel (Françoise Péguchet) était née à Lyon, le 3 octobre 180.4. Nous la trouvons à Anvers (1827) et à Bruxelles (1828) en qualité de première chanteuse. Llle épousa, le 3 octobre 1822, le ténor Delos, et mourut à Molenbcck-Saint-Jean (faubourg de Bruxelles), le 6 juillet 1830.
Compte-rendu de la représentation du 7 septembre :
Hier, LL. MM. le Roi et la Reine, accompagnés de S. M. le Roi de Prusse, voyageant mmm le nom de comte de Ruppin, et arrivé la veille au palais de Laeken, se sont rendus au spectacle, où sont arrives successivement LL. AA. RR. le prince et la princesse d'Orange, le prince Frédéric des Pays-Bas et le prince royal de Prusse. Tous ces illustres personnages ont été accueillis par des applaudissements vifs et prolongés. Dans le Roi et le fermier, M. Darboville, qui remplissait le rôle de Richard, s'élant tourné vers la loge de LL. MM., à l'instant où il porte à son hftte la santé du roi, cette allusion a été saisie avec enthousiasme, et le public a fait répéter ces mots, qui ont été suivis d'acclamations redoublées.
La Reine, le Prince et la Princesse d'Orange assistent, le 23 octobre, à la première représentation de Joanny, de la Comédie-Française, dans Coriolan. Ce tragédien joua son répertoire jusqu'au 1 1 décembre. Lors de son départ, il reçut du prince d'Orange un rouleau de cinquante pièces de vingt francs, « comme marque du plaisir qu'il lui avait fait éprouver », et donna son adhésion à un spectacle de bienfaisance, qui eut lieu le 6 février, et pour lequel il revint de Hollande.
Le 4 janvier 1818, première représentation d'une pièce indigène : le Jeune satyrique, comédie en trois actes, et en vers, de M. Roucher. En voici la distribution :
Emile (le satyrique) MM. Valmore.
Le comte de Valmont Folleviï.le.
Le marquis de Choisy Marchand.
Damis, poêle Perceval.
Victor, valet d'Emile Paulin.
Julie, fille de M. Va|mont M™0 Vai.more
M"* Granville, sœur de M. Valmont M"' Linsel.
Le champ était ouvert aux œuvres de terroir. Quelques jours après, le 19, nous en voyons paraître une nouvelle : La File des dames, ou la journée du iç janvier, comédie lyrique historique en
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1801-18. 153
un acte, d'Eugène Mus, « dédiée aux dames de Bruxelles ». Presque tous les artistes y parurent; malgré une réussite complète, elle ne fut jouée que cette fois-là.
Cependant, les trois administrateurs du théâtre avaient abandonné leurs prérogatives :
De Bruxelles, le 7 août 1817. — La société qui, pendant les quinze dernières années, a dirigé notre théâtre, vient de renoncer au privilège que S. M. lui avait accordé. Les pertes essuyées pendant cette période de temps, motivent, paraît-il, cette renonciation. Quoique cette société n'ait pas toujours répondu à ce qu'on pouvait attendre d'elle, il est juste d'avouer cependant qu'elle a quelque droit à notre reconnaissance ; nous lui devons depuis quinze ans une troupe permanente qu'elle n'a conservée qu'au prix de sacrifices que la fortune des actionnaires permettait, mais que des directeurs ordinaires n'auraient pu soutenir. S. M. qui, dès l'année dernière, avait permis que le théâtre de Bruxelles prit le titre de Théâtre Royal, et les comédiens celui de Comédiens ordinaires du Roi, a chargé une commission, présidée par le maréchal de la Cour, de recevoir les soumissions qui seront faites pour obtenir le privilège de la direction du Théâtre Royal Si cette commission ne juge pas convenable d'admettre quelqu'une de ces soumissions, elle dirigera par elle-même, à dater du 20 avril 1818, l'administration de ce théâtre, et dans ce cas, les bénéfices seront partagés entre les artistes au prorata et en sus de leurs appointements ordinaires ; ces dispositions ont été réglées par S. M. dans un arrêté spécial, qui donne de plus à la commission royale les pouvoirs nécessaires pour contracter dés à présent des engagemens avec les artistes. Les lumières et le goût des membres de cette commission sont connus et offrent une garantie suffisante des soins qu'ils prendront pour s'acquitter dignement d'une mission qui intéresse si vivement nos plaisirs Nous pouvons donc espérer de voir bientôt le Théâtre de Bruxelles reprendre l'éclat et la réputation dont il brillait autrefois.
Le 20 avril, le comte Cornet de Grez, le comte Vanderdilft et l'avocat Deswert aîné pour feu le baron d'Overschie, renoncent définitivement à la gestion qu'ils avaient prise, au nombre de 25 — le 8 février 1801.
Avec cette administration se terminait également la régie de Dubus qui voulut se maintenir, mais qui ne put y parvenir, malgré l'appui de la presse.
Répertoire des Théâtres de Bruxelles, de 1801 à 1818, pendant la direction des actionnaires.
