COLLA <1 IE
n entreprenant de dépeindre ces intéressants spécimens d’un art fort peu connu jusqu’à ce jour, nous nous bornerons encore à reproduire le plus souvent les descriptions succinctes, données par M. de Linas ; nous placerons en note celles de MM. Soden Smith et Fr. Bock *, et parfois nous ajouterons à ces résumés descriptifs quelques observations utiles :
« Hausse-col ou Gorgerin (fig. 73). 11 consiste en un
croissant formé de deux plaques peu épaisses : l’une servant de cuve ; l’autre, très
1 Description de M. Soden Smith, i a Gorget ; gold, the openwork of the surface plate set with garnets etc. Byzantine- Gothic, probably sixth century. Upper diameter 61/4 inches; lower diameter 6i/4inches. Somewhat crescent-shaped, formed of a plate of gold turned up at the edges, hinged in two places to admit of its being put on the neck ; over this plate is laid another, thin and pierced with an openwork pattern wich has originally been filled in with slices of garnet, green vitreous pastes, and lapis-lazuli fixed in their places with a resinous cernent ; the hinge-pins are surmounted by carbuncles. Muçh injured».
Description de M. Fr. Bock : «VI. Halsstück eines Harnisches. Gewicht 128/11 Lth. Dasich mit Grand annehmen lâsst, dass dieses goldene Halsstück, welches einen oberen Durchmesser von 5"9", bat, einen Theil eines prachtvollen Schmuckes bildet (?), so ist sehr zu bedauern, dass sich nur dieser Ueberrest davon erhalten hat. Offenbar war dies keine Kriegsrüstung, welche die Hiebe und Geschosse der feindlichen Streiter abhalten sollte, sondern vielmehr für Fest- und Siegestage ein goldschimmernder Schmuck, der den fürstlichen Trâger durch seinen hellen Glanz vor allen andern hervorstrahlen liess. Wenn es auch schwierig ist, aus dem vorhandenen Halsstück die Form des übrigen kriegerischen Schmuckes mit Bestimmtheit erkennen zu kônnen, so lâsst sich doch von der eigenthümlichen Zusammensetzung und Verzierung desselben ein sicherer Schluss auch auf die Ausstattung der übrigen Waffenkleidung fâllen, welche dazu gehôrte. Gleich wie das beschriebene Becken, besteht auch diese collare aus zwei Goldplatten von verschiedener Dicke, von welchen aber die obéré so sehr mit à jour-Durchbrechungen übersât
Fig. 73. — LE HAUSSE-COL avant qu’il ait été restauré. — Grandeur d’Exécution.
Figuren hatten und vermittelst eines harzigen Kittes, womit die untere Schale belegt war, befestigt wurden. Diese untere Goldplatte, welche ziemlich dick und stark ist, zeigt keinerlei Ornament, sondern ist, schon der Bequemlichkeit wegen, ganz flach gehalten. Um diese sogennante Halsberge anlegen zu kônnen, hat der Künstler an der hinteren Seite einen freien Raum gelassen, der, nachdem dieselbe um den Hais gelegt worden ist, vermittelst eines goldenen V erbindungsstückes geschlossen werden kann. Diese Schliesse zeigt im Aeussern dieselbe Verzierungsweise mit eingelassenen Edelsteinen und Glasfolien, wie der übrige Theil des Waffenstückes. An der inneren Seite befindet sich eine einfache Vorrichtung zum Schliessen, was durch einen beweglichen Krampen bewerkstelligt wird. Dieser letztere bewegt sich zwischen zwei cylinderfôrmigen durchbohrten Goldstücken, auf deren Spitze je ein rundes Granatknôpfchen angebracht ist ».
mince, découpée en cœurs, trèfles, palmettes, cercles et triangles, bordée à l’entour de cases rectangulaires, est superposée à la première (fig. 74). Des
ist, dass sie kaum noch ein Netz bildet. In diese Durchbrechungen, welche am untern und oberen Rande einen schmalen Abschlussstreifen von kleinen Rechtecken, in der Mitte aber Dreiecke, Kreise, Polygone, Herze, u. s. w. bilden, waren ehemals lauter Granaten, Edelsteine und Glasflüssen eingelassen, welche genau die Grôsse jener
LE HAUSSE-COL
grenats orientaux, des lapis-lazuli et une pâte vitreuse vert-clair, taillés ad-hoc, étaient rapportés entre les linéaments de l'esquisse et fixés par un mastic résineux qui remplissait la cuve.
