LIVRE III

serve son chapiteau, la juste proportion du fût de la colonne, et surtout son galbe, comme on peut s'en convaincre par les fig. 2 et 4; mais savoir prendre juste celui qu’il convient entre les fig. 1 et 3, voilà l’écueil ; c’est là que l’artiste doit méditer et penser à la destination, et surtout à l’effort que doivent faire les colonnes employées comme supports. Les mêmes préceptes s’appliquent à la pl. xn; il n’y a qu’une mûre réflexion qui puisse apprendre à mettre de l’accord dans toutes les parties d’un bâtiment, autrement dit qu’elles soient chacune à leur place et dans un juste rapport; la moindre désunion forme une

discordance, et cette discordance détruit l’harmonie de l’ensemble (voir Livre 1er; Étude des Ordres).

PLANCHE IL

Cette planche offre un parallèle des ordres doriques réputés classiques. Ce sont : Le dorique grec, fig. 1 ; le dorique romain, fig. 2; le dorique de Palladio, fig. 3; et le dorique de Vignole, fig. 4.

Le premier exemple, quoique lourd, produit des effets harmonieux quand il est employé pour former et décorer des façades, des temples qui forment péristyle, comme on peut le voir sur les pl. i et xiii.

Le dorique romain du théâtre de Marcellus, fig. 2, est sévère et svelte tout à la fois; il a été exécuté dans l’esprit et la pensée du dorique grec, mais avec diverses modifications dans les proportions.

Au théâtre de Marcellus, aux thermes de Dioclétien et à Albane , on voit des exemples de l’ordre dorique exécuté sans base; en cela les Romains ont imité les Grecs; et si les proportions de la colonne de cet ordre sont si sveltes au théâtre de Marcellus, c’est que cette colonne est engagée et non isolée; comme on peut le voir pl. vi et pl. x, fig. 3 ; une des notables modifications que cet ordre a subies, c’est le transport du triglyphe à l’angle de la frise fig. 1; et delà mise à plomb de l’axe du fût de la colonne, voyez fig. 2; il est aussi conservé dans les numéros 3 et 4, et enfin la substitution des denticules aux mutules, tout en conservant les gouttes sous le larmier. Les principaux détails de l’ordre dorique sont exprimés,

pl* fig- 3-

Palladio a copié les proportions de l’ordre dorique du théâtre de Marcellus, mais il lui a donné un caractère plus sévère; il a fait sa colonne de manière à la rendre agréable à la vue, tout en lui conservant la force nécessaire pour pouvoir être employée à l’usage des péristyles, et comme d’un tel parti il pouvait résulter de la lourdeur, il a allié la grâce à cette même sévérité , en décorant le fût de la colonne de vingt cannelures qui se réunissent à vives arêtes, comme dans le style grec ; quand ces colonnes sont engagées ou portées par un piédestal, il a soin d’ajouter une base à leur fût, comme l’indiquent les pl. vu et vm, il n’a point taillé le second larmier de denticules, et il a orné les métopes de la frise de patères, de têtes de bœufs désséchées et de bandelettes, voir pl. vm.

Fig. 4: Vignole a su rendre harmonieux la colonne et l’entablement de son ordre dorique ; il leur a donné un caractère de sévérité et d’élégance en même temps, qui ne se trouvent pas dans les exemples précédents; il a aussi enrichi sa corniche de mutules, ce qui lui donne un type original. L’architrave, avec ses deux faces, a aussi un caractère particulier1 *, toutefois, lorsque la corniche denticulaire est employée comme au théâtre de Marcellus, l’architrave n’a qu’une face.

La base que Vignole a composée pour l’ordre dorique est d’un bel effet ; elle a un ensemble de moulures qui n’appartient qu’à lui ; cependant on peut la varier et lui en substituer une plus riche, sans pour cela changer le caractère de l’ordre; la base attique lui a souvent été appliquée dans des intérieurs; elle est même de rigueur à l’ordre dorique mutulaire de cet auteur. Scamozzi et Palladio ont aussi donné une base attique à leur ordre dorique. Le chapiteau a aussi été modifié par une baguette, ce qui lui donne un aspect

i Vignole a enrichi son architrave dorique de deux faces ; dans l’ordre toscan il n’y en a qu’une, et dans l’ordre ionique trois ;

ceci est une règle générale et sans exception : l’ordre corinthien en a aussi trois, et elles sont séparées par un petit talon et une ba-

guette. (Voir cet ordre.)

