MÉLODIE, TONS

La mélodie, les tons, n° 32, suivant Spurzheim ; musique suivant Gall , qui procédait, comme je vous l’ai dit d’après les applications, parce qu’il y puisa les éléments de toutes ses découvertes.

Situation.— Partie latérale externe de l’os frontal, au-dessous de la crête qui limite antérieurement l’insertion du muscle temporal. L’organe y paraît en pyramide, ou sous une forme arrondie. Les rapports de l’organe sont d’être placés au-dessous de la gaieté, au côté externe du temps , au côté interne de la construction. Il élargit la partie inférieure du front. Yous voyez la circonvolution qui lui correspond. Mais comme ce cerveau, modelé en plâtre, ne vous donne pas une idée bien juste, j’ai recours à cette tête. Yoilà cette crête du coronal dont je

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; nui limite l’insertion du muscle temporal ; 1 or-

^:‘S:S^tUlimitesderein^ = vert par cette apophyse ou cette crete allongée de 1 os P ral, qui s’élève de l’angle externe de 1 œil ^ le ^é“ sur Sur cette tète la forme d. ,1’org.neert une autre elle sera pyramidale. 11 est d ailleurs ucs sable Avant d'avoir pris du goût pour la phrenolo„ie, j e un our en consultation cher un marchand de musique J eW.s

soient ^ussi prononcés que celui-là. Le sarcasme ne peut rien

contre ce fait. . . .

Cherchons maintenant l’action primitive. , .

Action prim«ioe.-Saisir les tons, ce qu on appelle les a ,

les apprendre avec facilité; saisir les mélodies, les creer, ce qui est plus fort; car saisir et produire sont deux *oses^u. toutes les fonctions réceptives. Pour saisir il » ' ..

vement musculaire, mais pour reproduire il en Uni .Via x quent chaque organe dit réceptif, doue de l.m tauon^a deut fonctions * percevoir 1 impression, reagir sur le y culate nour produire l’imitation. J'ai déjà disserte sur cette auestio’nà l'occasion de l'organe du colons ; mais je suis obige d'v revenir en ce moment à cause de l'explication qu on a donnél sur lès différences de la perception, de V imitation et de la production relativement à 1 organe des tons. .

p Suivant les phrénologistes, le plus haut degre est celui qu produit • le moyen degré est celui qui saisit et imite, le derme de“ré est ceTni qui, pendant que les airs sont entendus, donne

u, . “certain plaisir, mais qni ne peut pas les r?ïr0*"1^ "l re! imiter. Redisons la chose en sens inverse. Saisir un air, pre mier de^ré; pouvoir le reproduire, second degre ; en creei d ar res Troisième degré , le plus élevé que présente l’organe Les observations des phrénologistes tendent à prouver que ce, rois degrés sont en raison du développement de 1 organe. Voila nueie puis vous dire de plus positif d’après eux pour vous donner l’idée des fonctions de cet organe; mais je répéterai, comme Ta p moi nue i’v trouve la probabilité d’un organe de réaction, ajouté à l’organe de réception. Mais ce n’est quune

Pryous voyez que c’est à tort qu’on a donné au sens de la mu-

sique le nom d'oreille, expression qui fut censurée, avec beaucoup de justesse, par l’illustre Gall, lorsqu’il fit la découverte de cette faculté. En effet, ce n’est pas l’oreille qui perçoit les tons. L’oreille transmet l’impression au cerveau, et ensuite le cerveau, qui la reçoit, la sent et la féconde plus ou moins.

