LIVRE V

chilravée, qui complète la partie dormante. Au-dessus du petit ordre, règne un panneau à jour en bronze divisé en six compartiments qu’entoure un encadrement en bois. Ce large encadremeut est composé d’une suite de moulures, dont la planche suivante fait connaître les profils et l’ornementation ; ainsi en tout temps l’air extérieur pénètre dans l’intérieur de la rotonde, que les portes soient ouvertes ou fermées.

PLANCHE XVIII

Détails de la porte du Panthéon de Rome.

Ces détails sont : iü un des deux panneaux de la porte revêtu de bronze, et dont les coupes suivant AB, CD, EF font voir les profils ; puis 2°, en plus grand, les clous et les rosaces en bronze qui la décorent , et qui par leur caractère rappellent l’époque de la renaissance de l’art en Italie ; 3U enfin, l’entablement de la porte et une partie du chambranle et du panneau du haut avec son encadrement.

La fermeture des portes, indiquée par le dessin des pl. 41, 54, 103 et 118, sont des restaurations faites dans le style antique. La porte pl- 80 est restée ouverte ; sa fermeture devait être comme celle de la pl. 54, en ajoutant une moulure pour encadrer les panneaux.

PLANCHE XIX

Entablement et chapiteau du temple de Jupiter-Stator.

Cette planche est donnée comme modèle de lavis. Elle offre en même temps un beau motif d’ornement, disposé tout à la fois richement et simplement ; chaque moulure, comme chaque face ornée, s’y trouvent séparés par des parties lisses qui font valoir leurs détails, et avec beaucoup plus d’avantage que dans l’entablement du temple de Jupiter-Tonnant, dont toutes les parties sont surchargées de moulures et de sculptures richement travaillées; le chapiteau surtout est de la plus grande magnificence. Nous en avons donné le trait pl. 96. Nous nous sommes permis de faire subir quelques modifications aux feuillages qui couvrent la naissance des volutes, et nous pensons qu’on les approuvera comme rentrant davantage dans la pensée première. Les modifions méritaient une étude particulière; cette étude sera l’objet d’une des planches de complément des ornements lavés. La frise est tout unie, tandis que la face du milieu de l’architrave est ornée de fleurons, d’S et de palmettes. On remarquera dans les profils une grande saillie, qui fait que l’ombre se projette sur les moulures inférieures, mais ce qui fait bien en exécution n’est pas toujours heureux dans les dessins lavés. Nous avons laissé les modifions dans la lumière plutôt que de les avoir teintés, car alors ils auraient fait tache. Si l’on compare entre elles les doucines qui couronnent les corniches dans l’architecture des Grecs, pl. 79, 82, etc., on verra que ces dernières ont une forme telle que l’on ne peut obtenir, en dessin, que cette mouiure soit tout à fait dans l’ombre. Voyez les corniches pl. xiv et xv, et principalement celle de l’arc d’Adrien à Athènes, fig. 1, monument qui, construit par les Romains, est bien plus empreint du goût grec dans ce qui tient à l’ornementation, que dans ce qui a rapport à la conception.

FIN

ORDRE COMPOSITE