« Un carcan va mourir entre les cornes du croissant, auquel il est soudé presque à angle droit. Ce carcan, ornementé à l’extérieur comme le reste de l’objet, s’ouvre par derrière à l’aide d'une pièce mobile à charnières annelées que traversent deux goupilles sommées d’un bouton de grenat (fig. 75).
« On passait le gorgerin au cou en enlevant le dos du carcan.
«Diamètres, om,2o et om,t;. Avaries majeures, mais n’excluant pas la possibilité d’une restitution», laquelle, il faut le dire, est déjà faite.
On a cru voir dans cette pièce une couronne Re“i"‘ti°n d" Ré“““ “ °r; dc couleur
-l et Perles qui ornent la Surface du Hausse-Col.
affectant la forme de la coiffure russe que l’on
nomme Kakochnik et que l’on retrouve parmi les bijoux métalliques de l’antique Scandinavie ; mais, comme par sa structure, le large bandeau cerclé de Pétrossa,
ne peut pas être porté sur la tête, il est bien préférable d’y reconnaître un collier. D’ailleurs, plusieurs collections d’objets appartenant à l’âge de bronze, possèdent des hausse-cols, quelquefois plus simples, quant à la matière et à l’ornementation, mais presque identiques par la forme.
Nous pouvons cependant en citer quelquesuns en or pur qui ont été découverts en Irlande (fig. 76, a ') ; d’autres en bronze, conservés au Musée royal de Copenhague, ont appartenu aux anciens habitants du Danemark ; l’un de ceux-ci nous présente
1 Fig- 7^- — «• Collier composé d’une plaque en or, de forme lunaire; la surface est burinée de dessins à la pointe; il se termine par deux disques; il a été découvert en 1842, à Ardrah, dans le comté de Donegal en Irlande. Diamètre extérieur om,2i; diamètre intérieur om,i23; largeur de la plaque om,oj2. Dans Archœologia, t. II, pl. 2. R. Pocoke, Irish antiquities. — b. Collier en bronze, buriné de dessins plus nombreux et plus compliqués, caractérisant l’époque du Bronze, en Danemark, comme dans d’autres contrées de l’Europe ; les extrémités de ce large croissant sont alésées et recroquevillées pour contenir un cordon d’attache. Hauteur om,23 ; largeur om,24. Dans J. J. A. Worsaæ, Nordisk Oldsager det Kong. Muséum i Kjœbenhaven Broncêalderen, p. 5o, n° 226. — c. Collier lunaire en bronze, composé de trois gros boudins tors, n’adhérant l’un à l’autre qu’à leurs extrémités postérieures, où ils se réunissent en deux charnières, sur lesquelles se meut une bande métallique, tout comme dans le hausse-col en or et pierreries de Pétrossa. Hauteur om,i83; largeur om,i74. Dans le même ouvrage, n° 228. Les deux hausse-cols
Fig. 75.
Charnière et Goupil du Hausse-Col.
g4 LE TRÉSOR DE PÉTROSSA
même des fermetures à charnières comme le hausse-col gemmé de Pétrossa (fig. 76, b, c).
Il existe aussi dans la collection Cimmérienne de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg, un objet qui nous rapproche davantage des régions orientales, où l’on a
Fig.
