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Une chose à observer, c'est que les deux notes initiales de ce motif sont tantôt en rapport de 5te. tantôt en rapport de 4te ; dans le premier de ces deux cas, il a une ressemblance très marquée avec celui de Gloire à Tristan, dont il n'est, pour mieux dire, que la transposition en mineur.

Il subit encore beaucoup d'autres transformations, que je ne puis noter toutes ici, et qu'on aura plaisir à rechercher dans la partition.]

Dès la 9^ mesure du Prélude se dessine le motif de V Impatience, qui pourtant n'atteint sa forme définitive qu'à la 21^ mesure :

[îl trouvera son emploi principal lorsque Iseult, après avoir fait à Tristan le signal convenu, l'attend anxieusement.]

A peine quelques mesures plus loin, ce motif, très légèrement modifié, se combine heureusement avec celui de L'Ardeur (qu'on nomme aussi l'Appel d'amour), dune imi^ortance considérable dans tout cet acte;

L'ARDELR

JTn nj.. Jrrj

le voici sous une deuxième forme,

BRA.VGAINE 1SEULT

qui en change complètement le caractère. Il subit en général peu de transformations, et il en est de même du suivant, L'Élan passionné.

i: ELA?s PASSIOISISE

[que nt»us retrouverons pourtant, par augmentation et en partie syncopé, à la scène il, peu avant L'Invocation à la nuit :

Il reparaîtra encore, à la fin de l'ouvrage, pour servir d'accompagnement aux dernières paroles d'Iseult.]

Le Chant d'amour, qui forme la trame orchestrale de

toute la partie de cette scène qui précède l'extinction de la torche, et dont l'allure tout italienne ne laisse pas de surprendre ceux qui n'ont pas encore remarqué combien elle est fréquente chez Wagner,