LE PARDON — LE TROUVÈRE
Solié s'endormait. De plus sa lésinerie, qui plus tard devait devenir proverbiale lorsqu'il prit la direction à son compte, se faisait jour déjà.
Graslin, ne sortit de cet état léthargique qu'à partir de la première représentation du Pardon de Plo'èrmel, donné le 28 février 1860. Le succès de cet opéra, le plus complet, le plus homogène de Me3^erbeer, fut éclatant. W^^ Lavoye eut d'excellents moments ; elle chanta le rôle de Dinorah en virtuose accomplie. Malheureusement, comme comédienne, elle laissa fort à désirer. Le trial Charles trouva dans Gorentin son meilleur rôle ; il y était absolument parfait. Le nom de cet artiste, qui fit longtemps partie des troupes de notre théâtre, restera attaché à sa création du Pardon^ à Graslin. M. Charles était d'ailleurs très apprécié dans ses modestes fonctions de trial. Quand il prit sa retraite, il resta à Nantes, où il demeure encore. C'est le père de M. Abd' Allah-Charles, professeur de piano au Conservatoire de notre ville. Le baryton Magne interpréta le rôle d'Hoël d'une façon assez convenable. — Les décors neufs furent peints par M. Bernier. Ils étaient fort réussis et coûtèrent 5,386 fr. 20. Les journaux furent unanimes à louer l'œuvre de Meyerbeer. Cependant le Phare ^ par la plume d'Ev. Mangin, reprocha au compositeur d'avoir fait trop de science, notamment dans l'ouverture ! ! ! !
Le jeudi 29 mars, les Nantais eurent le non-enviable avantage de faire connaissance avec le Trouvère^ dont le livret ènigmatique et la musique banale et orgue barbaresque n'eurent qu'un succès relatif. M^i® Lavoye chanta Léonor avec son talent et sa
placidité habituelle. M""® Borghèse interpréta le rôle d'Azucéna en artiste de valeur. Manrique et Luna étaient représentés par Mirapelli et Magne. La scène du Miserere^ la meilleure chose de l'œuvre, ne produisit aucun effet. Le Trouvère fut monté très économiquement. On se moqua du quatrième tableau, que l'on avait encadre d'un décor Louis XV.
Une représentation de la Joie fait peur fut signalée par un incident assez pénible. Brusquement, M'"« Larmet fut prise d'une crise de larmes et quitta la scène. Le régisseur parut et demanda l'indulgence pour cette artiste qui avait, la veille, perdu son enfant. De toutes parts on cria ; « Qu'elle ne joue pas! » M. Larmet, qui était dans la coulisse, très émotionné lui-même, entendit mal ce que disait le public; il entra en scène et adressa à plusieurs spectateurs une épithète injurieuse. Le lendemain il fit des excuses au public par la voie des journaux.
Voici la liste des pièces nouvelles qui furent jouées encore pendant cette campagne : la Marâtre, l'Atelier de Prague, ûe notre concitoyen Bourgault-Ducoudray; deux pièces de vers : le Château de Clisson et Cambronne, de M. de Riberpré ; le Père Prodigue, le Duc Job, les Pirates de la Savane, enfin la Croix de Pierre, une opérette de M. Doudiès. Cette œuvre prouva qu'en M. Doudiès le compositeur était loin d'égaler le flûtiste.
Elisa Masson, Brasseur, Mii« Scriwaneck, vinrent en représentations.
Mais les ennemis de la gestion du théâtre par la Ville n'avaient pas désarmé. Le 13 décembre 1860,
DIRECTION SOLIE
la question revint devant le Conseil municipal. La Commission des finances s'était déclarée contre le système s'adopte. Une ardente et longue discussion s'engagea. Vivement attaquée, la gestion fut vivement défendue, notamment par M. Dagault, qui finit par obtenir un vote favorable.
MM
SOLIÉ, administrateur.
CLEMExNï, régisseur.
Opéra
MM
BERTRAND, fort ténor.
WARNOTS, ténor léger.
PEQUEUX,2''ténor]éger.
SOUSTELLI, 3" id.
COMTE, baryton.
PERILIE, basse noble.
CASTELMARY, basse chantante.
ETIENNE, 2« id.
VANDELERS, 3« id.
CHARLES, trial.
GOFFIN, laruette.
Mmea
WARNOTS, contralto.
DESTERRECQ, falcon.
RAYNAUD, chant, légère. COURTOIS, jeune chant.
VIGNY, mère dugazon.
BACHMONT, â" id.
JOBEY, duègne.
Comédie
MM
FACIOT, l"-- rôle.
LAVERNOS, jeune 1".
SAUTRI, 1" amoureux.
FAYE, 2« id.
BOUCHET, l»-- comique.
CHARLES, jeune comique.
ERNEST, 2« id.
DU VAL, amoureux.
SELNY, 3« rôle.
GOFFIN, grimes.
ETIENNE, financier.
CORNAGLIA, père noble.
LUDOVIC, utilité.
finies
AUBRÉE, !«■■ rôle.
MALON, jeune première.
BOUCHET, ingénuités.
TOUDOUZE, soubrette.
DESTERBECQ, jeune coquette.
VIGNY, id.
BACHMONT, 2<- amoureuse.
DUVAL, duègne.
La troupe d'opéra était bonne. Le ténor léger Warnots fut seul refusé, et encore injustement. Bineau vint le remplacer. Gomte-Borchard, qui alla plus tard à l'Opéra, et Gastelmary, étaient deux excellents artistes. M^i® Desterbecq, parfaite musicienne,
chanteuse de beaucoup d'expression, et M^eRaynaud, étaient aussi fort appréciées du public.
Par contre, la troupe de comédie était assez mauvaise. Faciot, Lavernos, Sautri, Mi^^s Aubrèe et Duvai tombèrent ; ils furent remplacés par Bina, Tournade, Speck, M^nes Boutin et Goblenzt. La soubrette, W^<> Toudouze, était charmante; elle remporta de vifs succès pendant la saison.
Malgré les bons éléments qu'offrait la troupe d'opéra, les représentations étaient loin d'être parfaites. Aussi Solié était-il très attaqué par la presse. Il n'y avait guère que V Union Bretonne à prendre sa défense.
Le principal événement de la saison fut la première représentation de Faust (version primitive), le jeudi 28 février 18G1. La soirée, commencée à sept heures, ne se termina qu'à une heure. La réussite de l'opéra deGounod fut complète. Les morceaux les plus applaudis furent le Chœur des Vieillards et celui des Soldats. Le superbe prélude passa inaperçu. Le Jardin, l'Eglise, la Prison, n'excitèrent pas au premier abord un grand enthousiasme. Le Phare de la Loire écrivit que la mélodie était souvent absente et que le duo manquait d'élan ! ! ! ! ! Ce jugement se passe de commentaires. C'est assez de le reproduire. Mii^Raynaud fit une charmante Marguerite ; Castelmary (Mèphisto), remporta un succès très mérité; seul, Bineau se montra assez médiocre. Comme l'écrivit spirituellement E. Mangin, il aurait fallu stipuler dans le pacte que la voix serait rajeunie comme le reste. Faust était monté avec beaucoup de soin. Les décors étaient
