DIANE DE POITIERS. Q

Quant aux portraits de Léonard Limosin, qui sont nombreux à l'exposition, ils sont surtout exécutés sur apprêt, les traits du visage et le modelé étant obtenus au pinceau et parfois par hachures.

Nous citerons (parmi les plus remarquables) celui de Diane de Poitiers (?) sur une plaque circulaire, encadré de grotesques polychromes sur apprêt, et ceux de François h' et de Claude de France, encadrés de grotesques verts à rehauts blancs sur un fond vert translucide, genre particulier à Léonard Limosin, de la collection Sellière.

Art ancien à l'exposition de 1878. Les Emaux peints cm Trocodéro, par M. A. Darcel.

N. D. A. — M. Darcel ne donne à ce portrait le nom de Diane de Poitiers que sous reserves. Nous avons cherche à l'identifier avec les diiicrents portraits de femmes, de forme circulaire. Notre tableau montrera que l'on ne peut faire de rapprochement utile qu'avec le portrait inscrit sous le n° 113. Ce dernier ne reparaît plus depuis la vente de la collection Germeau en 1868, et celui dont nous nous occupons ici apparaît en 1878 pour la première fois, sans que nous ayons pu en suivre la trace.

Quoique le texte de M. Darcel ne soit pas suffisamment explicite, nous supposons que ce portrait de Diane faisait partie, comme ceux de François I" et de Claude de France, de la collection Seilliôre. L'analogie des encadrements à grotesques, assez particuliers, et qui se voient sur les trois pièces, nous porterait à croire que c'est le même possesseur qui a fait exécuter ces bordures. On verra que celles de François P'' (n° 5i) et de Claude de France (n° 36) paraissent modernes et ne doivent dater que d-^ leur entrée chez M. Seillière.

Au catalogue de vente de la collection de M. le baron A. Seillière, en 1890, on ne voit pas figurer ce portrait de Diane de Poitiers, ni aucun autre portrait de femme pouvant se confondre avec lui.

Iconographie. — Nous ne connaissons pas de reproduction.