Applications. — A la musique d’abord , cela va tout seul. Mais pour que le talent de la musique soit bien développé il lui faut le secours du temps , considéré comme organe de la mesure. On trouve l’application de cette faculté à la poésie , aussi bien que l’application du temps, et cela n’empêche pas que la poésie n’ait besoin de tous les accessoires que nous avons fait connaître ; le talent oratoire s’en sert aussi. Cicéron est l’homme du monde qui a le mieux cadencé ses périodes et qui y a mis le plus de musique. Il y a beaucoup d’écrivains dont la prose ressemble à la poésie , qui ont des espèces d’hémistiches dans leurs phrases : je vous citerai les panégyristes d’autrefois, les auteurs d’oraisons funèbres, Fiéchier, Bossuet; et, parmi les modernes, des auteurs que tout le monde connaît, Chateaubriand d’abord, qui a mis cette musique dans toutes ses productions; P.-L. Courier ; vous pouvez le lire , vous trouverez dans sa prose une foule d’hémistiches de vers.

Il y a dans certaines langues une espèce de musique résultant de l’association des tons et du temps avec l’organe de la parole. Les peuples du Midi ont des syllabes longues et des syllabes brèves dans leurs mots, qu’ils n’omettent jamais de bien accentuer : de là résulte qu’ils parlent avec cadence et mettent de la mélodie dans leur prose. Tout au contraire les personnes qui n’ont ni le sentiment du temps , ni celui des tons , parlent avec désordre et sont désagréables à entendre. Cela peut se rencontrer chez des hommes doués de grands moyens , et quelquefois nous les voyons surpassés dans le monde par d’autres qui ont moins de force intellectuelle, moins d’imagination, mais qui font entendre une prose bien cadencée et musicale. A cette diction est attaché un charme particulier, elle vous entraîne malgré vous : vous ne savez pas pourquoi , mais vous êtes entraîné.

Auxiliaires . — Pour s’élever haut dans la musique il faut être compositeur ; alors vous sentez que le temps ou le mètre est le principal auxiliaire de la musique , pour la composition. S’il s’agit de l’exécution sur les instruments , il y a d’autres facultés qui viennent au secours de celle-ci, telles que le sens de la mécanique , celui de la pesanteur et de la résistance ; et c’est

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la difficulté de réunir tant de qualités qui fait que les hommes supérieurs sont si rares. Cette réflexion ne s'applique pas seulement aux musiciens , elle s’applique à tous ces genres de célébrités. Différentes facultés peuvent etre tres-prononcces isolément chez bien des sujets mais jamais ^“"Xt^our’fMre elle énorme, fut-elle de l'ordre le plus eleve, ne suffit pour taire un «rénie. Elle ne produit ordinairement que des originaux qui sont faibles ou ridicules sous d’autres rapports , et qui ne se concilient point d’admiration générale. Pour devenir bien saillant dans V ordre social , au degré de civilisation ou nous sommes parvenus, il faut absolument le concours de plusieurs organes do premier ordre à un haut degré de développement : de là l’extrême rareté des hommes vraiment supérieurs.

Eh bien ! messieurs, ces considérations ne sont rien pour es ennemis de la phrénologie; on les entend dire en substance :

« Je n’ai pas étudié la phrénologie , mais elle ne doit pas avoir le sens commun, parce que si elle avait le sens commun, je 1 aurais étudiée. » C’est l’orgueil qui leur dicte ce langage en justification de leur insouciance, de leur paresse. Vous voyez assez, messieurs, par ces réflexions , combien de choses doivent etre prises en considération pour qu’on puisse porter un jugement

sur une science. ,

Après ces organes auxiliaires fondamentaux , le temps , la mesure et la mécanique , vient le sentiment de la pesanteur et de la résistance pour l’exécution. Ordinairement tout cela se trouve chez les hauts compositeurs ; mais ce qui leur donne le cachet de la supériorité , ce qui les rend capables d une invention savante , capable de commander l’admiration et de la rendre durable après que l’émotion sera passée , c est le concours auxiliaire de l’idéalité , du merveilleux , de la gaiete , de tous les organes affectifs , et s’il s’agit du tragique , de ceux qui inspirent les passions fortes ; en un mot , il faut toutes les passions que le compositeur veut mettre en action. Nouveau motil pour concevoir combien sont grandes les difficultés qui rendent si rares les compositeurs de premier ordre. Allez demander a toute autre science qu’à la phrénologie l’ explication de tout cela. Yous verrez quelles réponses vous obtiendrez.

