FIN DES OPINIONS DES LITTÉRATEURS FRANÇAIS

Accent, ou inflexion de voix, I, ii6. De son çffel dans la poésie anglaise , 11'^ 386. 'Soyez Débit oratoire.

Addisok, cité,.!, ag, 469.4^,81^82^222, 238,244- Caractère de son style, 2o5. Sa définition de la grandeur, 222. Construction de ses phrases, 244? ^49» ^68, 2^ 1 . A fait un heureux usage du style figuré ^3oo, 3o2 , 323. Exception , 319. A trop multiplié les comparaisons , et ne les a pas. toujours placées à propos, II, 7 «.Cité comme un modèle dé style développé, 34*. P^^^P ^^

. auteur élégant, 4S. Comme le plus correct des écrivains qui ont adopté le style simple , 56. Méprise qu^il commet dans une critique du Poj/or^^o., III, i8(r^/e). Sa tragédie de Caton manque à la règle de l'unité d'action, 1^3. Les unités de temps et de Ueu y sopt rigpureusement observées , 189.

Adçerhes , 1 , 1 79.

Arenside, cité,J, 48, ^^(note), A employé...une figui^e sublime dans son poème des Plaisirs de l'Imagip/t^ tion,. 298. Ce poème cité , III , 3o , 34*

Alcibiade , orateur grec , II , 86.

Allais Rahsay, auteur du Gentil Berger, pastorale, III, .19.

Allégorie, figure du discours, I, 324- Fréquentes dans l'Ecriture sainte, ibtd. Etaient pour l^antiquité un moyen dMnstruction , 326.

Alphabet, Son invention, I , i4i* Amadis de Gaule , II , 365.

Ame. Ses émotions exprimées par les sons dans les mots,

Amplification, figure du discours , II , 21 . ANACRéoN , cité par Denys d^Haiicamasse.pour exemple de

style fleurî, II, 3i. Caractère de. ses odes, III, 23. Anagnorisis, ou reconnaîssance , sorte de dénouement dans

une tragédie , m , i8o*.

Anciens. Mérite comparé des anciens et des modernes , II ^ 3oi. Lès quatre grands siècles, 3o2/Il faut se garder d'une admiration trop aveugle potir les- anciens , 307. Le» anciens sont inférieurs aux modernes dans îles sciences ' pliilosopliiqiies , ibid. Gomment Pantiquité était plus favorable aFfv développement du génte, 309. Les modernes sont inférieurs dans le genre historique, 3 12. Les an- >ciens ne sauraient être trop étudiés, 3i3.

Antithèse, figure du discours , II , i .' Sur quoi elle est fondée, i3.

Apocalypse , citée , 1 , 5or Apostrophe, figure de pensée , 1 , 348^ A'ppius , OfateuT romain , II , 98.

AVutÉE , cité, H, 363.

Arbothnot , auteur du poème intitulé : The Art ofSînking.

Cité, I, 78 , 82. Ses lettres, II, 358.

Argumentatîàn, fune des paVrtés d'un dîsco^um, II, 23i.

L'invention des argumensf Utid. Leur arrangement, 234* Lenr développement, 236.

Arioste (P). Son poème de Roland le fyrieux, II , 365; 111,143.

Aristophane. Caractère de ses comédies , III , 2S1.

Aristote. Ses règles sur la critique, I, 39. Sa Poétique citée, 99, loi (no^e), 118. Sa définition de la phrase ou période, 216. Cité comme un modèle de concision, II, 33 , 40. Fut déterminé à écrire son Traité de Rhétorique par la lecture dlsocrates, 90. A traité de la nature des passions , a4^* A jeté les fondemens de tout ce que Ton a écrit depuis lui sur la rhétorique,. 29 7. Acceptjpu qu'il donne au mot épisode, III , 91 .

Armstrong , auteur d'un poème sur la santé, III , 3o.

Art(r) de lire, par Shéridan. Cité, II, 270 (note).

j4rt oratoire. Voyez Eloquence.

Art. De la beauté dans les arts , 1 , 93.

Article (partie du discours), I , i53.

Asiatiques. Leur goût en éloquence et en pqéfiie ,1, 28.

Atterbury, auteur cité, 1$ 272. Pour Féléganoe de son style, II, 45* Gomme un modèle à suivre par ceux qui s'appliquent à l'éloquence de la. chaire , .ao4. Bel encorde d'un de ses sermons, 216. Autre, 217. Ses lettres,

Avocat. Connaissances qu'il doit réunir pour l'exercice de sa profession , II , 255. Voyez Eloquence du barreau.