Hausse-cols antiques en Or et en Bronze, provenant d’Irlande (a) du Danemark ( b et c) et de la Russie méridionale (rf).
en bronze b et c, sont conservés au Musée royal de Copenhague. — d. Collier en or, de forme lunaire ; entre deux torsades bordées de dents de loup ciselées, on y voit une série de quinze animaux, boucs, béliers, chevreaux, lévriers et lapins, qui sont découpés à jour et ciselés dans des poses diverses. Les deux extrémités de ce cercle surbaissé sont ornées de dessins variés et se terminent par des têtes de lion portant dans leur gueule un anneau : c’est là qu’on passait le cordon qui rattachait le collier au cou. Cette pièce a été découverte dans une tombe gréco-scythique, à Kertsch en Crimée; on l’a portée au Musée de l’Ermitage. Dans L. Stephani, Compterendu de la Commission impériale archéologique, 1869, pl. I, fig. i3.
LE HAUSSE-COL
sans doute fabriqué et porté le collier en or et cristaux de Pétrossa ; c’est un bandeau également en or, de forme presque semblable, mais qui en diffère surtout par ses ornements en relief (fig. 76, d). De tous ces indices l’on pourrait conclure que les hausse-cols métalliques étaient une parure fort usitée chez les peuples septentrionaux, et que ceux-ci les ont diversement décorés, selon les pays où ils se trouvaient et selon les matériaux dont ils disposaient.
Si toutefois Ion cherchait, dans le monde romain, une parure qui rappelât en quelque sorte le hausse-col gemmé de Pétrossa, à peine trouverait-on les larges et lourds colliers ou collerettes en broderie ou en métal et pierres, qui servent de parements supérieurs aux robes de femmes dans les monuments
F'S- '7- — Personnages féminins portant des Hausse-cols ornés de Pierreries. Peintures en Or sur Verre, placées dans l’Umbo d’antiques Vases chrétiens.
figurés des premiers temps du christianisme ; on en voit dans les peintures murales des Catacombes, dans les mosaïques des Basiliques, dans les figures dorées qui occupent Vumbo de certaines patères en verre (fig. 77'). Il résulterait de cet emploi tout différent des larges colliers brodés et gemmés, que les seules femmes, chez les Romains du Bas-Empire, s’en servaient comme d’un objet de toilette, tandis qu’au contraire, chez les Barbares du Nord, ce sont les hommes qui portaient de véritables hausse-cols métalliques, très richement ornés parfois. Chez eux, du reste, ces larges colliers n’étaient qu’un développement des anneaux ou torques, dont les guerriers eux-mêmes avaient l’habitude traditionnelle d’orner leur cou.
1 Fig. 77. — Nous ne donnerons comme exemples de cet ornement que deux fonds de patères chrétiennes en verre, sur lesquelles on voit figurer deux familles, — a. celle de Sirtica et Lucifer, et b. celle de Cariiosa et Venantius, avec leurs enfants. Dans ces deux groupes peints en or sur fond transparent, les femmes et la fillette portent au cou des collerettes ou des parements gemmés. Musée du Vatican. Dans Raf. Garruci. Storia dell‘ arte cristiana. Vol. III. tav. 198, n° 3 et tav. 199, n° 1.
Il est possible qu’un second hausse-col en or, beaucoup plus simple, ait existé primitivement dans le trésor de Pétrossa, puisque les dépositions des inventeurs mentionnent un anneau ou « cercle, gros au centre, plus lin a ses extrémités et ayant des crochets recourbés en dedans pour se fermer » .
La planche VIII ci-jointe représente, dans les proportions de 4/5, le Collier, redressé dans sa forme originelle et entièrement restauré, grâce aux pierres et aux verroteries de couleurs rouge, verte et bleue, que l’on a régulièrement replacées dans les alvéoles béants et contigus.
D’autre part, le Hausse-col est reproduit par l’héliogravure dans son état actuel, sur la planche VII. Tous les fragments du réseau à claire-voie, qui existaient encore, ont été ressoudés et 1 on a complété les lacunes avec du métal blanc qui contraste à la vue avec les parties anciennes. Toutefois, peu de pièces en cristal, en verre et en pierre ont pu être replacées dans leurs anciennes bâtes, car la plupart d'entre elles ont disparu depuis longtemps.
