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Ecran de cheminée en papier des Indes, décor au chinois. I.e Carauois éàuisé. oeint à la gouache par A. Baudouin et gravé par N. de I<aunay, vers 1771-

à l'aide d'un écrou, une colonne quadrangulaire moulurée. Le long de la colonne est une douille mobile rectangulaire sur laquelle sont rivées trois bagues munies de poussoir permettant de fixer la chandelle. Travail allemand, xve-xvie siècle.

PI. CXXXVII. — Lampes et quinquets en tôle vernie (Début du XIXe siècle).

1 et 11. Porte-lampes en fer doré. — 2. Réservoir en tôle rouge décoré de rehaus d'or. Il appartient à un quinquet semblable au n° 8. — 3. Veilleuse en composition, laquée rouge et dorée. Elle est munie de son godet à huile en cristal. — 4. Lampe à pied quadrangulaire munie d'un réservoir latéral. Elle est en tôle laquée rouge à décor de rehaus d'or. Cette forme de lampe a été vulgarisée par une image populaire représentant un procureur assis à sa table et éclairé par une lampe de ce modèle. Le nom de lampe « au procureur » a été donné à cette lampe. — 5 et 10. Lampe applique à cariatide, vue de face et de trois quart. Elle est formée d'une gaîne en tôle laquée blanc à décor de rehaus d'or. L'intérieur de la gaîne est creux et contient un réservoir à huile percé par une soupape. La tête et les pieds de la cariatide sont en composition dorée. — 6. Lampe à couronne, surmontée d'un globe en cristal gravé. Elle est en tôle peinte jaune et blanc. Le réservoir à l'huile est formé par la couronne placée à la partie supérieure de la lampe et le combustible descend par les deux canaux latéraux. — 7. Lampe cylindrique en tôle peinte en vert, décorée de rehaus d'or. L'huile est contenue dans la partie supérieure de la lampe. — 8. Lampe d'applique en tôle peinte en rouge décorée de rehaus d'or. Le réservoir à l'huile est placé dans l'urne disposée à la partie supérieure. A gauche de la mèche on aperçoit un petit dispositif, muni d'une roue dentelée, utilisé pour manœuvrer la mèche. A la partie inférieure est un godet en cristal destiné à recevoir l'excédent de l'huile qui n'a pas été consumée. — 9. Statuette en bronze représentant une vestale entretenant le feu sacré. Ce bronze servait de pied à une veilleuse marquant les heures. Epoque Louis Philippe.

PI. CXXXVIII. — Lustres formés d'un bois de cerf et crochets en bois sculpté.

1. Petit lustre formé d'un buste de femme. Il provient d'un oratoire. Il est en bois sculpté muni encore de sa dorure et de sa polychromie anciennes. Le motif central est formé d'un buste de femme dont le visage a une charmante expression. Ce personnage est vêtu à la mode du xvie siècle ; il est coiffé d'un bonnet doré surmonté lui-même d'un chapeau rouge extrêmement plat. Il porte un vêtement blanc retenu à la taille par une ceinture noire ; par dessus est posé un casaquin d'un brillant rouge métallique muni d'un col droit. Au cou est passée une grosse chaîne d'or soutenant un pectoral de forme losangée. Les manches du vêtement sont jaunes et elles laissent passer le bouillonné blanc de la chemise. Ce personnage soutient de ses deux mains un double écusson ; sur celui qui est placé à gauche on aperçoit trois têtes de sanglier, les deux qui sont à la partie supérieure se regardent, la tête placée au-dessous a le museau tourné vers la droite. Ces trois pièces d'armoirie se détachent sur un fond or couvert de rinceaux feuillages. L'écusson placé à droite est formé d'une fontaine d'or sur champ d'azur ; elle est composée de trois coupes superposées et encadrée d'une bordure ouvragée. La partie qui compose plus spécialement le lustre consiste en deux pièces de bronze imitant les cornes de cerf ; sur ces dernières viennent se fixer de chaque côté un bras mouluré terminé par un plateau et une bobèche hexagonale munie d'une ouverture latérale. Cet appareil du luminaire est suspendu par trois chaînes fixées l'une au centre du chapeau du personnage et les deux autres après les cornes de cerf. Travail de l'Allemagne du Sud, première moitié du xvie siècle. — 2. Crochet porte-clefs en bois sculpté et peint. Il est formé d'un buste de jeune fille, la tête couverte d'un bonnet doré, qui porte une chemise empesée et plissée à petits plis. Cette jeune personne a revêtu sur la chemise un casaquin rouge et un large corsage muni de manches flottantes et elle tient dans ses deux mains un écusson pointu mi-partie or, mi-partie rouge. Au centre de l'écusson est un isard représenté debout. Le porte-clefs se termine par deux cornes d'isards masquées à la partie inférieure par trois feuilles dorées. Travail allemand, xvie siècle. — 3. Porte-clefs formé d'un buste de femme demi-nue en bois sculpté reposant sur une console feuillagée. En dessous est disposé un écusson au centre duquel sont deux clefs entrecroisées. La pièce est terminée par deux cornes d'isards. Travail allemand, xvie siècle.

