DUFRESNY, III

DuMA&sAis, auteur cité ,1, io3 {jiotè), DuRFÉ , auteur de romans , II , 365.

Ecrire {art dH), De la beauté dans Fart d'écrire, I, gS.

Ecrits philosophiques , II , 346. Comment ils doivent être écrits, 347. En dialogues, 349. En épîtres , 353.

Ecriture, Moyens supérieurs qu'elle fournit à l'homme pour rappeler à la pensée Timage des objets 9 1, 99. Son origine et ses progrès, 126, i34* Deux genres d'écriture, ihid. Ecriture chez les Mexicains , 1 35. Chez les Péruviens , 1 38. Chez les Chinois , ihid. Matières primitivement em-' ployées pour l'écriture , i44* Les avantages de l'écriture comparés à ceux du langage, i45.

Ecriture sainte, Remarquable par la simplicité du style , I , 287. Les allégories y sont fréquentes, 324- Les apostrophes aussi, 35 1. Les interrogations; II, 16.

Êlémens de critique. Ouvrage cité , 1 , 84 , note. - Eloquence, A quelle classe des plaisirs que procure le goût cll« appartient, 1 , 98. Moyens supériours qu'elle fournit à Phomme pour imiter et décrire , 99. Considérée comme un art imitatif , 99 , loi {note). Définition de Téloquence, II; 72* Préjugés contre Téloquence , 74, 75. Son but , ibid. Il y en a trois genres : celle qui plaît, celle qui instruit ou convainc, celle qui entraîna, ^6. Il n'y a d^éloquence

que dans un état libre, 80. Origine de l'éloquence,

82. Eloquence grecque, ihid. Sa décadence, 96. Eloquence romaine, ihid» Sa décadence, 107. L'éloquence moins cultivée dans nos temps modernes que par les Grecs et les Romains, iio. Causes de son peu de progrès en Angleterre , 1 1 1 . A été cultivée en France avec plus de succès, 112. Le motif, ii3. Les anciens distinguaient trois genres d'éloquence : le genre démonstratif, le genre délibératif et le genre judiciaire , 119. Elle peut se diviser, d'après la nature des discours des modernes, en éloquence des assemblées populaires ou de Va tribune politique , éloquence du barreau , éloquence de la chaire , 120. Mauvais moyen que prennent quelques jeunes gens pour se former à parler en public, 128. Moyens de faire des progrès en éloquence, 279. Les sentimens vertueux , 281. Des connaissances générales, 285.

Eloquence de la tribune politique. Cause du peu de progrès qu'elle a faits en Angleterre , II , m, 116. Son objet, 121. Si Ton doit préparer ou improviser ses discours, 124. Quel style leur convient, 127.

Eloquence du barreau. Cultivée en France avec plus de suctome III. 22

ces qu'en Angleterre, II, ii3. Infériorité des modernes sur les anciens , 1 16. Son objet, t49- Genre d^éloquence qui lui convient, i5o. Différence entre le style du barreau ancien et du barreau moderne , 1 53. Analyse de la harangue Pro Cluentio, 162. L'éloquence du barreau comparée à celle de la chaire , par La Bruyère, 180 (note). Des dirisions à introduire dans un plaidoyer, 225

Eloquence de la chaire. Cause de son peu de progrès en Angleterre, II , 111, 117. Cultivée en France avec plus de succès , 1 13. Avantages de ce genre d'éloquence , obstacles que l'orateur y rencontre, 180. L'éloquence de la chaire comparée à celle du barreau , par La Bruyère, 180 {note). Objet de la prédication, i83. Quelles qualités doit réunir un prédicateur, i85. Quels sont les principaux caractères de l'éloquence de la chaire , 186. Règles à observer dans la composition d'un sermon, 187. Du style qui convient à ce genre de discours , ig5. De la prononcilation et du débit , 199. Lçs prédicateurs français et les prédicateurs anglais n'ont pas la même idée de l'éloquence de la chaire , 200. Conseils aux prédicateurs , 2o5.

Emphase. Comment elle est produite , 1 , 269.