OBJETS EN OR
DÉCORÉS DE PIERRES ET DE CRISTAUX
LA GRANDE FIBULE
THALE%AE TECŒO%ALES
atons-nous d’arriver à la pièce la plus importante parmi les ornements de corps qui figurent dans le trésor de Pétrossa, celle que la légende populaire a dotée du surnom : la Poule aux poussins d'or \
C’est une grande Fibule (fig. 78) en forme d’épervier, dans laquelle M. de Linas a successivement reconnu l’aspect d’un aigle et de la femelle du coq de bruyère. Cet oiseau tient ses ailes fermées ; sa queue en éventail est baissée. Sa tête est creuse ; elle surmonte un cou tubulaire qui se détache en relief,
1 Description de M. Soden Smith. Fibula or Breast-Ornament; gold in the form of a bird with hawks headwings closed. Byzantine-Gothic, probably latter part of fifth century. Length (exclusiv of the pendants) io 1/2 inches ; breadth 5 1/4 inches. 8 cont : — The body has been set with symmetricaly arranged cabochon carbuncles and glass pastes ; the neck pierced with rows of heart-shaped and circular ornaments wich hâve held pièces of garnet; attached to the tail hâve been pendants, two of wich remain ; these are a corns of rock crystal with gold cups and are suspended by gold chains. At the back, wich is hollow, remain the attachment of the pin for fastening this remarkable object to the wearer's dress. Much injured ».
Description de M. Fr. Bock, cc Ein Gefâss in Adlergestalt. Gewicht 1 Pfd. 14 Lth. — Leider ist dieses hôchst originelle Gefâss, dessen ursprünglicher Zweck bis zur Stunde noch nicht hinlânglich festgestellt ist, durch die Unkenntniss und die unzarte Behandlung der Finder in einen klâglichen Zustand gerathen, da dasselbe so zu sagen aller seiner zahlreichen Edelsteine und Granate beraubt ist, es muss dies um so mehr bedauert werden, da man noch jetzt ersehen kann, dass gerade dieses Objekt ehemals eine üusserst reiche Ausstattung besass. Dass in Rede stehende Gefâss stellt einen Vogel mitweitgeôflnetem krummem Schnabel, wahrscheinlich einen Adler (?) dar, dessen Flügel eng am Kôrper anliegen, dessen Schweif sich aber nach Art eines Fâchers ausbreitet. Kopf und Hais dieses Vogels zeigen eine Menge von à-jour-Durchbrechungen in Form von Kreisen und Herzen, welche in regelmâssig parallelen Linien rund herumlaufen und ohne Zweifel ehemals Granaten einfassten. Der untere Rand des Halses ist
LA GRANDE FIBULE, réduite aux deux Tiers.
LA GRANDE FIBULE
tandis que le reste du corps et la queue se recourbent en arc dans le sens opposé (fig. 79).
Toute la surface extérieure était revêtue de pierres et de cristaux : le sommet de la tête et le cou étaient ajourés de cercles et de cœurs qui enchâssaient des gienats; les ailes et les cuisses sont encore marquées par un cloisonnage de verroterie rouge, régulièrement disposé en larmes' ou goutelettes (fi g. 80). La poitrine bombée du volatile, ainsi que les parties apparentes de sa queue, sont revêtues de cloisons soudées à la carcasse ; toutes ces cloisons, actuellement vides pour la plupart, sertissaient des rangées de grosses pierres précieuses, diversement colorées, grenats orientaux, saphirs, émeraudes, topazes, rubis-balais et autres gemmes perdues. Au centre l'on voit se dessiner un to,(3Xiov à peu près rectangulaire qui contenait autrefois un grand cabochon ovale, bleu ou violacé, le tout était symétriquement entouré de menues perles et de grenats (fig. 81 et 82).
