Marcel Reymond, La sculpture florentine, p

3. Miintz, Hist. de fart pendant la Renaissance, t. I, p. 287; Marcel Reymond, op. laud., p. 123. Ce dernier écrit que le cavalier d'Andréa dérive d'un dessin de Giotto et n'y reconnaît pas l'imitation d'un modèle antique, qui nous semble pourtant manifeste. — Cf. aussi les Pégases du char de Mars dans la fresque de Taddeo di Bartolo un palais public de Sienne, peinte en 1414 (Miintz, op. laud., p. I, p. 241). On y trouve aussi un loup au cabré fléchi.

4. Cf. Weizsaecker, Jahrb. der preuss. Kunstsammlungen, {886, p. 40 sq., 157 sq.

HEVUE ARCHÉOLOGIQUE

où il se rencontre dans l'art, accuse l'influence directe ou indirecte de l'art grec, qui a sinon créé, du moins généralisé ce motif, avec celui du canter qui en dérive. Aussi n'hésité-je pas à reconnaître une influence grecque dans un bas-relief des ruines d'Angkor en Indo-Chine , qui représente un roi chassant sur un char traîné par un cheval au cabré fléchi (fi g. 39) x.

Depuis la Renaissance (milieu du xve siècle) jusqu'à la fin du xvine siècle, l'art européen connaît et emploie, avec une apparente indifférence, deux types de cheval au galop, le cabré allongé et le cabré fléchi. Il est inutile de multiplier les exemples. Les chevaux du carton de la Bataille d'Anghiari sont au cabré

Fig. 40. — Chevaux de Raphaël.

fléchi2, motif que Léonard de Vinci paraît avoir exclusivement adopté. Une intéressante juxtaposition de deux chevaux, l'un au cabré fléchi, l'autre au cabré allongé, se voit dans la fresque de Raphaël au Vatican, Attila et le pape Léon (fig. 40) 5. Les types de ces chevaux ne sont pas moins antiques que ceux de la Nuit du Guerchin, au cabré allongé (fig. 41) 4, bêtes vigoureuses et trapues, descendues en droite ligne du cheval de Marc-Aurèle, dont le xvne siècle exagérera encore la lourdeur. Si les chevaux