LIVRE IV

et au dorique et au corinthien. — Le piédestal BCD offre une variante de celui représenté en coupe b, c , d, que cet auteur donne pour modèle. Dans la pratique on a souvent modifié la corniche D du bas du piédestal, en profilant comme d, e ou f, afin d’éviter une grande saillie.

La fig. 4 donne HI et IK, la base et le piédestal ionique suivant Palladio. — La fig. 5 donne EH, un exemple de la base d’un ordre ionique extrait des ruines de Pompéi, — La fig. 6 est un piédestal avec le profil de ses moulures, lesquelles ont un caractère particulier; on ne considère pas comme une moulure la saillie de la tablette F, peut-être pourrait-elle être réduite à la ligne ponctuée f.

Fig. 7. Piédestal et base de l’ordre ionique du Temple de la Fortune virile, à Rome. — Chez les Romains, les piédestaux de cet ordre sont, ou continus et forment stylobate comme au temple de la Fortune virile, ou en avant-corps sur le stylobate, comme aux fig. 8, pl. 31, et fig. 4, 6, pl. 48. Ceux du Colysée et du Théâtre de Marcellus, pl. 7, n’ont point de base; celui de la Fortune virile est le seul qui en ait une; celui du Colysée n’a qu’un chanfrein. — La règle la plus généralement suivie est de faire reposer l’ordre sur un stylobate, et d’employer les piédestaux seulement, lorsque les colonnes sont engagées.

PLANCHE VI

Études d’arcades avec modifications apportées à l’Entablement , aux Piédestaux, aux Àttiques et aux Ordres

élevés les uns sur les autres.

Les fig. 1, 2, 3, 4 sont les plans, tant inférieurs que supérieurs, des exemples dont nous allons nous occuper, et qui doivent servir à éclairer nos définitions. La fig. S donne le portique sans piédestal. Suivant la méthode prescrite par Yignole, les pleins et les vides sont fixés ainsi : les piliers ont 3 mod., les ouvertures 8 mod. 1?2 de largeur et 17 de hauteur, c’est-à-dire le double de la largeur; cette règle est générale pour les arcades de ce genre, quoiqu’il y ait des cas où l’on soit obligé d’en agir autrement, comme on va le voir fig. 1 à 4. Dans cet exemple les arcades peuvent être ouvertes ou fermées. Dans le premier cas, les moulures des impostes profilent tout autour du pied-droit, fig. Il et 7; quand il y a des pilastres, leur saillie ne peut être moindre que celle des impostes ; dans l’intérieur l’imposte profile sur le petit pilastre a et lui sert de chapiteau ; au-dessus s’élève l’arc doubleau b de la voûte indiqué par des lignes ponctuées. Le plan fig. 7 indique aussi, par des lignes ponctuées, la situation des impostes. — Dans le cas où l’arcade reçoit une fermeture, l’imposte s’arrête au tableau, comme à la fig. 8. — Fig. 9. Les archivoltes doivent reposer sur des plinthes ou des impostes, dont les moulures ont peu de saillie; il n’est pas d’usage de faire reposer les archivoltes sur des entablements comme en a ; l'architrave, la frise et la corniche ne peuvent se trouver sous un imposte, puisque cette réunion est faite pour couronner un ordre. — Le dessin b est très-convenable quand l’arcade n’est pas encadrée par un ordre d’architecture ; quand l’ordre est complet comme à la' fig. 5 ou 2, on emploie l’imposte ou l’archivolte complets comme à la fig. 10. La fig. 3 présente un motif où l’on a supprimé l’architrave, pour donner plus de hauteur à l’ouverture, et un ajustement de la clef avec la moulure supérieure du chapiteau en b. La fig. 4 offre un exemple d’une arcade plus élevée que celle de la fig. 3 ; l’archivolte occupe la place de la frise, et la clef se trouve couronnée par les moulures inférieures de la corniche, lesquels peuvent être supprimés comme en a. Les pilastres d’angles sont accouplés et reposent sur un piédestal commun ; la corniche est architravée seulement au droit de l’accouplement ; l’imposte peut se profiler dans l’entrecolonnement en f , ou rester comme il l’est dans la figure 9.