Quatre glands en cristal de roche, montés dans des capsules perlées, en or, étaient suspendus à la queue par des chaînes tressées (fig. 8}). Il en reste encore deux dont l’extrémité inférieure est ébréchée, comme s’il y manquait un appendice quelconque.
jetzt sehr unregelmâssig ausgezackt weil das Verbindungsstück zwischen Hais und Brust abgebrochen worden ist. Der Kôrper und Schweif unseres Adlers ist in seiner ganzen Ausdehnung mit einer Menge von netzfôrmig ausgebreiteten Fassungen (cabochons) für Edelsteine und bunte Glasflüsse bedeckt, deren Inhalt jedoch so zu sagen vollstândig verschwunden ist. An regulâre Formen ist hier durchaus nicht zu denken (?) ; indessen lag dies auch gar nicht in der Absicht des Künstlers, da er hierdurch das Gefieder des Adlers andeuten wollte. Man muss gestehen, dass diese Thiergestalt ein âusserst buntes und, je nach der Farbenwahl des Künstlers, ein schünes Aussehen hatte, so lange diese sâmmtlichen locelli mit Granaten, Edelsteinen, bunten Glasflüssen, Perlmutterstückchen u. s. w. ausgefüllt waren, zwischen denen die aufrecht stehenden Goldplâttchen sich wie Adern hindurchschlângelten. Namentlich bemerkt man auf der Brust ein grosses rechteckiges lectulum, welches von einem Kranze von kleineren, unregelmâssig polygonen Fassungen umgeben ist. Doch von allen diesen eingekapselten Pretiosen haben sich nur einige der kleinsten in dem unteren Theile des Kleinods erhalten; diese sind von rother Farbe und stehen zu beiden Seiten des grossen cabochon in dem Schweife des Vogels. Was nun den Zweck unseres merkwürdigen Gerâthes betrifft, so springt dieser, namentlich in Folge der starken Beschâdigung, nicht sofort in die Augen, und sind in der That über diesen Punkt mehrere Ansichten môglich. Da sich nâhmlich auf der hinteren Seite eine ziemlich beschâdigte Vorrichtung befindet, welche allem Anscheine nach zur Befestigung einer grossen Spange diente, so liegt es nahe das Ganze für eine âusserst kostbare Agraffe zu nehmen, welche den prachtvollen Kônigsmantel des Athanarich zusammenhielt.und schmückte. Indessen lâsst doch die kolossale Ausdehnung von io''5'" sowie die betrâchtliche Dicke derselben gerechte Zweifel gegen eine solche Annahme entstehen. Grôssere Wahrscheinlichkeit dürfte die Vermuthung für sich haben, dass dieser Adler auf der Mitte des Schildes oder auf der vorderen Seite des Helmes angebracht war, woher es auch kommt, dass sich keine Scheide an demselben vorfindet, in welche die Spange oder der Haken eingriff (?). Endlich aber waren wir auch gar nicht abgeneigt, das besprochene Gefâss für eine Lampe zu halten, welche in âhnlicher Weise wo die vielen vorhandenen antiken Oellampen mit einem Haken an der Wand befestigt werden (?)».
Disposition imbriquée des Grenats, sur les Cuisses et les Ailes de l’Oiseau qui forme la Grande Fibule.
La pièce a été presque entièrement dépouillée de ses ornements gemmés ; la plupart des cloisons ont été écrasées; on a déchiré le col qui rejoignait la poitrine ; néanmoins ce qui en reste est d’un grand caractère et l'on est à peu près parvenu à rétablir cet énorme bijou dans ses dispositions primitives.
Dimensions : hauteur, sans les pendeloques, om,2j ; plus grande largeur du corps, om,i$ ; largeur de la queue, om,i3 environ.
Dans la concavité du dos on reconnaît à la naissance des cuisses, les trois mortaises auxquelles tenait l’aiguille qui servait de broche. Au haut du to,(3Xi.ov se dresse sur un pivot ouvragé, le tube échancré où s’engageait l’ardillon, quand l’objet était fixé sur une étoffe (fig. 81 et 82).
