Klassischer Bilderschotz, t. III, n

2. Voir, outre les dessins exposés au Louvre en 1899,1e tableau de la Vision de saint Eustache à la National Gallery (lièvre et lévrier au cabré allongé, ap. Venturi, Gentile da Fabriano e il Pisanello [Florence, 1S9G], héliogravure à la p. 112).

L\ REPRÉSENTATION DU GALOP

M. Weizsaecker1, que Carpaccio, originaire delà presqu'île balkanique, ait voulu imiter le type des chevaux arabes qu'il avait pu voir dans sa jeunesse; la grande bête long-jointée que monte saint Georges est très différente non seulement des chevaux de Fromentin, mais de ceux des bas-reliefs assyriens (fig. 38) .

Je rencontre quelques exemples du cabré fléchi dans les basreliefs des précurseurs de la Renaissance : chaire de S. Bartolommeo à Pistoia, par Guido de Côme, vers 12502; YÉquitation d'Andréa Pisano au Campanile de Florence, vers 1330 3. Cette

Fig. 3S. — Cheval de Carpaccio. Fig. 39. — Cheval d'Angkor eu indo-Chine.

dernière œuvre trahit avec évidence l'influence des modèles antiques, auxquels est dû, je crois, le retour au type du cabré fléchi. Le cavalier d'Andréa Pisano est vêtu à la romaine, sans selle ni étriers; c'est donc certainement un bas-relief romain qui a servi de modèle4. En général, on peut dire que le cabré fléchi, partout

1. Jahrbuch der preussischen Kwistsammlungen, 1876, p. 162. Au moment où l'auteur publiait, dans le Jahrbuch, son étude sur la représentation des chevaux par les artistes de la Renaissance, les travaux de Muybridge n'étaient pas encore connus; M. Weizsaecker n'a donc pu comparer les motifs conventionnels du xve et du xvre siècle qu'à ceux du xrxe, qui ne le sont pas moins.