La fig. 11 donne la coupe du portique décoré d’un pilastre. — La fig.,6 en est le plan. Souvent l’ordre est surmonté d’un attique, fig. 1 et 2, lequel reste plein comme en l, quand il porte un trumeau h, mais au droit des ouvertures on peut le mettre à jour et Je fermer par une balustrade comme en K. Les piédestaux peuvent se profiler comme en c ou d.

ORDRE IONIQUE

PLANCHE VIL

Entablement de l’ordre ionique selon Vignole, Serlio etScamozzi.

Ces trois modèles, dessinés à la même échelle, font voir combien les hommes de génie jugent différemment des mêmes objets \ Vignole a toujours fait grand, noble et beau, parce qu'il a pris pour hauteur de son entablement le quart de la hauteur de la colonne. Scamozzi a varié cette hauteur (voir pl. 4) ; il a compliqué ses moulures par des moclillons lourds, et un larmier denticulaire non découpé, qui, il est vrai, donne à son entablement la richesse propre à l’ordre corinthien ; mais son chapiteau est pesant , il rappelle ou répète le sommet du chapiteau composite avec ses grosses volutes d’angle. Cet auteur, il est vrai, ne s’en est pas tenu à cette forme, et le modèle fig. 2 est plus dans le style grec (voir le plan fîg. 1 et 2). Les moulures des talons et quarts de ronds sont ornés de raies de cœur et d’oves, dont notre gravure ne rend compte' qu’en partie, attendu que cet entablement n’a été donné ici que comme objet de comparaison de grandeur avec les autres, et qu’il est souvent exécuté sans ornements.

L’entablement de Serlio manque de hauteur ; les moulures lourdes du haut, et grêles du bas, produisent un effet désagréable sur la frise, qui, aussi, manque de hauteur. Quand on compare entre elles les frises de ces trois auteurs, l’avantage reste néanmoins à celle de Vignole, mais non si on la rapproche de celle de Palladio, pl. ix, qui l’emporte sur toutes les autres.

L’entablement de Vignole s’exécute le plus souvent sans ornements, sauf les denticules, qui sont presque toujours taillées. La même figure le représente, d’un côté., dans toute sa richesse ornementale, de l’autre, dans toute sa noble simplicité. Nous ferons remarquer que, dans l’antiquité, les architraves avaient plus de hauteur que les frises, et les frises plus que les corniches. Ce raisonnement est fort juste, quant à la solidité. Les auteurs modernes ont fait tout le contraire; ils ont donné plus de hauteur à la corniche qu’à la frise et à l’architrave.

La fig. 3 offre un exemple antique, tiré de Stuart, de chapiteaux d’ordre ionique accouplés , attestant que les anciens ont fait usage de colonnes accouplées.

Fig. 4. Plan et élévation du chapiteau sans ornements, comme on l’exécute le plus ordinairement. — Fig. 5. Plan et élévation du chapiteau orné, suivant Vignole, figuré pour l’étude et la projection des moulures et des ornements. (Voir la planche suivante.) — Fig. 6. Profil du chapiteau suivantm, n. — Fig. 7. Coupe verticale du chapiteau suivant a, 6, de la fig. 6. — 'Fig, 8. Base selon Vignole. Elle est moins souvent mise en usage que la base attique. Voir pl. v, fig. 3.

PLANCHE VIII

Chapiteau ionique de Vignole, pour la colonne et le pilastre.

Il est bon de comparer le chapiteau de Vignole et celui de Palladio, pl. x. Ces deux chapiteaux ont deux faces opposées et semblables : celle de devant et celle de derrière, lesquelles ont chacune deux volutes unies par un baluslre ou coussinet , composé de deux fleurs en clochettes réunies ; la pl. xix en offre des variantes tirées de monuments antiques. La hauteur des volutes détermine la position du tailloir, lequel est carré; l’astragale d , fig. 3, ne fait pas partie du chapiteau, elle appartient au fût, et peut être de

* Ces ordres sont donnés parleurs auteurs comme invariables dans leurs proportions d’ensemble et de détails, quelle que soit leur position locale, l’échelle de leur exécution: que l’ordre soit intérieur ou extérieur, ceci nous semble un grand tort.