II. La légende des amours de Tristan et Iseult ; oiigine
et caractère celtique de la légende ..... So-gS
Rapports de cette légende avec le mythe solaire ; le Philtre d'amour et sa signification mythologique et
poétique 95-98
Caractère jiarticulier de l'amour dans la légende de Tristan; Tristan premier type de l'amant sentimental;
l'immoralité du roman français 9S-106
Première forme des récits relatifs à Tristan; les lais.
La rote et la harpe.instrumenfs favoris des Celtes; les
larts de Tristan réunis en biographie poétique. . . io6-ii3
Poèmes anglo-normands du xii" siècle sur Tristan ;
Chrétien de Troies, Béroul et Thomas; les Tristan
en prose; les Tristan allemands d'Eilhart d'Oberg
et de Gottfried de Strasbourg; \e Sir Tristrem 3iï\^A\s. Ii3-i2i
III. La naissance de Tristan dans les différentes versions. Son éducation par le sénéchal Gouvernail ou Kurwenal ; ses premières aventures et ses premiers exploits: le duc Morgain; combat avec le géant Morolt; Tristan navré à mort; sa navigation aventureuse vers rirlande.premicre rencontre avec Iscult. 122-132 Deuxième v<jyage de Tristan en Irlande, sous le nom
de Tantris. La mission que lui conlie le roi Marke.
Combat avec le dragon. Nouvelle blessure; Iseult reconnaît en lui, le meurtrier de Morolt; scène du bain, d'après Gottfried de Strasbourg ; Iseult fiancée au roi Marke. Le départ pour la Cornouailles ; le
voyage, le philtre d'amour 1 32- 187
Condensation de tous ces épisodes dans la première scène du drame de Wagner. Caractère nouveau donné à Iseult; signification nouvelle donnée au thème du philtre d'amour : le philtre de mort. Portée dramatique de cette modification. Polémique au sujet du philtre; symbolisme iSy-iSi
IV. La suite du drame ne concorde plus avec les récits anciens. Broderies des conteurs sur le thème des ruses d'amour : les trois barons jaloux ; Tristan et Iseult au pied du tilleul; les amants surpris et condamnés ; le chien Husdent ; les amants dans la forêt deMorrois; le roi Marke reprend Iseult; tristesse et folie de Tristan; le lai du Chèvrefeuille; le serment d'Iseult à la Blanche-Lande devant la cour d'Artus. 152-167
Dédain de Wagner pour ces épisodes et concentration du drame sur la détresse d'amour; la scène du jardin; fatalisme de l'amour; la scène d'amour du deuxième acte et Schopenhauer; erreur des commentateurs 167-177
L'aspiration des amants à la mort. Caractère lyrique du dialogue ; les symboles de la nuit et du jour. La syllabe et; M. Psichari et l'unité de l'amour; la mort
délice complémentaire 177-188
Influences littéraires ; Gottfried de Strasbourg ; les trouvères; le poète persan Hafiz; Novalis, Heine, Immermann et la pléiade romantique en Allemagne. 188-194 Principale péripétie du deuxième acte : la trahison de Melot, les lamentations du roi Marke. Episodes inventés par Wagner. Comparaison avec les récits anciens ; parallélisme de Siegfried et de Tristan, de Marke et de Wotan 194-202
■V. Le troisième acte du drame. Eléments de l'antique légende rejetés ou conservés. Iseult aux Blanches- Mains ; dualisme féminin; unité de la passion. La
veille de Tristan sur la falaise de Penmarc. La voile blanche ou noire, et la perfidie diseult aux Blanches- Mains 203-2l8
Comment ce thème est transformé par Wagner : l'air triste et l'air joyeux. Caractère musical et scéniq«e de cette modification. Parti que Wagner tire de ce
thème 218-226
Originalité du personnage de Kurvvenal. Son dévoûment à Tristan. Kurwenal, Hans Sachs et Gumemanz Beautés poétiques et littéraires du dialogue
de Tristan avec Kurwenal 226-233
La catastrophe : l'arrivée d'Iseult et la mort de Tristan, comparaison entre la version des conteurs et le drame de Wagner ; admirable récit de la mort de Tristan en prose du xiv siècle. Les dernières scènes du drame, la mort d'Iseult 233-249
VL Les adaptations modernes du sujet de Tristan en France, en Angleterre et en Allemagne, comparées à celle de Wagner : la tragédie de Hans Sachs au xvi« siècle ; le roman du marquis de Tressan (xviii" siècle) ; les Chevaliers de la Table Ronde, de Creuzé de Lesser ; Iseult de M""' Judith Gautier; lord Tennyson ; Tristan und I solde, d'Immermann;
Herraann Kurtz 250-271
Pourquoi Wagner seul a trouvé le drame dans Tristan. Tendance de la poésie allemande à se fusionner avec la musique. Tentatives et réflexions esthétiques dans ce sens, antérieures à Wagner : Gœthe et Schiller, Gotsched, Schleiermacher, Herder, Schel-
ling, Solger ^72-279
Tendance parallèle de la musique vers l'expression dramatique; Haydn, Mozart, Beethoven, Weber. La musicjueet les philosophes Leibnitz, Schopenhauer, Carlyle, Hoffmann. Rôle de ce dernier dans l'évolution de la musique vers le drame :i79-289
Conception de la musique chez Wagner. Musicien et poète. La musique absolue et la musique à programme. Compromis de Wagner 289-299
VIL La partition de Tristan ; .son caractère essentielle-
ment dramatique; absence de récitatif. Le travail thématique très développé ; caractère italien de certaines phrases ; tendance chromatique très accusée. L'introduction .... 3oo-3i3
Premier acte : Brangaene et Iseult, 3i3; le récit d'Iseult, 3i8; le philtre de mort, 323; l'arrivée de Tristan, 325; les aveux, 327.
Deuxième acte : l'introduction, 328; la chasse du roi Marke, 33i ; la torche, 335 ; arrivée de Tristan, 336 ; la scène d'amour : l'hymne à la nuit, 339 ; le chant de mort, 341 ; Melot et le roi Marke. 343 ; le duel et la blessure de Tristan, 344.
Troisième acte : l'introduction, 345 ; l'air triste, 347; Kurwenal et Tristan, 348 ; la détresse de Tristan, 35o; la malédiction du philtre, 352 ; l'air joyeux , 355 ; arrivée d'Iseult, 356; la mort de Tristan, 357; l'hymne à la mort, 359. Conclusion : 36i.
Appendice. — Deux coupures indiquées par Wagner
dans la partition 363-367
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