M. MARECHAL

M. Edmond CLEMENT

C'est la Belgique qui a bien voulu nous envoyer ce jeune ténor ; M. Maréchal est né à Liège, ville francophile par excellence, en 1867. Il obtint ses premiers prix au Conservatoire de cette ville sous le professorat de MM. Georges Bonheur (chant), Sébastien Carman (déclamation) et Sylvain Dupuis (solfège et harmonie). Cependant, ce fut la France qui encouragea les premiers essais à la scène de M. Maréchal. Dijon, Reims, Bordeaux, Nice, Troyes, le Havre, Aix-les-Bains, purent l'apprécier successivement et lui

Parisien, fils d'artistes, ses parents distingués professeurs de chant, firent, avec Warot, professeur du Conservatoire, son éducation musicale. Après un an d'études, il obtient, en 1889, son i«' prix de chant au Conservatoire, et la même année, il débute à l'Opéra-Comique dans Mireille. La reprise de la Flûte Enchantée fut sa première étape sérieuse. Il chante successivement Mignon, Paul et Virginie, le Barbier, la Dame Blanche, Lakmé, et d'autres pièces du répertoire courant de l'Opéra-Comique. Il crée

Phrvné, Benvenuto, le Flibustier, Fals- TAFF, FAttaque du Moulin, Xavière, I'Amour a la Bastille, TIle du Rêve.

A Bordeaux, d'où il revient, il a chanté Manon avec un grand et légitime succès.

Talent très souple, voix agréable, facile, d'une couleur et d'un timbre charmants, comédien élégant, c'est le ténor d'opéra-comique par excellence, le plus couru des soirées mondaines.

Il reprendra cet hiver Lakmé, Mignon, Joseph (de Méhul), Jocelyn, Proserpine.

M. Jacques ISNARDON

Pris à quinze ans de l'amour passionné du théâtre, M. Isnardon joue, à l'insu de ses parents, la comédie et le drame dans de vagues troupes de banlieue. Puis sa voix se développant, sa vocation se dessine, et il entre en 1884 au Conservatoire pour en sortir deux ans plus tard avec un second prix de chant et un premier prix d'opéra-comique.

Engagé par M. Carvalho et mécontent de son sort, il part pour Bruxelles, au théâtre de la Monnaie ; revient en France, tente, d'accord avec MM. Claretie etGot

d'entrer à la Comédie-Française en repassant par le Conservatoire (déclamation) où on le refuse, et retourne à Londres, au Covent-Garden. Là, appelé avec MM. Lasalle et Maurel, à chanter devant l'empereurd'Allemagne, nos troisartistes refusent, ce qui force à changer le programme du spectacle offert par la Reine.

Il revient ensuite chanter la Jolie Fille de Perth à l'Eden de la rue Boudreau; est envoyé à Milan par Massenet et Heugel, pour créer Lescaut de Manon dans la version italienne.

L'été M. Isnardon chantait à Aix-les- Bains,OstendeetSpa.Dans cette dernière ville, il eut l'honneur d'être demandé par S. M. la Reine des Belges pour une soirée intime, donnée à l'occasion de la majorité de la princesse Clémentine.

Seul artiste convoqué, il fut traité eh invité et félicité par le Roi Léopold qui, n'ayant aucune prétention musicale, le complimenta ainsi : — M. Isnardon, je tiens à joindre mes félicitations à celles que vous venez de recevoir, car non seulement j'ai eu le plaisir de vous entendre.

iCro^uis de M. Lcloir,)

mais je sais que vous avez beaucoup de talent. C'est la Reine qui me Ta dit.

Enfin, en 1894, M. Carvalho de passage à Nice, résolut de s'attacher séance tenante, l'excellent chanteur. Et dans un entr'acte, n'ayant sur lui aucun papier officiel, il griffonna quelques mots sur sa carte de visite qui servit d'engagement.

Revenu au théâtre de ses débuts, M. Isnardon créa successivement : Xavière, le Chevalier d'Harmknthal, la Femme de Claude et, particularité plaisante, Colline de la Vie de Bohème de Puccini, comme l'avait créé à Milan, le rôle de Schaunard dans la Vie de Bohème de Léoncavallo.

N'a-t-il pas joué successivement dans les Noces de Figaro et le Barbier de SÉviLLE,Almaviva en français à Bruxelles, Figaro en italien à Londres, Bartolo en italien à Londres et Basile en français à Paris, soit les quatre personnages classiques de Beaumarchais.

De belle prestance, d'un physique avenant, très aimé du public de l'Opéra- Comique qui ne lui ménage pas les marques de sympathie, M. Isnardon artiste Protée est de plus bicycliste, escrimeur, pécheur, aquarelliste... quoi encore ?

M. Carré lui a confié le rôle de Don Juan dans Beaucoup de bruit pour rien.

M. Gaston BEYLE

M . Gaston Beyle est né à Chanas (Isère). Premier prix du Conservatoire de Lyon ( 1 883) et du Conservatoire de Paris ( 1 887), notre baryton n'ayant pu s'entendre avec la direction de l'Opéra, va au Grand- Théâtre de Lyon; de là il émigré à Marseille où il chante tout le répertoire; revient à Lyon créer Gérard dans André Chénier de Giordanno. M. Albert Carré l'entend dans ce rôle, apprécie sa voix généreuse et l'appelle à Paris pour interpréter immédiatement le rôle d'Arfagard du Fervaal de M. Vincent d'Indy.

M. Gaston Beyle possède en outre, à

son répertoire : Velléda, les Béatitudes, Ruth et Booz, la Damnation de Faust, Hamlet, le Roi d'Ys, Samson, Patrie,

LOHENGRIN, LA WaLKYRIE, LE RÊVE, LE

Maîtres Chanteurs, etc.

M. Gaston DUBOSC

Les habitués du théâtre du Palais- Royal, furent un peu surpris, lorsqu'ils apprient que cet excellent pensionnare de MM. Mussay et Boyer, les quittait pour entrer à la salle Favart ! Dubosc était donc un chanteur ! Tout simplement.

Élève d'architecture à l'Ecole des Beaux-Arts, notre jeune parisien se prend un jour de l'amour du théâtre, lâche le compas et au grand désespoir de sa famille, s'engage comme artiste à tout faire au théâtre national de Beauvais ( 1 885-86). Il continue à courir la province, poursuivant son roman comique, lorsque à

(Croquis de M. Leloir.)

Bayonne, Mario Widmer devine sa nature, apprécie son filet de voix et lui confie les rôles de Dupuis. M. Dubosc travaille alors l'emploi des trials. Engagé aux Célestins de Lyon, il va avec la troupe, en représentations au Grand-Théâtre de Genève où bravement à côté de son camarade le ténor Cazeneuve, il se risque avec succès dans la Dame blanche. Alors le roi n'est plus son cousin. Il va à Royan, déclare qu'il connaît tout le répertoire et le joue résolument, accomplissant ainsi un tour de force prodigieux, car il dut apprendre tous les ouvrages au cours des nombreux spectacles affichés. Audaces