LIVRE V

Monument de Lijsicrale à Athènes. — Les fîg. 6, 7, qui donnent le plan et l’élévation sur une petite échelle de ce monument original, construit à Athènes du temps d’Alexandre le Grand, ne sont là que pour donner une idée de son ensemble. PI. 1 et 88 , nous avons donné en grand l’ordre de ce monument, comme un modèle d’élégance, de simplicité et de grâce. Sous le n°8 nous développons son entablement. La planche suivante contient des détails de la base et du chapiteau de l’ordre; ainsi chacun pourra, comme nous, apprécier combien cette production architecturale mérite la renommée dont elle jouit, et reconnaître qu’effectivement elle peut entrer en parallèle, malgré sa petite proportion, avec les plus magnifiques créations du siècle de Périclès, avec lesquelles elle rivalise, autant sous le rapport de la beauté du motif que sous celui de la perfection des détails et de leur exécution. Les bas-reliefs de la frise qui représentent l’histoire de Bacchus et des pirates tirrhéniens sont des chefs-d’œuvre accomplis.

Fig. 9 à 11. — Élévation et plan d’un tombeau ou stèle circulaire trouvé à Délos. Ce petit monument, quoique incomplet, est un nouveau témoignage à l’appui de notre opinion, que la forme cylindrique ornée de colonnes engagées, était affectée aux tombeaux. On doit regretter ne pas pouvoir connaître comment était le couronnement de la fîg. 10. L’ornementation des chapiteaux tient du corinthien composé , ses volutes se recourbent en dessus contre l’usage et forment le tailloir du chapiteau.

PLANCHE XVI

Détails du monument de Lysicrate. (Voyez l’ensemble pl. précédente et l’ordre en grand, pl. 88).

La fîg. 1 donne le dessin de la base dont la forme attique s’ajuste avec le socle d’une manière particulière ; la plinthe du soubassement permet une saillie qui ne serait pas tolérable dans d’autres circonstances, mais ici l’empâtement évasé par le bas s’accorde parfaitement avec l'ensemble du monument.

La fîg. 2 donne le plan de la colonne, afin de faire voir comment ont été opérés, et l’intersection des cannelures avec le cavet de la base, et son engagement dans la cloison en dalles de marbre qui remplit l’intervalle d’une colonne à l’autre. (Voir fîg. 6, pl. 88).

Les fîg. 3 à 6 donnent l’élude du chapiteau qui, sous plusieurs rapports s’écarte du chapiteau corinthien ; sa hauteur dépasse la proportion usitée ; elle a un diamètre et demi du pied de la colonne, ce qui lui donne le caractère svelte et élégant qui le distingue, caractère auquel contribue encore l’union des feuilles du fût de la colonne avec l’astragale 1 qui manque aujourd’hui, et qu’on peut supposer avoir été de bronze ou de pierres précieuses taillées, figurant, soit des perles, soit une corde, ornement fort convenable pour relier les feuilles dont se compose le chapiteau. Celui-ci présente une première rangée de feuilles unies et peu élevées, ensuite viennent les grandes feuilles d’acanthe dentelées, entre lesquelles on voit sortir des roses; au-dessus s’élève une grande tige prenant naissance derrière le premier rang de feuilles lisses ; cette tige se divise en trois rameaux formant volutes, grandes et petites, autour du vase du chapiteau ; l’une de ces volutes monte jusqu’au-dessous de l’abaque pour s’unir à un culot d’où sort une palmetle qui décore le tailloir. Une tige, garnie de fleurs, remplit l’intervalle des volutes. Les cannelures, qui se terminent en haut par des feuilles d’eau

1 La lettre a, Gg. 3, indique comment nous supposons- qu’il a pu être. On peut adapter un autre proGl comme b, fig. 6 ou le simulacre d’une corde, ou une moulure taillée en godrons. Les lettres c, d, Gg. 4 et 5, indiquent l’affouillcment ou petit canal resté vide par l’absence de l’astragale ; sa forme tait présumer qu’il a dû être occupé par un anneau en bronze, telle était l’opinion de Stuart. (Voir le chapiteau du Frontispice du li % rc VI, auquel les remarques ci-dessuS sont applicables).

