Cf. Deuxième partie, chapitre IIL

PREMIÈUE PAUTIE DE LA CARUlÈUE POÉTIQUE DE RIQUIER 35

après les subtilités sur l'amour, sur les maux qu'il cause et les espérances qu'il donne, une strophe entière est consacrée à léloge du seigneur. C'est là la marque d'origine, pour ainsi dire; c'est elle qui fait connaître au public le nom du personnage qui daigne ou peut protéger un poète, et dont la renommée s'étend grâce à cette protection.

11 est de règle en même temps — et Riquier n'a garde d'y manquer — que le nom de la dame, objet de l'amour du troubadour, apparaisse soit dans le corps de la chanson, soit, plus souvent, dans un second envoi qui accompagne le premier. En réalité, ces deux envois qui terminent la plupart des chansons sont tout à fait en dehors du sujet; le poète ne prend même pas la peine de les amener'; ils sont de style et viennent prendre place a la suite des strophes, sans autre raison que le souci du poète de se plier à un usage devenu une règle.

Ce sont surtout ces envois qui nous sont utiles pour reconstituer la vie de Riquier. Mais ils ne contiennent pas toujours des détails bien précis. Un des premiers nous donnera une idée des autres et nous permettra de juger de la valeur des renseignements qu'on en peut tirer. Dans la seconde chanson, écrite en 1255, le troubadour, après s'être plaint longuement des mauvais amants qui ont fait tort à l'amour, termine ainsi ;

N'Amalricx, on es valors,

No vol, quel tortz vas lui penda,

Que tan gent s'es mes el cors,

Qu'ab cobelat ten conlcnda ;

E fora sai prêt/ pcrilz,

Mas en elh s'es aforlitz

Ab joi, per que viu honratz

Vescoms Narbones amatz^.

(Gr. 6, V. 33-Ao.)

Riquier loue donc le vicomte de lutter avec la « convoitise » . On peut se demander si ces vers ne renferment pas une allu-

I. Ui<iiiicr, commentant la chanson de Guiravit de Calanson et arrivant à l'envoi, juge inutile de l'expliquer, « car il n'est pas du sens de la chanson » (Ep. V, v. (j3a-()33).

7. u Amalric, qui a de la \aleur, ne veut pas que le tort penche vers lui ; car il »'esl mi» si vaillatnuient en marche qu'il lutte avec la convoitise; et le mérite serait mort ici, mais il s'e>t aflirmé en lui, en même temps que la joie: aussi le vicomte narbonnais vit honoré el aimé. »

36 LE TUOLBADOUR GLIUAUT RIQUIEU

sion aux événements de Narbonne et, en particulier, aux diflérends du vicomte et dé larchevêque. Mais nous savons par Vllisloire générale de Languedoc i que le différend le plus grave entre le vicomte et l'archevêque Guillaume de la Broue était terminé depuis 1262 ; il ne s'agit donc plus de cet incident. Tout au plus pourrait -on voir dans ces vers une allusion à l'hostilité latente qui existait toujours entre les deux seigneurs rivaux.

L'éloge de Riquier concernait-il l'altitude du vicomte dans l'administration intérieure de la ville? Il semble que, cette année-là, la vie politique ait été assez intense à Narbonne 2. Nous connaissons le texte de nombreux accords qui y furent conclus ; les uns ont trait à des différends entre corporations, les autres sont des traités commerciaux : par exemple, un traité de paix entre Narbonne et Vintimille. Mais aucun de ces documents ne nous autorise à croire que Riquier ait fait allusion, dans la strophe citée, à quelque événement précis de l'histoire de Narbonne. L'éloge est plus général. Les troubadours usent volontiers de formules un peu vagues pour louer leurs protecteurs. Riquier ne manque pas à la tradition. Ces formules sont toutes prêtes, toujours les mêmes sous une apparente variété, et les troubadours ne se lassent pas de les répéter. Quant à Riquier, il faudra que quelque événement important survienne pour que l'éloge soit moins banal et plus personnel. Jusque-là, ce seront les mêmes pensées, sinon les mêmes tournures, les mêmes flatteries outrées qui rempliront la strophe obligatoirement consacrée à l'éloge de son protecteur.

C'est ainsi que la troisième chanson, composée l'année sui-