Ibid,t liv. 111, ch. i

Bastille * ou lo salon do daine AloTsc de Gondelaûrier *, v\ uuhno do simples portraits, comme ceux où Fauteur nous ropn''sente les acteurs du mystère en leurs chatoyants costumes de satin et de brocart '.

^)uel({uerois la vision d*IIugo devient si intense qu'elle en est hallucinatoiiv. Il semble que*chez lui toutes les autres sensations se transforment en images visuelles. C'est ainsi que, suivant sa propre expression, en de certains instants < l'oi^eille aura aussi sa vue », et qu'assistant du liaut des tours de Notre-Dame, un matin de grande fôte, à r«WeiI des carillons, le poète verra « s'(Mover de chaque clocher comme une colonne de bruit, comme une fumée d'harmonie* ». Dans certains cas son hallucination sera m(^me telle qu'il en viendra, et ses personnages avec lui, à prêter la vie aux choses inanimées : les truands, montant à Tassant de Uucathédrale, aperç^oivent en haut des tours < des guivres qui ont l'air de rire, des gargouilles qu'on croit entendre japi)er, des salamandres qui soufflent dans le feu, des tarasques qui éternuent dans la fumée ' » ; et la Esmeralda, quand elle entre dans la chambre où elle va recevoir la question, voit tous les instruments de torture « se mouvoir et marcher de toutes parts vers elle pour lui grimper le long du corps et la mordre et la pincer*... ».

Si Hugo a dû beaucoup pour la réussite de l'œuvre (ju'il avait entreprise, à son don de vision intense et d'évocation pittoresque, il n'a pas été moins puissamment aidé par son incomparable talent d'écrivain. Nul