Bacon {Francis), écrivain anglais. On lui a repipebéJa du-

reté de son style , II , 39. Son opinion sur les histoires fictives, 36 1.

Balzac. Ses lettres , II, 36o.

Barrow , auteur anglais. A su conserver beaucoup de force en se servant d^un style très-développé , II , 37. Carac-» tère de ses sermons > aô3.

Beauté, Considérée comme l'un des plaisirs que procure le goût, I| 84* Sentiment qu^elIe produit, 85. Définition de là beauté , ibid. De; la l>eauté dans les couleurs , 86. Dans les formés, 87. Dans le mouvement, 89. Dans la physionomie de Thomme, 91. Dans les qualités mo^ raies, 92. Dans les arts, ^3. Dans Part d*écrire et de parler, 95. , . *

Beauzée, auteur cité, I, 104 (/zofe). . •

Belles'-Lettres» Avantages qui résultent de leur étude, I, 4' Connaissances préliminaires que doit acquérir celui qui s'y livre, ibid,, 10.

Bentiyoglio , II , 338.

Bergerus, cité, I,6f.

Berkeley , écrivain anglais. Auteur de dialogues philosoF-' phiques, II, 353.

Bible, citée sous le rapport de la cadence des phrases, I,

Blackmore (sir Richard) , cité , 1 , 82.

BLAGKWELLd'Aberdeen, écrivain anglais. Manque de simplicité, II, 59.

BoiLEAU, cité, I, 80. Défendait les anciens dans la querelle sur les anciens et les modernes, II, 3o4. Ses poésies didactiques, III, 3o, 39. I

BoLiNGBROKE, auteuF cité , I, 324 9 233 9 ^4^9 ^4^9 ^^^9 252. Bel exemple d'une ' métaphore , 307. Pourquoi Fauteur le cite souyent , et dans quelle intention , 3o8. Cité comme un écrÎYain élégant , II, 4^* Caractère de cet auteur, 61 . Le style de ses écrits approche du style oratoire, 2g I. Ses Lettres, 359.

Bossu (le père le). Critique de sa définition de Pépopée, 111,83,91.

Bqssdet. a fait, dans ses Oraisons funèbres , un bel usage de la prosopopée, I, 347 > Exemple cité', 347 C^^^^)* ^^ un des plus célèbres prédicateurs français, II , i'i3. Ses discours commencent presque tous par un exorde sublime, 216. Belle péroraison de V Oraison funèbre du ' prince de Condé, 253. Est le plus nerveux et le plus sublime dé nos orateurs, 290.

BouHouRS (le père). Méprise qu'il commit dans une critique àxxPastor fidoyWYy i^inote),

BouRO ALGUE , célèbre prédicateur français. Comparé à Massillon , II , ii3 , 201. Division bien établie dans Tun de ses sermons , 226. Est un excellent modèle à suivre, 289.

Brosses ( le président de) , auteur cité , I , io4 {note) y 210 {no(e).

Brown , cité , II , 382 {noté),

!ÇucHANAN, poète lyrique anglais, III, 28.

BucHAN0N,run des premiers historiens anglais, II, 839.

Burnet, historien anglais, II, 34o.

Butler, prédicateur anglais, II, 204^

33o TABLE ANALYTIQUE

Gadmus, inventeur des caractères alphabétiques , 1 , 1^2,

GADWiiLLADER CoLDEN)^ autCUt CÎté , I9 1^4 (j^^^)*

CaÏus Geacchus. Avait un musicien derrière lui qui raccompagnait ou soutenait sa voix quand il parlait au peuple assemblé , I ^ 262. .

Galderon, poète comique espagnol, III 9 ^34*

Gamoens y poète portugais. Auteur d'une épopée , III , 86. Sa Lusiade, i44-

Çampbell, auteur cité y 1 , 16'j (note) j igS (noie); II, 182 {noté).

Caractères alphabétiques. Leur invention^ I, i34* Originairement tracés de droite à gauche , i44*

Garbon, orateur romain, cité, I, 263.

Cas (ie^), modification du sub3tantif^ I, 161. De leur utilité comparée dans les langues anciennes et modernes , i65.

Gasimir, poète polonais. Apublié quatre livres d'odes, III, 28.-

Gaton l'Ancien. Sentiment deGicéron sur cet orateur, 11,98.

Ger VANTES {Michel), auteur espagnol, II, 365.

Gesar. Goramentaires cités, I, 61, 24k* Exemple d'une belle narration , II , 332 (noté). Son opinion sur Térence , III , 234 (note),

Che{f alerte errante, II , 363.