ORDRE DORIQUE

d’élégance qui s’harmonise très bien avec les oves; le tailloir a son talon enrichi de rais de cœur, le col est orné de rosaces, enfin le fût de la colonne est à l’exemple du précédent décoré de vingt cannelures qui se réunissent à vives-arêtes, décoration dont l’ordre dorique mutulaire est presque toujours enrichi; quant à ses mutules, elles sont toujours placées à plomb du triglyphe; et ce dernier est aussi toujours à plomb du fût de la colonne. (Voir la planche suivante pour les détails et la comparaison de ces deux types de l’ordre dorique).

Dans les quatre exemples figurés sur cette planche, règne le même style de frise, c’est-à-dire que les triglyphes et les métopes sont placés de la même manière ; le triglyphe est toujours à plomb de l’axe de. la colonne dans les fig. 2 et 4, tandis que dans l’ordre grec, fig. 1, le triglyphe forme encoignure avec la face des deux murs et se trouve en saillie sur la frise.

L’emploi du triglyphe et de la métope, règle les entrecolonnements des péristyles et des arcades, comme l’indiquent les fig. 6 à 10: a, est l’entrecolonnement le plus serré, il est limité par deux métopes et un triglyphe; b, l’entrecolonnement moyen quia deux triglyphes et trois métopes; c , l’entrecolonnement le plus lâche, qui a trois triglyphes et quatre métopes ; l’entrecolonnement d eest celui prescrit par Yignole. On a remarqué que chez les anciens, dans les frontispices, l’entrecolonnement du milieu était plus grand que les autres, afin de faciliter le passage du public, surtout les jours de cérémonies1 . Vignole, Palladio et autres n’ont pas tenu compte de cela ; pourtant la solidité de la bonne construction l’exige, surtout quand les archivoltes sont d’un seul morceau de pierre ou de bois; sans cela toutes les plates-bandes ne peuvent être exécutées sans l’emploi du fer. Le nombre des colonnes doit toujours être pair, et par conséquent celui des entrecolonnements impair.

Les portiques et façades à fronton sont formés de deux, de quatre, de six et quelquefois de douze colonnes ; lorsqu’il y en a plus de douze, on supprime le fronton, ou, si on veut le conserver , on forme un avant-corps de six ou de huit colonnes au plus sur lequel on le place, et le reste de la colonnade se trouve couvert par l’entablement horizontal, qui quelquefois est surmonté d’un attique. Les portiques ou arcades suivent la même marche, les plus serrés sont ceux à trois triglyphes par entrecolonnement /, fig. 8; et les plus lâches ceux qui en ont quatre, comme g. Lors que les colonnes sont sur piédestal, fig. 9, l’ordre devenant plus petit, la frise diminue de hauteur, c’est alors 'que les triglyphes sont au nombre de cinq, mais jamais plus.

Il y a des cas où l’entablement de l’ordre dorique s’emploie sans colonnes ni pilastres, comme à la fig. 5; dans d’autres circonstances on décore les murs de colonnes ou de pilastres qui ont les proportions de l’ordre, quoiqu’il n’y ait ni portique, ni porche, comme à la fig. 10.

PLANCHE III

Ordre dorique do Vignole, mutulaire etdenticulaire.

Cette planche est disposée de manière à bien faire sentir les nuances qui existent dans les différentes parties de ces deux ordres; ces différences consistent en ce que :'dans le premier, qui est mutulaire, la première moulure de la corniche est unedoucine, tandis que, dans le second, c’est une gorge ou cavet; les moulures suivantes sont semblables jusqu’au changement des mutules en denticules; la frise est la même dans les deux ordres; l’architrave a deux faces dans l’ordre mutulaire et une seule dans l’ordre denticulaire : le chapiteau de ce dernier reçoit différentes modifications, d’abord dans les premières moulures, puis trois filets au-dessous du quart de rond remplacent la baguette et le filet qui y sont placés dans l’ordre mutulaire. Dans l’un et l’autre exemple, le col du chapiteau est orné de quatre fleurons, mais on les supprime très-souvent, et on fait cette partie lisse ; le fût des colonnes est enrichi de vingt cannelures qui se réunis-

1 Voir à cet effet le tableau page 16.