M™*' BORGHÈSE. — LE PARDON DE PLOERMEL

Cette troupe offrait un assez bon ensemble. Nous avons déjà parlé de M^io Lavoye et de Mirapelli; il nous reste à donner un souvenir à \f me Borghèse, excellente forte chanteuse, qui arrivait du Théâtre-Lyrique où elle avait créé les Dragons de Villars. Ses splendides notes graves rachetaient la faiblesse de son médium.

La basse chantante et le ténor léger ne furent pas heureux dans leurs débuts. MM. Filliol et Carré les remplacèrent.

Le commencement de la saison fut sans intérêt. Solié s'endormait. De plus, sa lésinerie qui, plus tard, devait devenir proverbiale lorsqu'il prit la direction à son compte, se faisait jour déjà. Graslin, ne sortit de cet état léthargique qu'à partir de la première représentation du Pardon de Ploërmet, donné le 28 février 1860. Le succès de cet opéra, le plus complet, le plus homogène de Meyerbeer, fut éclatant. M^*® Lavoye eut d'excellents moments ; elle chanta le rôle de Dinorah en virtuose accomplie. Malheureusement, comme comédienne, elle laissa fort à désirer. Le trial Charles trouva dans Corentin son meilleur rôle ; il y était absolument parfait. Le nom de cet artiste, qui fit longtemps partie des troupes de notre Théâtre, restera attaché à sa création du Pardon, à Graslin. M. Charles était d'ailleurs très apprécié dans ses modestes fonctions de trial. Quand il prit sa retraite, il resta à Nantes, où il demeure encore. C'est le père de ^L Abd'AUah-Charles, professeur de piano au Conservatoire de notre ville. Le baryton Magne interpréta le rôle d'Hoël d'une façon assez convenable. — Les décors neufs furent peints par M. Dernier. Ils étaient fort réussis et coûtèrent 5.386 fr. 20. Les journaux furent unanimes à louer l'œuvre de Meyerbeer. Cependant le Phare, par la plume d'Ev. Mangin, reprocha au compositeur d'avoir fait trop de science, notamment dans l'ouverture ! ! ! !

Le jeudi 29 mars, les Nantais earent le non-enviable avantage de faire connaissance avec le Troiwère, dont le livret énigmatique et la musique banale et orguebarbaresque n'eurent qu'un succès relatif. M^*' Lavoye chanta Léonor avec son talent et sa placidité habituelle. M"« Borghèse interpréta le rôle d'Azucéna en artiste de valeur. Manriquo et Luna étaient représentés par Mirapelli et Magne. La scène du Miserere, la meilleure chose de l'œuvre, ne produisit aucun effet. Le Trouvère fut monté très économiquement. On se moqua du quatrième tableau, que l'on avait encadré d'un décor Louis XV.

Une représentation de la Joie fait peur fut signalée par un incident assez pénible. Brusquement, M°^« Larmet fut prise d'une crise de larmes et quitta la scène. Le régisseur parut et demanda l'indulgence ponr cette artiste qui avait, la veille, perdu son enfant. De toutes parts on cria : « Qu'elle ne joue pasl » M. Larmet, qui était dans la coulisse, très émotîonné lui-même, entendit mal ce que disait le public ; il entra en scène et adressa à plusieurs

spectateurs une épithète injurieuse. Le lendemain il fit des excuses au public par la voie des journaux.

Voici la liste des pièces nouvelles qui furent jouées encore pendant cette campagne: la Marâtre, V Atelier de Prague, àQ notre concitoyen Bourgaull-Ducoudray ; deux pièces de vers : le Château de Clisson et Cambronne, de M. de Riberpré ; le Père Prodigue, le Duc Job, les Pirates de la Savane, enfin la Croix de Pierre, une opérette de M. Doudiès. Cette œuvre prouva qu'en M. Doudiès le compositeur était loin d'égaler le flûtiste.

Elisa Masson, Brasseur, M^i® Scriwaneck, vinrent en représentations.

Mais les ennemis de la gestion du Théâtre par la Ville n'avaient pas désarmé. Le 13 décembre 1860, la question revint devant le Conseil municipal, la Commission des finances s'étant déclarée contre le système adopté. Une ardente et longue discussion s'engagea. Vivement attaquée, la gestion fut vivement défendue, notamment par M. Dagault, qui finit par obtenir un vote favorable.

Charles SOXjXË, Administrateur-G-érant

SoLiÉ, chef d'orchestre. — ('lément, régisseur.

OPÉRA

MM. Bertrand, fort ténor.

Warnots, ténor léger.

Pequeux, deuxième ténor léger.

SousTELLi, troisième lénor léger.

Comte, baryton.

Periliet, basse noble.

Gàstelmary, basse chantante.

Etienne, deuxième basse.

Vandelbrs, troisième basse.

Charles, trial.

GoFFiN, laruette.

M"" Warnots, contralto.

Desterbecq, falcon.

Raynaud, chanteuse légère.

Courtois, jeune chanteuse.

Vigny, mère dugazon.

Baghmont, deuxième dugazon. Jobey, duègne.

COMÉDIE

MM. Fagiot, premier rôle.

Layernos. jeune premier,

Sautri, premier amoureux.

Faye, deuxième amoureux.

BoncHET, premier comique.

Charles, jeune comique.

Ernest, deuxième comique.

DuvAL, amoureux

Selny, troisième rôle.

GoPFiN, grimes.

Etienne, financiers.

(^ORNAOLiA, père noble.

Ludovic, utilités.

M»" AuBRÊB, premier rôle.

Malon, jeune première.

BoucHET, ingénuités.

TouDouzB, soubrette.

Desterbecq, jeune coquette.

Vigny, jeune coquette.

Bachmont, deuxième amoureuse,

DuvAL, duègne.

La troupe d'opéra était bonne. Le ténor léger Warnots fut seul refusé, et encore injustement. Bineau vint le remplacer. Comte-Borchard, qui alla