LA 31 ARC HE DE CADIX

Au troisième tableau, nous sommes dans le laboratoire de confiserie où le jeune garçon confiseur roucoule des duos d'amour avec la fille de son patron (Sofia Romero) ; tout ceci, on le sent bien, n'est, suivant l'expression vulgaire, que pour simplement amuser le tapis. Nous attendons Pérez et sa clarinelle. Le maire, le conseil municipal, tout le monde va venir entendre ce talent prodigieux. Mais le faux Pérez a pris les devants ; il avoue à la clarinette « ambulante » sa profonde ignorance en musique, et après quelques essais infructueux Ton convient que la vraie clarinette se cachera dans le placard aux confitures tandis que la fausse fera semblant de donner un concert à son auditoire, le signal pour attaquer sera « à la una ! »

Impossible de raconter avec quelles bonnes dispositions la salle attend la venue de l'alcade et du conseil municipal. La sœur, la fille du confiseur sont elles-même convoquées. Un pupitre et des chaises ont été disposés pour le concert. Malheureusement un des assistants est sans cesse sur le point de dire, en causant, « à la 2ma » et Carreras qui craint toujours d'entendre les accents de la clarinette s'échapper du placard, a des mouvements de drôlerie irrésis-

tible en se précipitant sur son interlocuteur et en lui fermant violemment la bouche avec la main.

Le concert commence enfin, dans les formes réglées d'avance, etl'on ne tarit pas d'éloges sur le talent de l'exécutant ; mais cette damnée clarinette, dans le placard, joue trop longtemps au gré du faux Pérez. Ni signes, ni coups de pieds dans la porte ne peuvent la faire taire. Elle joue encore lorsque la clarinette a été reposée sur le pupitre; elle joue toujours lorsque l'un des personnages en scène dit, sans le vouloir ^< à la una ! » et c'est une danse folle, des contorsions impossibles, jusqu'au moment où un bruit dé vaisselle cassée se fait entendre dans le placard, tandis que le musicien en ressort tout couvert de sucreries.

Et c'est au milieu d'un fou rire quç le faux Pérez est forcé d"avouer sa faute et son incapacité complète en musique.

Seulement, que l'on ne s'y trompe pas, cette pièce vaut surtout par l'interprétation hors ligne de Carreras, par ses effarements grotesques, par la mesure qu'il apporte dans ses effets, par une conscience artistique très remarquable, et nous qui avons entendu la pièce maintes fois, pouvons