Sans contredit, cette pièce a dû être, dans l’origine, d’une richesse extraordinaire, à en juger surtout par les descriptions naïves, mais exactes qu’en ont donné les paysans, premiers receleurs du trésor; ces descriptions ne sont certainement pas sans intérêt. Rappelons-en quelquesunes :
« Un oiseau de la grosseur d’un
merle, sans ailes ni pieds ; la tête était
courbée vers la voussure du dos qui était
ornée de trois rangées de pierres, rouges, F‘S- 81. — structure intérieure et Mode de Fermeture de la
Grande Fibule.
vertes et bleues, les unes grosses comme tL’Aiguilie ou Ardüion manque.)
des noisettes et les autres plus grosses
encore. Sur la tête et le cou, les pierres étaient de la grosseur d'un grain de millet et, sur le jabot, se trouvait une pierre bleue ovale de la grosseur de deux noisettes. Cet oiseau était creux à l’intérieur et de toutes les cavités dont les pierres étaient tombées, s’échappait une poussière noire. Aux yeux il avait des pierres rouges de la dimension d’une lentille ».
LA GRANDE FIBULE
Une autre déposition que nous avons déjà citée, a été faite dans les ternies suivants :
« Il y avait dans le trésor, cinq oiseaux, dont l'un, grand comme un pigeon, portait sur le dos un gros rubis-balai (?) de forme ovale et de la grosseur d’un
œuf, tandis que le corps en était recouvert de pierres rouges, bleues, vertes,
jaunes et blanches. Quatre pierres blanches, imitant la forme et les dimensions du gland de chêne, étaient suspendues à l’aide de chaînettes, au bas de sa queue. Cet oiseau paraissait être la Poule dont les quatre oiseaux, plus petits et
également ornés de pierres diverses, étaient les poussins ».
broches ou d’agrafes en métal ou en pierreries et cristaux cloisonnés ; toute proportion gardée, la grande fibule de Pétrossa ne manque pas d’analogues réduits parmi les bijoux barbares des premiers siècles du christianisme (fig. 23, x).
En somme, la plus grande des cinq fibules trouvées à Pétrossa ne présente nullement l’aspect d’un gallinacé ; elle semble bien plutôt imiter la forme d’un épervier au bec crochu et au corps trapu et ramassé ; nous serions donc assez tenté de voir en elle la représentation du haukr sacré, emblème de la puissance divine
Cependant, M. de Linas, dans ses premières recherches sur Y Orfèvrerie mérovingienne et sur la Verroterie cloisonnée , publiées
d’Odin, le dieu principal de la l MJ en 1864, a voulu reconnaître les race germanique. Ce genre d'oi- caractères de l’aigle byzantin em-
seau est 1 un des motifs de déco- c’un des Gland» preints sur cette grande pièce du
ou Pendeloaues 0 *
ration que l’on retrouve le plus «»0r« trésor de Pétrossa. Il ajoute en
Cristal de Roche, J
fréquemment dans les tombes germaniques, sous forme de
de la
Grande Fibule.
parlant d’elle : « L’aigle a la tournure magistrale des magnifiques
oiseaux tissés sur des étoffes d’Auxerre et de Brixen (fig. 84, a, b1)] le cœur est un motif familier aux ornemanistes du Bas-Empire, enfin de longues pendeloques, clamasterii , à plusieurs glands, terminent les fibules des images de Rome et de Byzance sculptées sur des diptyques en ivoire».
1 Fig. 84. a. Aigles tissés dans une étoffe de soie byzantine, très probablement antérieure au Xe siècle ; retirée d’une châsse de la cathédrale de Brixen en Tyrol. Une étoffe d’un dessin presque identique a été trouvée à Auxerre en Champagne, dans l’église de Saint-Eusèbe ; elle servait de suaire aux reliques de saint Germain et y avait été déposée, selon la tradition, par l’impératrice Placidie au Ve siècle. — Dans G. Tinkhausen, Mittheilungen der K. K. Central- Kommission zur Erforschung und Erhaltung der Denkmdler, B. VI, 1861, Taf. IV, § i3i. — Gaussin
Portefeuille archéologique de la Champagne, et Ch. de Linas, Rapport sur les anciens vêtements sacerdotaux.
