Voir la gravure de Jacquet

4. Duhousset, Magasin pittoresque, 1892, p. 250; 1893, p. 195, 196,

LA REPRÉSENTATION DU GALOP

en étudiant l'album de Muybridge, celui du photographe Delton1 ou, mieux encore, celui du capitaine Dumas9. Seulement, il n'arrive pas toujours que le cheval, au moment de sauter, lance une ruade; en général, les quatre membres ne divergent pas simultanément.

Les motifs cabrés ((3, y) ne sont pas non plus irréels, mais ils n'auraient jamais dû être adoptés pour la représentation de la course. Un cheval qui se cabre, c'est-à-dire qui s'appuie sur les sabots postérieurs et redresse la partie antérieure de son corps, peut bien avancer de quelques pas, mais il ne peut ni courir, ni sauter. L'artiste a beau allonger ses membres, porter en avant son encolure : l'animal adhère trop solidement au sol pour se mouvoir. Et cependant, le cabré allongé a été, pendant près de deux mille ans, l'attitude presque exclusive dans laquelle les artistes ont représenté les quadrupèdes au galop !

L'objet principal de ce mémoire est de mettre en lumière quelques faits nouveaux et assez surprenants touchant la représentation du galop volant dans l'art. Mais comme ce motif ne paraît jamais ni en Assyrie, ni en Egypte, ni dans l'art grec classigue, ni en Etrurie, ni dans l'art romain, ni dans l'art européen du Moyen-Age, de la Renaissance et des temps modernes jusqu'à la Révolution française, nous en différerons l'étude jusqu'à la fin de notre travail et nous commencerons par exposer brièvement l'histoire des trois autres types a, (3, y. Ces motifs n'ayant pas été suggérés par la vision directe, qui est impuissante à saisir les phases du galop 3, on ne peut y voir que des conventions transmises de maître à élève; à ce titre, ils présentent un

1. J. Delton, La Tour du Bois (instantanés réunis en deux albums au Cabinet des Estampes). Voir, en particulier, l'épreuve qui représente Mme de Rothwiller franchissant une barrière.