Antagonistes. — Les antagonistes de cet organe sont : les facultés réflectives , et non les facultés réceptives , car il en a besoin ; la circonspection et le grand désir de 1 approbation qui inspirent la crainte de se compromettre ; toutefois , si 1 organe est très-puissant , il puise dans ce sentiment des motifs de

nouveaux efforts, pourvu que le courage le soutienne. S’il est médiocre, l’approbativité l’empêche de se développer. Pour bien réussir dans tous les genres expansifs , il ne faut pas être trop honteux, il faut s’estimer beaucoup et être fort audacieux ; c’est là le point fondamental , sans quoi on a besoin d’études infinies. L’homme qui a beaucoup de circonspection et qui ne s’estime pas trop, prend du temps pour se mûrir avant de se mettre en avant. Celui chez qui l’orgueil domine se met en avant dès son entrée dans le monde ; rien ne l’arrête, il ne voit pas les obstacles. Cette phrase peut vous paraître accessoire , mais elle a pour but de vous faire mieux sentir l’influence des auxiliaires et des antagonistes de la faculté dont il s’agit.

Exemples. — Ils sont assez multipliés ; c’est une des facultés sur lesquelles la phrénologie possède le plus. Tous voyez cette partie qui correspond à l’insertion des fibres les plus antérieures du muscle temporal; elle est saillante chez Pariset et chez Listz qui avait une grande célébrité dès l’enfance , car cette faculté est une de celles qui se développent le plus promptement. Vous la voyez formant ici une pyramide , à l’angle du sourcil, et se prolongeant en haut. Voici encore Newkom ; c’est un compositeur dans le genre pieux; cet organe forme chez lui une saillie. Vous voyez la vénération et l’organe du merveilleux qui se sont associés avec les tons pour produire de la musique religieuse. Chorolt a l’organe très-prononcé; il n’a pas acquis tout son développement parce que cette tête est encore jeune. Kreutzer est un musicien allemand célèbre; c’est surtout en France que depuis sa jeunesse il s’est fait distinguer comme violoniste et comme compositeur. Il présente cette saillie en pyramide. Je n’insiste pas sur ces exemples , parce que le temps est précieux et que vous pouvez en trouver en abondance. Passons aux animaux.

Animaux. — M. Vimont a comparé les oiseaux chanteurs à ceux qui ne le sont pas , et , parmi les premiers , les femelles, qui ne chantent pas , aux mâles , qui seuls ont la faculté de chanter. Pour vous abréger autant que possible ce qu’il a dit à ce sujet , j’ajouterai qu’il a trouvé que l’angle externe de l’orbite , qui correspond en effet à cet organe , était plus développé chez les oiseaux chanteurs que chez ceux qui ne le sont pas ; et dans les espèces qui chantent , le rossignol par exemple , incomparablement plus chez le mâle que chez la femelle , ce qui empêche l’ouverture orbitaire d’être elliptique , d’être régulière.

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Quant aux quadrupèdes. M. Yim^t n a P^h-^n parexemà cet égard. On sait que certains Lsique ;

pie , se mettent a hurlei quan ribués au sentiment de

ces hurlements ne peuvent pas etre s att * prévaloir

musique , et les ^Adroitement une

contre la science. Ils ont ci ' , . • ne sais quels sons

espèce d’idiote qui se ï li: L; n’ avait pas l’ or-

barbares, dans un hospice de Pans âe ^musique , c’est une gane des tons. Tout cela n 1 idiote comme

espèce de retentissement qui convenad a oet

il faut de la passion et le silence d H ^ ^ phrénolo-

Tlloufsuffnrd’y 'penser pour vérifier à chaque pas C'obsemtionf C’estVn des premiers organes que constatés lorsque j’étais dans le doute.

Je vais terminer par le langage.