b. Étoffe de soie, d’un dessin ressemblant fort aux précédents. Elle provient du tombeau du roi de Danemark Kanut le Grand, mort en 873. Dans J. J. Worsaae, Nordiske Oldsagcr, p. i52, n° 545. — Nous rapprocherons de ces tissus
D’autre part, il convient de ne pas oublier ici les rapports encore plus frappants qui existent entre la grande fibule bombée de Pétrossa et la magnifique phalère plate, en or et pierreries, qui est, dit-on, de provenance sibérienne, mais en tout cas asiatique, et dont il a déjà été sommairement question dans
les premières pages de ce volume (pag. 51, fig. 12). Cette ressemblance se manifeste surtout dans la forme tubulaire du cou et de la tête, dans l’étalage de la
byzantins deux monuments de même origine qui, en sculpture sur pierre et en ciselure sur métal, nous présentent des oiseaux d’un aspect analogue. — c. Plaque en marbre de 70 centimètres de largeur, sur 60 centimètres de hauteur, qui se trouve encastrée dans le mur extérieur de l’église principale au monastère de Chilindari au Mont Athos. Il existe au même endroit d’autres sculptures sur pierre qui reproduisent des sujets décrits dans les Annales archéologiques de Didron, t. XXV. — d. Plaque en bronze damasquiné, deux fois reproduite dans le revêtement métallique de la porte principale à la basilique de Saint-Paul-hors-les-murs à Rome. Cette porte qui a été détruite dans l’incendie de 1823, avait été fabriquée à Constantinople en l’année 1070. Dans Séroux d’Agincourt, Histoire de l'art par les Monuments, t. IV, pl. 16, n° 9. — En ce qui concerne les cœurs, comme motif d’ornementation dans l’orfèvrerie de la basse époque de l’Antiquité, voir plus haut page i36 et les figures 14 i, 20 in, 54, 55, 56, 57 et 72, d.
LA GRANDE FIBULE
queue en éventail et dans l’association des pierres enchâssées et des cloisonnages imbriqués ; c’est elle qui nous a engagé à appliquer également la dénomination latine de phalère au grand épervier du Musée de Bucarest. Il est possible en effet, que 1 on se soit servi de cette grande fibule, de même que du grand aigle ou gypaète gemmé du Musée de l'Ermitage, comme d’un large et somptueux ornement étalé et attaché sur l’étoffe qui couvrait la poitrine.
L’aigle de Saint-Pétersbourg, qui porte les ailes à demi-déployées, la queue relevée en éventail et qui étreint une proie dans ses serres, a sans doute un
Fig. 85. — Enseigne d’une Marchande de Volaille à Rome. Bas-relief antique sur Marbre à la Villa Albani.
aspect plus réel, plus vivant que l’épervier de Bucarest, sans ailes, ni queue, ni pattes apparentes, rappelant jusqu'à un certain point les volailles de l’étalage d'une marchande foraine (fig. 85 ').
Et cependant, à la vue de cette carcasse voûtée qui représente un oiseau au bec crochu et recourbé en avant, avec les ailes abaissées, les pattes serrées et la queue repliée, d où pendent des glands mobiles, et qui est munie sur sa face concave de nombreuses mortaises d’attache, on ne peut se défendre de la rapprocher de l’oiseau presque pareil qui surmonte la coiffure de plusieurs
1 Fig. 85. — Bas-relief sur marbre, conservé à la Villa Albani. Le dessin correct de cette pièce contraste avec la vulgarité du sujet qu’elle représente. C’est l’étalage d’une vendeuse de victuailles, parmi lesquelles, on distingue plusieurs volailles, poulardes et oies, pendues par les pieds et affectant des formes qui rappellent beaucoup le grand épervier ou la grande Fibule de Pétrossa. Une deuxième femme élève le bras avec un geste majestueux pour montrer une inscription, sans doute ironique, où sont reproduits ces vers de Virgile ( Aencid . I, 607-609) :
dum montibus umbræ