Ghillingwqrth, écrivain anglais. On lui a reproché la dureté de son style , II , 39.

Chinois. Modifications que les inflexions de voix apportent dans le sens de leurs mots, I, 116. Leur manière d'é-^ crire, i38.

DES MATIERES. 33i

Choeurs, Dana les tragédies grecques. Voyez Tragédie,

Christianisme» Son introduction fit naître un nouveau |;enre d'éloquence, II , 109.

Gbrysûstome (saint) , Pundes pères de TEglise les plus éloquens, II, 109.

GiBBBR , poète comique anglais , III , 240.

CicÉRON. Contestation entre lui et Roscîus, 1, 1 18. Différence entre le sens des mots amare et diligere, 208. Prescrit d^employer quelquefois le style coupé , 219. Exemple de la gradation dans les mots et le sens d?une période , 248. Exemple dhine phrase harmonieuse j 268. L'harmonie fixait toujours son attention , 260 , 263 , 264 {p,otéj > 270. Ses phrases sont des modèles d'harmonie , 272. De Fusage des tropes, 292. Prescrit la simplicité dans les' compositions littéraires , 3 ro. Blâme les métaphores triviales, 3 1 1 . Ijcs métaphores doivent être claires, 3i3. Bel exemple de prosopopée, 337. D'antithèse, II , i3. Exemple d'amplification , 22. Recommande de ne point trop multiplier les figures, 27. Cité comme un modèle de style développé, 34« Donne une idée du caractère des orateurs grecs , 88. Paraissait aimer le style 4'Isocrates , 89. Son sentiment sur Caton l'Ancien, 98. Le caractère de son style et de ses harangues, 99. Ses défauts, 100. Emploie à propos le style brillant et déclamatoire , 1 3 1 . Préceptes sur i'éloquence^ i32. Analyse de sa harangue Pro Cluentio, 162. Exemple d'un exorde par insinuation, 211. D'un exordc ex abrupto, 217. Sa manière de composer plusieurs de ses exwdes, 21 3. Préceptes sur la composition de cette partie du discours , 2i4- Exemple d'une narration extrait

de la harangue Pro Milone, 228. D'xine argumentation , 239. De remploi du pathétique, 25o. On ne saurait trop étudier tout ce que Gicéron nous a laissé sur Part d^écrire, 298. Caractère de ses Dialogues philosophiques, 35f . De ses Lettres, 357.

Clakendon , écrivain anglais. Abandonna Pun des premiers les inversions de Pancien style anglais , II , 39. L'un des historiens anglais les plus ^distingués , 34o.

Glark.e , prédicateur anglais. Ne produisait aucun effet sur ses auditeurs, II , 2o3.

Clarté dans le style, I ,. 197. Qualité essentielle d'une phrase, 221.

Claudian, cité, I, 77.

GLiâoN , orateur grec , II 9 86.

CocHiN , célèbre avocat français, II ^ 1 12. /

Comédie. En quoi elle diffère de la tragédie, III , 161, 222. Son objet, 222, 224* On en distingue de deux espèces, celle d'intrigue, celle de caractère , 226. Des. caractères dans la comédie, 227. Du style, 229. Origine de la comédie, 23o. La comédie chez les Grecs, ibid. Chez les Romains y 233. Chez les Espagnols, 234* Chez les Français ,

. 236. Chez les Anglais, 237. Comédie larmoyante ,^244-

Comparaison, figure du discours. Différence de la comparaison avec la métaphore, I, 3o4; II 9 2. Les comparaisons plaisent à rimaginatîon , ibid. De la manière d'introduire cette figure dans le discours , 6. Objetis dont ou doit la tirer, 8.

Compositions littéraires. Leur division en ouvrages en prose

et ouvrages en vers, 11^ 3 14*

Concision» Essentielle dans le sublime, 1 , 69. Donne de la vivacité au style, II , 34-

Conclusion, Tune des parties d^un discours. Yojez Péro^ raison.

CoNOiLLACy auteur, cité, I, io3 {note).

CoNGREYE f poète dramatique anglais , III , 175. Sa tragédie de l'Epouse éplorée manque de simplicité dans Faction, ièid^ Kenferrae des situations intéressantes et de belle poésie , 219.

Conjonctions, I, 179.

Construction primitive des phrases ^ 1 , 1 26. Dans les langues anciennes et modernes , 216 , 236.

Convaincre. N'est pas synonyme de persuader, II , ')^.

