II. — Retraite de Macready.— Les ennemis du drame

en 1850 : le puritanisme, Topera, la panto- . mime, Phippodrame. — Les pièces françaises et les artistes français en Angleterre. — Acteurs du temps. — La Censure. — La Critique. — Les drames historiques de Tom Taylor et les drames irlandais de Dion Boucicault 36

III.— Vogue du Burlesque. — Vlxion de Burnand. — Henry Byron. ■— Influence des burlesques sur la moralité des actrices. — Débuts de Marie Wilton. — Une lettre de Dickens. — Fondation du Prince of Wales, — Tom Ro-

bertson, sa vie d*actear et d'écrivain. — Il se fait journaliste. •— La bohème londonienne enl865. — L'acleurSothern 59

I V . -- Première représentation de Society, — Succès de OurSf de Caste, de School. — Comment Robertson utilise le talent de ses acteurs :

John Hare, Bancroft, Mrs Bancroft. •— Progrès de la mise en scène. — Le dialogue et les caractères. •— Robertson fantaisiste : une scène de School, — Robertson réaliste : une scène de Caste. — Robertson a écrit la comédie des classes moyennes. — Mariage, maladie et mort de Robertson. — La Cup and Saucer Comedy, — Les salaires d'artistes et leur progression. — Les Bancroft au Haymarket; représentation d'adieux. — Mon pèlerinage à Totteabam Street 82

V . — Gilbert ; comparé à Robertson. — Ses débuts littéraires.— Les Bab Ballack.—Sweet hearls,

— Une série d'expériences. — Psychologie et méthode de Gilbert. — Dan'l Diuce, Engaged. The Palace of Truth, The Wicked World,

— Pygmalion and Galatea. — Les opérascomiques en collaboration avec Sullivan. . • 110

VI. — Retour à Shakspeare.— De Macready à Irving : Phelps, Fechter, Ryder, Adélaïde Neilson. — Début d'Irving. — Sa carrière en province, voyage à Paris. — Le rôle de Digby Grant.

— Le rôle de Mathis. — La soirée d'Hamlet.

— Conquêtes successives. — Irving metteur en scène et éditeur de Shakspeare. — Ses défauts comme acteur, — Trop grand 1 — Irving écrivain et conférencier ; son esthétique. -— Sir Henry Irving leader de sa profession , 129

Vil. — Est- il bon d'imiter Shakspeare? — La mort du drame classique. — Herman Merivale et le

tABLÉ. 307

White PUgrim, — Wills et ses drames :

Charles the flrsl, Claudian, — TennysoD dramaturge ; vient trop tard et trop tôt. — Tennyson et la critique. — The Falcon ; The Promise of may ; The Cup; Becket ; (^ueen Mary ; Harold 148

VIII. — Les trois publics. — Disparition du burlesque et décadence de la pantomime. — Vogue croissante de la farce et du mélodrame. — Progrès dans le jeu des acteurs. — Influence de nos artistes. — L'ancienne et la nouvelle critique. — James Mortimer et ses deux Almaviva. — Le rôle et les idées de M.William Archer. — Vicissitudes de l'adaptation. 169

IX. — Les trois principaux écrivains dramatiques d'aujourd'hui. — Sydney Grundy ; ses débuts. — Adaptations : The SnowbaU ; In Honour Sound ; A Pair of Spectacles ; The Btmch of Violets. — Pièces originales... — Le style de M. Sydney Grundy, son humour, sa morale.— An o/dyeiu.—r/ie new Woman.

— Un talent qui n'a pas dit son dernier mot. 189

X. — M. Henry- Arthur Jones; ses premières œuvres. — - Ses mélodrames. — Saints and Sinners ; les puritains et le théâtre. — Les deux diacres ; caractère de Fletcher. — Judah, — The Crusaders ; caractère de Palsam ; conclusion de la pièce. — The Case of rebellûms Susan. — The Masqueraders. — Retour au mélodrame. — Théories exprimées par M. Jones dans son livre : The henascence of the drama 213

XI. — Deux portraits. — Arthur Pinero acteur. — Œuvres de jeunesse : The Squire, Lords and Commons, — Séries de pièces mixtes entre la comédie de mœurs et la farce. — The Profligate. Succès de cette pièce, ses défauts.

— Lady Bountiful. — The second Mrs Tanqwray. — Caractère de Paola. — Mrs Patrick Campbel. ^ The Notorious Mrs EbïrnnUh . 235

XII. — Ibsen révélé an pablîc anglais par M. Edmund Gosse. — Premières traductions. — Ibsen joué à Londres. Les acteurs et le public. — Batailles de critiques. Encore M. Archer. — Affinité entre le génie norvégien et le génie anglais. — Le réalisme dlbsen convient aux Anglais; ses caractères s'adaptent à la vie anglaise.— Les femmes.— Ibsen et M. H.-A.

Jones. — Influence présente et future dlbsen. — Objections et résistances 259

XIII. — Oscar Wilde. — G.-R. Sims. — R.-C. Carton. Haddon Chambers. — IndependerU Théâtre et représentations de l'après-midi. — Le Théâtre de demain. — Résumé des progrès accomplis. — Le public. Les artistes. — Acteurs-directeurs. — Raisons qui ont forcé à naitre le drame anglais contemporain. — Disparition des causes qui Tempêchaient d^étre moderne et national. — Conclusion. . 285

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