ORDRE CORINTHIEN

la

semblables à celles de la naissance du chapiteau, concourent à faire paraître ce chapiteau svelte et gracieux ; l’astragale semble ici n’avoir d’autre objet que d’unir le chapiteau au fût, lorsque ordinairement cette moulure trace la ligne de démarcation entre la colonne et le chapiteau.

PLANCHES XVII et XVIII.

Porte du Panthéon à Rome.

II ne sera point fait ici d’article particulier sur les portes en général, ayant déjà traité cette partie pl. 17 et 18, au livre 1, et aux ordres toscan, dorique et ionique.

La planche xviii offre à la fois la décoration du péristyle du Panthéon de Rome et sa coupe sur le milieu, afin d’en montrer la porte à découvert et de permettre de juger de l’aspect de cette porte au milieu de l’encadrement, qui la fait valoir comme composition architecturale et comme fermeture de baie. Les détails donnés sur la planche suivante aideront à faire comprendre jusqu’à ses moindres parties.

Cette porte est un exemple précieux pour l’histoire de l’architecture, bien qu’elle soit en dehors des règles prescrites par Vitruve pour les portes de temples, portes qu’il nomme dorique, ionique et attique, selon les différences qu’elles ont entre elles, par les rapports de leurs proportions et le caractère de leur décoration. Selon cet auteur, les anciens donnaient à la porte de la cella des temples une forme qui dérogeait au parallélogramme régulier des autres portes, en ce qu’elles étaient plus larges en bas qu’en haut, quand elles n’atteignaient pas la hauteur de cinq mètres. La porte du Panthéon de Rome n’est pas dans ce système; ses montants, en marbre, sont à plomb, et sa hauteur est le double de sa largeur. Sa frise est bombée sur la façade, et profilée d’aplomb sur les profils ; le dessus de la corniche est de niveau avec la naissance des chapiteaux du grand ordre, conformément aux règles de Vitruve ; la grande simplicité de cette ouverture est admirable ; elle est ornée d’un chambranle, au-dessus est une frise et une belle corniche, dont nous donnons le dessin en grand sur la planche suivante. On remarquera l’absence des consoles admises ordinairement dans les portes de l’ordre corinthien, comme on le voit pl. 76 et 107.

La fermeture de la porte est-elle antique ? Cette question, longuement discutée , n’a point encore été résolue ni même éclaircie. Quoi qu’il en soit, il paraît certain que les panneaux des portes primitives étaient en bronze enrichis de bas-relief, et non en bois, ornés de clous et ornements en bronze, comme sont celles d’aujourd’hui l. Les portes elles-mêmes ont leurs vantaux de deux pièces, elles sont flanquées, de chaque côté, d’un pilastre cannelé en bronze, d’ordre dorique, supportant la corniche ar-

1 Voici les judicieuses observations de M. Donaldsonà ce sujet: « Si ces différentes parties sont dans leur état originel, y aurait-il « eu une porte à battants en bois?Les profilsdes moulures des panneaux des portes et de ceux delà corniche, les chapiteaux et les « bases des pilastres cannelés sont- ils dans le caractère des autres monuments anciens? La couronne et le cavct de la corniche n’in- « diquent-ils point une période de l’art moins éloignée? Est-ce qu’ils s'accordent avec les profilsdes encadrements de bronze « eux-mêmes, qui sont dignes d’une origine grecque? Ces questions nous conduisent à conclure que les restaurateurs du Panthéon,

« guidés par quelques exemples d’une époque assez rapprochée d’eux, ont adapté ici les portes et les panneaux latéraux de quelque « monument ancien, et qu’ils ont complété l’espace vide tel que nous le voyons. »

On remarquera que les faces intérieures des portes sont composées de légères plaques de métal, et que les panneaux intérieurs et extérieurs diffèrent entre eux de saillies, comme cela devait être... Les clous et les rosettes sont certainement un peu bizarres, leur composition est d’un style peu sévère et qui s’harmonise assez mal avec le reste des portes; c’est un motif de plus pour moi de les considérer comme modernes. « Lagrar.de saillie de la cymaise des petits panneaux, au-dessus de la face du panneau lui- « même, me conduit à penser que dans l’origine il peut y avoir eu un cordon de perles en dedans de cette cymaise, comme à la porte « du temple de Rémus. » Nous l’avons ajouté en ligne ponctuée sur les ligures représentées par les coupes suivant EF et CD.