Bull, de Corresp. hellén., 1883, pl. XVII

Fig. 28. — Bas-relief de Tanaïs (cabré sur pinces).

LA REPRÉSENTATION DU GALOP

chose que l'imitation passive de types traditionnels. Il semble pourtant que le cabré allongé soit de beaucoup l'attitude la plus ordinaire; c'est ce que Ton constate, par exemple, sur les basreliefs de la colonne de Marc-Aurèle. Sur la colonne Trajane, le cabré fléchi est un peu plus fréquent1, ce qui tient peut-être à l'imitation de modèles grecs de l'époque alexandrine. En revanche, Je cabré allongé prédomine dans les bas-reliefs des arcs de triomphe2. A la même époque, dans quelques monuments d'ailleurs assez rares, ce type se modifie légèrement par la position presque verticale donnée aux sabots postérieurs. Le cheval porte sur le sol. non plus par le plat du sabot, mais par la pince. Je citerai, comme exemples de cette attitude, un bas-relief de la Russie méridionale (fig. 28) 3, deux mosaïques, représentant, l'une une course de chevaux4, l'autre une chasse à la panthère 5, enfin un médaillon d'Antonin représentant Diane au galop6. Je n'en connais aucun exemple des beaux temps de l'art grec, ni même de l'art hellénistique ou alexandrin7.

Les séries numismatiques romaines, tant sous la République que sous l'Empire, sont très riches en beaux exemples du cabré allongé, alors que le cabré fléchi y est rare. Les revers de certains deniers de la gens Calpurnia représentent un cavalier lancé au grand galop, sur un cheval très allongé et très près de terre qui fait songer aux chevaux de course de Carie Vernet8. C'est là un type dont la céramique et la numismatique grecques ne fournissent pas, du moins à ma connaissance, l'équivalent.

Dans les manuscrits byzantins, je trouve presque exclusive-