M. VERGNET

M. Max BOUVET

Né à Montpellier, le 4 juillet i85o.

Étudie d'abord le violon, et vient à Paris où il entre en 1872, dans la classe de chant de Saint-Yves-Bax. Fait partie de la classe d'opéra-comique de Bouchard et de celle d'Obris, pour l'opéra. Obtient son premier prix de chant et d'opéra en 1874, et entre à l'Opéra. II y chante le répertoire : Faust, le Prophète, Don Juan, la Juive, I'Africaine, la Favorite etc., jusqu'en 1879. Appelé ensuite en Angleterre, en Italie, en Espagne, en Belgique, en Amérique, il se fait, pour ses très belles qualités classiques de chanteur, une réputation européenne. A Bruxelles, il créa I'Hérodiade de Massenet et la Salammbô de Reyer. De 1890 a 1892, il revient à l'Opéra et chante le Mage, Lohengrin, Samson et Dalila, Salammbô, etc. En 189?, M. Carvalho l'engage pour créer à l'Opéra-Comique I'Attaque du Moilin, d'Alfred Bruneau.

Une des plus solides colonnes de l'Opéra-Comique. On destinait Max Bouvet au commerce, mais il n'y montra aucune aptitude et résolument se présenta au Conservatoire où Laget, Ismaël et Moker lui inculquèrent les principes de l'art du chant. Pas de résultat officiel ; l'élève s'insurge et part en province où il joue tout le répertoire d'Opéra et d'Opéra-Comique. Il revient à Paris où la direction de notre seconde scène lyrique lui offre des appointements dérisoires ; les Folies-Dramatiques plus généreuses lui font un bel engagement et le rôle de Fanfan dans le Fanfan la Tulipe de Louis Varney e st un triomphe ; on joue la pièce pendant cinq mois et Bouvet reçoit ses lettres de grande naturalisation parisienne. L'Opéra-Comique le rappelle, il débute dans le Barbier de Séville et le soir de la représentation se produit le pénible incident Van Zandt.

Heureusement son début ne s'en ressent pas et l'excellent chanteur joue le Barbier cent cinquante fois de suite !

Le baryton de genre se transforme alors en baryton dramatique et nous le retrouvons dans une magnifique série de créations : Le Chkvalier Jean, Clko- PATRE, Maître Amuros, le Roi d Ys, EscLARMONDE, le RÊVE, I'Attaque du Moulin, Werther, Cavalleria rusti- CANA, la Navarraise, la Femme de Claude, GuERNiCA, la JAcauERiE, Kermaria et le Vaisseau fantôme, pour revenir à sa première manière avec la Vie de Bohème.

Ce qui n'a pas empêché M. Bouvet de toucher au grand opéra en interprétant à Bruxelles Salammbô, Siegfried, Hamlet, I'Africaine, etc., d'aller en Italie chanter plusieurs partitions italiennes avec une grande maîtrise.

Pour l'honneur de faire l'ouverture du nouvel Opéra-Comique, Max Bouvet a refusé d'aller au mois de décembre chanter le Roi de Lahore et la Favorite

Artiste à la voix chaude, souple et bien étoffée, au tempérament dramatique puissant, il pourrait se contenter de sa situation exceptionnelle, mais il possède une autre qualité qui lui a valu de nom-

breux suffrages au salon des Beaux-Arts ; car Bouvet est peintre, de plein air, il a ses œuvres dans plusieurs musées et S. M. la reine des Belges a bien voulu lui faire une commande pour son palais de Lacken.

M. Lucien FUGERE

A commencé par faire la Joie des spectateurs du concert de Ba-ta-clan, puis du théâtre des Bouftes, avant d'être une des gloires de l'Opéra-Comique.

C'est en 1 877, sous la direction de Carvalho, que l'excellent artiste débuta salle Favart dans Les Noces de Jeannette et depuis plus de vingt ans, il s'est trouvé constamment sur la brèche, sans une défaillance, marchant de succès en succès avec un entrain qui ne s'est jamais démenti.

Outre tous les rôles repris heureusement par lui, dans le Pré aux Clercs, Roméo ET Juliette, La Flûte Enchantée- Lks Noces de Fig/.ro, Manon, Fals-

(Croquis Je M. Lehir.)

TAFF, etc. Lucien Fugère compte, cela va sans dire de nombreuses et belles créations parmi lesquelles les plus importantes sont : L'Amour Médecin ; Joli GiLLE ; Plutus; Juge et Partie; Le Roi MALGRÉ lui; L'Escadron volant de la reine; La Cigale Madrilène; La Basoche ; Colombine; Les Folies Amoureuses; Phryné ; Le Flibustier; La Vivandière; Xavière ; Le Chevalier d'Harmental; La Vie de Bohèije. Lucien Fugère est parisien. Il fut le huitième enfant d'un brave estampeur en zinc, qui lui donna encore un frère Paul Fugère, le si amusant fantaisiste du théâtre de la Gaité.

Au cours de cette très belle carrière artistique, Fugère se montra incomparable dans le Bartholo du Barbier de Séville, rôle secondaire que son merveilleux talent mit au premier plan et qui justifie l'admiration de nombreux critiques qui tiennent M . Fugère pour le plus vraiment artiste de tous nos chanteurs parisiens. Son interprétation du fameux air syllabique du 2« acte, son goût, une entente de l'effet musical et dramatique, sa virtuosité et sa verve étourdissante ne sont pas seulement d'un fin comédien et d'un excellent chanteur mais d'un très grand artiste.

(Croquis de M, Leloir.)

préparer le chemin du théâtre de l'Opéra- Comique auquel, depuis 1895,11 a rendu de notables services.

Réengagé pour trois années par M. Al bert Carré, sa première création, toute récente encore, fut Marcel, de la Vie de Bohème, qui le plaça définitivement au premier plan de la troupe, pour sa voix jolie et solide et pour ses qualités de comédien souple et naturel.