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Il en est de même du passage suivant, tiré d^une sonate pour piano de Haydn, et qui n'est supportable qu'à la condition d'une longue tenue sur l'accord de sol^ dont la tierce, le si naturel ^

COURS D'HARMONIE PRATIQUE

sert de lien entre le ton d^ut mineur avec trois bémols, et celui de m2 majeur avec quatre dièzes.

Hayon. - Sonate.

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On voit par ce qui précède combien sont variées les ressources accordées au musicien pour faire sentir ^Vb f .itjT'iZI ^ ^ l'oreille les différentes couleurs dont

(7 jj9 se compose l'harmonie, et l'intérêt qu'il peut y trouver, en rapprochant les divers tons Tun de l'autre comme complément ou comme contraste.

Dans certaines conditions de calme, le simple changement de ton par accords parfaits dans les tons relatifs unit la douceur à la fermeté ; la division se fait nettement sentir, sans rien heurter ; on sait où Ton est et pu Ton va parce que, dans ces conditions, l'harmonie ne détourne pas l'attention du dessin mélodique.

Puis, la modulation proprement dite par accords de 7™** et de 9"***, accords dissonants, qui a pour elle la richesse, la variété , la puissance par la beauté même des moyens employés pour moduler, tout en gardant le sentiment diatonique et en s'appuyant sur Tenchalnement des fondamentales.

Puis enfin, \ enharmonique y dont les ressources multiples fournissent au musicien coloriste toute une série d'effets chromatiques qu'on ne pourrait obtenir autrement , et qui complètent

MODULATIONS. 127

la gamme de tons dégradés et fluants dont se nourrit principalement notre musique moderne.

En résumé , c'est de la réunion et à la fois de la division de ces trois procédés que se compose la grande palette musicale. C'est de leur fusion intelligente que sont nés tant de chefs-d'œuvres encore vivants et honorés aujourd'hui, tandis que tant d'autres œuvres , les unes énervantes par l'abus de l'enharmonique , les autres fatigantes par l'accumulation des modulations, ou simplement ennuyeuses par une fausse simplicité archéologique, ont disparu ou disparaîtront pour avoir méconnu la loi des contrastes et de la proportion basée sur les trois tonalités, unitonique,pluri tonique etomnitonique. Aussi conseillons-nous, comme nous l'avons déjà dit ailleurs, d'apprendre à dégager de tout morceau de musique l'élément harmonique pour suivre en dehors de tout autre intérêt « le chemin que parcourt la modulation. »