Enéide (/'). L'unité d'action y est rigoureusement observée , III, 92. Durée de l'action, 97. Caractère de ce poème,

. 122. Le sujet , ibid. L'action , 124* Le caractère des personnages , ibid. L'épisode de Didon, 1 25. Parallèle avec riliade, 129.

Enfiure. Opposée au sublime , 1 , 80.

Enigme, Sorte d'allégorie, I, 324*

Ennius , poète latin , III , 35.

Enonciation, l'une des parties d'an discours. Voyez Propo-

. sition,

Epigoniade (/') de Wilkie. Doit être mise au nombre des poèmes épiques , III , 86.

Epistolaire. Voyez, Genre épistolaire.

Epitaphe composée par un Espagnol pour le tombeau de Charles v , 1 , 332»

Epures en vers, genre.de poésie didactique, III, 36l

Epopée, Voyez Poésie épique.

Erreurs de ce siècle, ouvrage cité, II, i8i (note).

EscHiNE, orateur grec. Rival de Démosthènes , II, 94.

Eschyle. Est cité par Depys d'Halicar nasse pour exemple de style austère , II , 3 1 . Est regardé comme le père de la tragédie, III, 167 , 207. Son caractère, ibid.

EsDRAS, cité, III, 63.

Esprit (Z'). Considéré comme Tun des plaisirs que procure le goût, I, 97.

Essai sur l'Origine des connaissances humaines , par Condillac. Cité, I, io3 (note).

Essai sur les Plaisirs di^ Goût, ouvrage cité, I,'84 (note),

Etberidge , 1 , 29.

Euripide. Cité par Denys d'Halicarnasse pour exemple dé style fleuri, II, 3 1 . VénériTtion qu'il inspirait dans la Grèce, 3 10. A mis dans ses chœurs des morceaux de poésie lyrique, III , 26. Perfectionna la tragédie chez les Grecs, 168. Réussit dans Part du dialogue, 201. Son caractère, 207. Exclamation, Egure du discours, II, i, 16.

Exemples, Motifs de Fauteur pour les choisir parmi les écrivains les plus distingués, 1 , 83.

34o TABLE ANALYTIQUE

Exorde, l'une des parties d'un discours. Règles qui lui sont relatives, II, 208. Les anciens en distinguaient de deux espèces, ^ro. Son but, 212. Les règles qui y sont rela*tives, 21 3. Le style qui lui convient, 218.

Explication, l'une des parties d'un discours. Voyez JVarration.

Exposition, partie d'un discours , II , 220.

EzÉCHiCL , prophète \ III , 78.

Fables, sorte d'allégorie , 1 , 826.

facéties (les). Considérées comme l'un des plaisirs que procure le goût , I , g8.

Farquhar, poète comique anglais, III, 240.

Fenelon. Parallèle entre Gicéron et Démosthènes , II , 106. Son opinion sur la division d^un discours, 221. Auteur d'une épopée, III , 86. Son Télémaque, 148.

FiELDiNG. Ses romans, II, 367.

Figures du discours. Leur origine et leur nature, 1, 121, 281, 288. Définition, 283. Le langage leur doit presque toute sa force et sa beauté, ibid. Figures de mots ou tropes, ibid. Figures de pensées , ibid. La nature nous en dicte l'usage , 285. Les tropes doivent presque tous leur origine à la pauvreté des langues , ou h l'influence que l'imagination exerce sur le langage, 290. Ne sont jamais plus communs qu'aux premiers temps de la formation des langues, 298. Pourquoi les figures contribuent à la*grâce ou à la beauté du style , 295. Elles enrichissent une lan-

DES MATIEUES. 34i

gue , et la rendent plus abondante , ihid. Donnent au style de la dignité, îbid. Division des figures de mots, 3oi. Métonymie, 3o3. Synecdoche, ihid. Métaphore, 3o4, 3o5. (Voy. Métaphore,) Allégorie, 324* ("Voy. Allégorie.) Hyperbole, 327. (Voy. Hyperbole,) Personnification ou prosopopée, ibid, (Yoy. Prosopopée,) Apostrophe, i6id, (Yoy. Apostrophe.) Gom^9rsi\son y II, 2. Interrogation, 16. Antithèse, i3. Exclamation, 16. Vision, 20. Amplification, 21. (Voy. Style figuré,) Les beautés, même les plus mar(|uantes , d'une composition , ne -dépendent point des figures, 24. Les figures doivent être fournies naturellement par le sujet, 25. Il ne faut pas trop les multiplier, 26.

