Temple de Jupiter Olympien

A gauche de la même planche, est le tombeau des rois de Juda en Syrie 1 . Ce monument est taillé dans le roc comme celui de Thrasyllus; il est fait à l’imitation des hypogées des Égyptiens et des tombeaux perses ; son architecture est dans le caractère grec. Dans l’état actuel du monument les deux colonnes du milieu sont enlevées , la grande architrave ou superciliim est en l’air sans support (elle n’en a pas besoin puisqu’elle est naturelle), dans le dessin nous avons replacé les deux colonnes.

La partie horizontale formant supercilium, et les x\ntepagmentum ou chambranle qui encadrent l’ouverture, sont ornés de feuillages qui retombent de la hauteur des chapiteaux dans la partie supérieure formant les jambages de l’ouverture ; l’entablement se trouve exprimé sans avoir égard à ce premier encadrement, et son architrave sans retour d’angle, sert à le détacher et à l’isoler, de manière que la partie lisse qui forme l’architrave, se continue avec la surface du monument. Les trois triglyphes du milieu de la frise sont remplacés ainsi qu’il suit : celui du milieu par une grappe de raisin, et ceux de chaque côté par des feuilles disposées en formes de lyres.

Les colonnes et l’entablement sont employés comme décoration sans former un ordre régulier , et l'aspect du monument, quoique dorique, a un caractère particulier qui donne à croire qu’il a été construit avec une réunion de fragments de cet ordre, employés arbitrairement et sans intention de construire un

4 Cette figure est extraite de l’ouvrage de Casas, Voyage pittoresque en Syrie , dans la Phénicie, la Palestine cl la Basse-Égypte,

. Il eûtélé curieux de connaître l’origine de ce monument, mais malheureusement l’auteur de cet ouvrage n’a point fait de texte. — On pourra avoir recours à lapl. 68, pour des observations sur le même sujet.

ORDRE DORIQUE

ordre régulier. De tels exemples ne sont pas rares en Italie, mais ici, le monument étant taillé dans le roc ; il a dû être conçu pour son objet, et ce vestibule, quoique d’une pensée un peu barbare, comparativement aux autres ordres étudiés des anciens, n’en est pas moins original et digne d’être remarqué comme décoration d’ordre dorique.

L’ordre dorique, si beau de forme et de proportion, doit être bien médité par les élèves ; ils ne sauraient non plus trop examiner les autres ordres représentés planche n afin de pouvoir du moins retenir ce qui en constitue le caractère, car c’est cette connaissance qui peut seule les guider, et d’où dépend leur succès dans la décoration comme dans la construction.

La connaissance des ordres d’architecture, dit J. F. Blondel, conduit un architecte à mettre dans ses productions ces belles proportions, cet accord et cette harmonie qui ravissent l’àme et charment les sens ! comme la musique et la poésie.

L’architecture est susceptible d’harmonie, et peut avoir la prétention de parler à l’esprit; tantôt grave, tantôt légère, tantôt riche ou simple (comme on peut le voir dans les exemples cités) elle procure aux bâtiments le caractère qui convient à leur destination, elle embellit les villes d’une infinité de monuments qui relèvent la gloire des nations, et attirent l’étranger empressé de venir contempler ces merveilles. Là, elle élève un temple à la divinité dont l’ordonnance tranquille décide le caractère majestueux ! Ici, un superbe palais où la sculpture et la peinture de concert avec l’architecture déploient tous leurs trésors ! Plus loin on remarque un magnifique hôtebde- ville auquel des issues bien ménagées aboutissent de toutes parts et qui laissent apercevoir à leur extrémité opposée divers édifices plus ou moins importants : tantôt c’est une fontaine, une statue, une colonne triomphale ou historique; tantôt c’est une porte de ville ou un arsenal dont la décoration présente une ordonnance mâle et fière, ou bien encore un hôtel des monnaies; une bourse,, traités d’un genre plus simple; ou quelquefois enfin un palais de justice, une municipalité, un tribunal de paix ! Tout doit être grave dans ces monuments d’utilité publique, et dans leurs décorations, tout doit inspirer le respect, et si l’architecte emprunte l’éclat delà sculpture, c’est pour y représenter des actions de vertu, de générosité et de justice.

On emploie aussil’ordre dorique pour la décoration de places publiques, en l’appliquant à de magnifiques galeries, tantôt on a vu ses colonnes porter des archivoltes et tantôt des arcades1 Souvent ces mêmes colonnes sont remplacées par des pilastres qui servent à la décoration de portiques, comme le font voir les figures 5 à 10, planche h; cet ordre convient aussi à de belles portes formant l’entrée de maison de maître, ou donnant l’entrée à une grande cour annonçant la demeure d’un ministre, d’un grand magistrat ou d’un illustre militaire, et il sera, par le caractère qui lui est propre, un indice de la grandeur et de la dignité de l’homme qui occupe l’hôtel .

Tels sont à peu près les avantages qui résultent de la juste application des ordres d’architecture; quoi qu’il en soit de ces avantages, souvent les convenances ou les localités, s’opposent à l’emploi complet de l’ordre; souvent on n’en prend qu’une portion, telle que la frise que couronne un larmier comme à la figure 5„ PI. n ; ce n’est donc qu’avec une grande réserve et beaucoup d’étude et de jugement que l’on doit se permettre l’application, non seulement de l’ordre dorique, mais de tous les ordres en général; malheureusement l’on commence toujours par les compositions les plus compliquées pour passer aux résultats les plus simples, c’est un grand tort; on ne saurait donc trop consulter le génie des anciens et les modèles qu’offrent à ce sujet nos planches i, x et xn.

A l’inspection de l’ordre dorique on voit que sa disposition est la plus naturelle et la plus solide; c’est là son caractère particulier celui qui le distingue des autres ordres malgré les diverses expressions apportées dans ses masses comme dans tous ses membres; tels sont, 'dans sa corniche, ce double larmier taillé en mutules fig. 4, pl. n, ou en denticules, fig. 2; et resté lisse dans la fig. 3; la noble simplicité que con-

1 Ce genre n’a pas toujours été toléré par les architectes classiques.