Corneille. Mot sublime, 1 , 56. Son caractère comme poète tragique, III, 211. Comparé à Racine dans les vers du jésuite F. Marsy, 212 (note).

Couleurs. De leur beauté , 1 , 86 , 91 .

Courte introduction à la Grammaire anglaise, I , 196 (note).

CowLEY, 1 , 28. Emploie des métaphores forcées , 3 12. Traînantes, 322. Pousse trop loin ses comparaisons , II , 10. Ses odes , III , 28.

Crassus , orateur romain , II , 98.

Creyier , auteur d'une Rhétorique française. Son opinion sur les sermons anglais , II , 200 (note). Parallèle de Bossuet et de Fléchier, 290 (note).

Crïtias , orateur grec , II, 86.

Critique. Faux préjugés qui s'élèvent contre cet art^ I, 9. Son véritable objet, ibid., 10. Sa définition, 39. Ses règles

fondées sur la nature , ^o. Réfutation des griefs imputés

à la critique, ^i . GuDWORTH , écrivain anglais. Or lui a reproché de la dureté

dans le style , II , Sg.

Curiosité. Produite par la rareté ou la nouveauté des objets ,

Dagier (madame). Défendait les anciens dans la querelle sur les anciens et les modernes , II , 3d3.

D^Aguesseau, célèbre avocat français, 11^ 112.

Dancourt , III , 236.

Daniel , prophète, III, 79.

Dayila , II , 338.

Débit oratoire, II , i34. Dans les sermons , 199» Son importance, 255. Règles qu'il faut observer dans le débit, 257. Conseils à suivre par un jeune orateur pour se former un bofl débit , 275 , 293.

Déclamateïùrs. Leur école amena la décadence de Téloquence romaine , II , 108.

Delille. a égalé Milton pour Tharmonie dans un passage cité, 1 , 279 {noté), A traduit d'une manière très-heureuse deux beaux vers de Virgile , 287 (noté). Cité , III , 5o {noté), .

Démétrius de Phalère , orateur grec , II , 96.

DEMOSTHÈNES.Employàit souvent T interrogation pour donner plus de véhémence à son style, II, 17. Ser efforts pour surmonter les obstacles que lui opposait la nature, 91. Adopta la manière liiâle et vigoureuse de Péticlès , 92. Le

but de la plupart de ses harangues, 93. Sa supériorité surEschine , g4* Caractère de son style, g5. Recopia huit fois rhistoire de Thucydide , 96. Son parallèle avec Cicéron, io2t Emploie à propos le style déclamatoire, i3i. Extraits de ses PhiUppiqiies , i35. Importance que cet orateur attachait au débit , 2S5.

Denys d'Halicarnasse. En quoi il faisait consister la perfection dans les phrases,!, 260. Distingue trois espèces de style, le fleuri , Taustère et le moyen , II , 3i . A laissé un excellent traité sur les harangues d'Isocrates , 89. Son sentiment sur Lysias , 90 {note).

Description, Différence entre une imitation et une description,!, 100, lOT (7io^e).Qualitésd'une description, III, 40.

Dialogue sur l'éloquence , par Fénelon, II , 106.

Diderot. Son Père de famille , III , 245.

Discours. On en distingue de trois espèces , ceux de la tribune politique, ceux du barreau, ceux de la chaire. Voyez Eloquence, Parties nécessaires d^un discours , II , 207. L'exorde, 218. La proposition ou éuonciation, 220. La division , ibid. La narration ou Pexplication , 226. L'argumentation, 232. Le pathétique, 241* La péroraison ou conclusion , 252. «

Discours sur l'inégalité parmi les hommes , par J.-J. Rousseau. Cité , I , io4 {note), '

Dissertation sur V origine , l'union et la séparation de la musique et de la poésie, par le docteur Brown. Ouvrage cité , II9 382.

Dissertation sur la formation des langues , par Adam Smith. Ouvrage cité , I , io3 {noté) , 1-64*

Dwision de Vouprage , 1 , 1 5.

Division, Tune des parties d^ùn discours, II, 223.

DoosLEY, poète lyrique , III , 28.

Dktden , cité , 1 , 83. Pour Pharmonie, 279. Contribua au perfectionnement de sa langue , II , 39. Cité comme un écrivain élégant, 4^- Etablit Fusage des vers rimes en Angleterre, 394* Son ode à sainte Cécile, 279; III, 28. Son portrait de Shakespeare, 21 5 {noté). Ses tragédies, 218. Ses comédies, 240.

DnBOs(rabbé) , auteur cité, I, 261.