Fingal , poème d'Ossian ^ doit être mis au nombre des épo« pées , III , 8&

Flbghieb., célèbre prédicateur français, I, 58 {note)\ II,

«Il 3. A fait dans ses Oraisons funèbres un bel usage de

la prosopopée, 1 , 347* Ses sermons commencent preisque

tous par un exorde sublime, II, 216. Est un excellent

modèle à suivre , 289.

Fleece (thé) , la Toison , poème anglais , cité , I , ^77.

Fletcheb. de Salton. Mot qu'il rapporte , II , 36i.

FoNTENELLE, cité , II, 290. Scs Dialogues , 352. Méprise qu'il commet dans une critique dû Pastorfido, III, 19 {note).

Force y qualité essentielle d'une phrase, 1 , 221.

Formes des corps. De leur beauté , 1 , 87 , 91 .

Fra-Paolo , II , 338.

Froideur, Opposée au sublime, I, 82.

GaUmaùcLs i I, 8S.

Gay , auteur de la' Semaine du Berger, pastorale , III 9 1 7.

Genèse, citée , 1 , 65 ; III ,111.

Génie. Définition de cette faculté, 1 , 4^* Cause des plaisirs du goût , 4^* Preuve de la bonté du Créateur, 43*

Genre (le) f modification du substantif, I , i56.

(renre épistolaire^ II, 353. Comment il doit être traité, 355. Cultiyé par les Français avec plus de succès , 359.

GriRARD, auteur anglais, cité, I, 49784? ^^' {notes).

Gessner. a perfectionné la poésie pastorale, III, i3 (note)j i5.

Gestes. Considérés comme moyens de communication entre les hommes, I, 11 4* Leur usage fut en vogue sur le théâtre de Rome, 1 18. Les Français et les Italiens les pro* diguent plus qu^aucun autre peuple dans le débit oratclire et dans la conversation , II , 273.

Gibbon, historien anglais, II, 34i*

GU Blas , Il , Z66.

Girard (Pabbé), cité, I, io4 (note).

Glover, |>bète anglais, auteur d'une Epopée, III, 86.

Gordon, auteur cité, 1 , 244*

GoRGTÂs de Leontium, rhéteur grec, II, 87. Comparé u Isocrate , 88.

Goût. Avantages de sa culture, 1 , 10. Sa définition, 16. S'il doit être considéré comme un sens interne , ou comme le produit de la raison ,17. Etjmologie de ce mot, ib. Inégalité du goût parmi les hommes , ao. Moyens de le développer

et de le perfectionner, 21. Ses rapports avec les qualités morales, 25. Ses caractères essentiels sont la délicatesse et la pureté , ibid. Ses variations et ses écarts ,27. Par quels moyens on distingue le bon goût d^un goût faux et dépravé, 3i, Causes qui peuvent arrêter ses progrès, 35. Différence entre le goût et le génie , 43. Plaisirs que procure le goût, 84. La beauté, ibid, La nouveauté, 97. L'imitation , ibid, La mélodie etTharmonie , g8. L'esprit, les saillies, les facéties, ibid. A quelle classe des plaisirs que procure le goût appartiennent la poésie et Féloquence, ibid.

Gradation, Dans le sens et Tharmonie âes phrases, 1 , 247*

Graffigny (madame de), III, 245.

Grammaire, Utilité des règles de la grammaire , 1 , 192.

Grammaire générale^ 1 , 147.

Grammaire générale et raisonnée, ouvrage cité, I, io3, (note).

Grammaire générale, par Beauzée, citée, I, io4 (note).

Grandeur. Genre de plaisir qu'elle nous fait éprouver ,' I , 48. Grandeur, synonyme de sublime , 49* De la grandeur dans les objets , ibid. Définition de M. Addison , 2I2.

Gray, poète lyrique anglais , III , 28.

GuARiNi, poète italien. Son Pastor/ido, III,. 17.