POLYEUGTE — LA FILLE DU TAMBOUR-MAJOR
rier, Guillabert, Boyer, à M'^^s Fouquet et Wilfert, c'est dire qu'elle était excellente. Malgré cela, l'opéra de Gounod ne fui; pas compris. Les beautés sévères de cette œuvre inégale, mais très intéressante, ne plurent pas aux Nantais.
Plusieurs opérettes nouvelles furent jouées aussi cette année-là. M"ïe Vaillant-Couturier, qui consentit à se charger de rôles en dehors de son emploi, fit beaucoup pour leur succès.
La Fille du Tambour-Major eut de nombreuses représentations. On joua aussi Pomme d'Api^ la Mère des Compagnons et les Mousquetaires au Couvent. Cette dernière pièce, jouée à Tépoque de l'expulsion des capucins, donna lieu à de légères manifestations et fut retirée de l'affiche.
Aida fut reprise avec succès. Warot et Jeanne Fouquet s'y montrèrent excellents. Carmen reparut elle aussi sur l'affiche et remporta cette fois un triompha complet. Le chef-d'œuvre de Bizet est aujourd'hui l'un des opéras favoris des Nantais. M"« Fouquet était une merveilleuse Carmen ; Séran, Boyer, Richard, Mm» Vaillant tenaient les autres rôles et complétaient un merveilleux ensemble.
On dut jouer la Nuit de Saint- Germain^ de notre compatriote M. Serpette, mais ce dernier ayant donné au Théâtre de la Renaissance, à Paris, l'autorisation de monter avant Nantes, cette œuvre qui n'avait encore été Jouée qu'en Belgique, Gravière la retira du tableau des répétitions.
Tournées : Phèdre (Agar), les Plaideurs, les Grands Enfants^ le Homard, Jean Baudry, Lucrèce Borgia (Agar), Divorçons (Marie Kolb), Oscar ou le mari
qui Irompe sa femme ^ le Klephie ^ la Roussottc (Dupuis), le Monde où Von s'ennuie QA""^ Devoj^od), Nana, Julie (M""^ Favart).
La direction Gravière marque l'apogée du Grandïhéàlre de Nantes. Depuis 1(S8J, notre première fecène n'a fait que décliner.
La subvention fut maintenue à 120,000 francs, mais le cirque fut rétabli. M. Olive Lafon fut appelé à recueillir la lourde succession de M. Gravière.
Le nouveau plafond de Berteaux fut placé pour l'ouverture de la campagne. Disons quelques mots de cette œuvre très remarquable, qui fait le plus grand honneur à notre conciloj'en. Un grand nombre de groupes de personnages allégoriques animent cette vaste composition. .Te vais signaler les principaux. L'un de ceux qui attirent le plus vivement l'attention représente la scène des Furies dans la tragédie des Coephores, d'Eschyle Les cadavres à? Clytemnestre et d'Egislhe gisent à terre. Les terribles sœurs sont conçues dans un mouvement superbe. Au-dessus, Melpomène, le glaive en ma^n, considère avec calme cette scène d'épouvante. Ce fragment est de tout premier ordre. Le groupe de Vénus et de l'Amour est aussi fort réussi. L'épisode des deux petits enfants qui se sont emparés du miroir de la déesse est charmant. Signalons encore un autre groupe : L'Harmonie et la Mélodie se tiennent par la main, l'Inspiration personnifiée par un enfant ailé touche du doitrt le front de cette dernière. Différents autres
personnages ornent encore le plafond: Thalie, Euterpe, Polymnie, les Trois Grâces, Bacchus, Momus, le dieu de la Gaieté. Ce dernier personnage est placé devant la scène. Un pan de sa draperie rouge est en tôle et se rabat en dehors du cadre du plafond. C'est là la partie faible de Tœuvre de Berteaux. Ce trompel'œil banal n'est guère artistique. Mais ce léger défaut est compensé par de nombreuses qualités. Le coloris est superbe, les personnages bien posés, la composition d'un très grand effet. Le Théâtre Graslin peut, à bon droit, être fier de son plafond.
MM
O. LAFON, DIRECTEUR BUZIAU, chef d'orchestre.
REINE, régisseur.
MM
RICHARD, Ibrl léuor.
VAL, ténor en doubU^.
G. PELLIN, ténor léger.
VOISIN, 2" ténor léger.
GYON, 3« ténor.
UTTO, baryton de gr.'ind opéra NURY, baryton d'opera-conii-
que.
BRUN, baryton d"opéra-conii-
que.
DKNOYE, basse noble.
DURAT, basse cbanlanle.
REINE, basse boutle.
SAVERNA, triai.
GRÉGOIRE, laruolte.
31 me»
FL ACHAT, falcon. LEGP:NISEL, contralto.
GUERIN, l" chanteuse légère BERETTA. chanteuse légère.
.Ilstin'NÉE, dugazon.
MARIANI, dugazon.
NOAILLES, duègne.
Ballet
THEOPHILE, maître.
Mm.5
FERRUS, 1'- daui^euse.
ALEXANDROWNA, 2« danseuse.
Cette troupe arrivant après celle de Gravière parut d'une médiocrité à peine honorable. Exceptons toutefois le ténor Pellin, musicien consommé, chanteur et comédien de talent, Denoyé, Reine, M™'' Guérin et Justin Née.
Les chutes furent nombreuses : Utto, Richard,
Durât, M"'' Flachat et Legônisel furent remplacés parBérardi,Eyraud, Comte, M"iesDelpratoetTh6onie. Ces quatre dernières artistes étaient d'une moyenne passable.
Bérardi fut accueilli avec enthousiasme. Sa voix puissante, sa belle diction, lui assura immédiatement les faveurs du public.
Un scandale signala les débuts du ténor Val. Un spectateur ayant sifflé M"" Flachat dans la Juive, Val alla trouver ce spectateur au café du Sport et le frappa brutalement en s'écriant ; « Si nous nous entendions pour administrer de semblables corrections à ceux qui nous sifflent, nous les mettrions bien vite à la raison. » Traduit en police correctionnelle, le sieur Val fut condamné à 100 francs d'amende. Le surlendemain, il chantait le Trruvère pour son 3^ début. Dès son entrée en scène, ce ténor, plus habile à donner des coups de poing qu'à tenir son emploi, fut accueilli par une bordée de sifflets. Val s'avança alors vers un abonné, M. Peyraud, qui se tenait dans Tavantscène de gauche et lui dit : « Vous êtes un lâche et je vous provoque pour demain. » Val se retira sous les huées du public ; on baissa le rideau et M. Pellin acheva la représentation au contentement de tous. Après un scandale pareil, tout 3« début était inutile et la mairie signifia immédiatement au directeur le renvoi du sieur Val.
Le Roi de Lahore (12 avril 1882) fut la grande nouveauté de cette campagne. Massenet vint diriger la représentation et fut vivement applaudi ; une palme d'or lui fut offerte. Après la représentation une sérénade lui fut donnée $ous le péristyle. Bérardi chanta Sein-