PI. CXXXIX. — Lustre à la bacchante en bronze doré garni de soie plissée. (Epoque Directoire).

L'artiste qui a composé ce lustre s'est appliqué à célébrer la vigne et les fruits délicieux qu'elle produit. Au centre de la composition est une bacchante nue qui élève au-dessus de sa tête un thyrse chargé de pampres. Sa main gauche tient une couronne formée de feuilles de vigne et de grappes de raisins. Elle est supportée par un faisceau formé de quatre tyrses terminés par des pommes de pin. Enfin ce sont encore des feuilles de vigne et des grappes de raisin qui sont suspendues à la corbeille de soie plissée formant le corps même du lustre. La luminaire consiste en dix-huit bobèches rivées sur des cercles que tiennent dans leur gueule six mufles de lions. (Ce lustre a figuré à la « Centennale » de l'Exposition rétrospective du mobilier à l'Exposition de 1900).

PI. CXL. — Porte-cierge pascal. Couronnes de lumières et chandeliers pédicules. Travail catalan (XIVe et XVe siècles). (Musée épiscopal de Vich, Espagne).

1. Chandelier pédicule formé d'une base prismatique surmontant un plateau circulaire soutenu par des consoles en fer tordu. A la partie supérieure est une douille en tôle destinée à contenir un cierge. — 2. Chandelier pédicule reposant sur une base triangulaire en fer tordu. A la partie supérieure est un groupe de fleurs imitant les lis. Au centre des pétales est une pointe acérée destinée à soutenir le cierge. — 3. Couronne de lumière tripode. La tige centrale est formée d'une colonnette carrée qui a été profondément torsadée. Au centre est une masse cubique. A la partie supérieure du chandelier sont deux couronnes en tôle ajourée. Tout en haut de l'appareil de luminaire est une douille destinée à recevoir le cierge. — 4. Couronne de lumières tripode supportant à la partie supérieure une sorte de corbeille garnie d'une série d'ornements formée de pointes acérées. — 5. Chandelier Pascal monté sur trois pieds munis d'un fort renflement dans la partie médiane. La colonne centrale, de forme ronde, donne naissance à trois fleurs agrémentées de graines. A la partie supérieure est une douille ajourée destinée à contenir le cierge Pascal.

Notre très regretté confrère et ami, M. Camille Enlart, a publié dans les Mélanges offerts à M. Gustave Schlumberger, membre de l'Institut, à Voccasion du quatre-vingtième anniversaire de sa naissance (17 octobre 1924), une très remarquable étude sur les ferronneries catalanes dans le Levant. M. Enlart compare le chandelier qu'on peut encore voir maintenant à la Mosquée d'Omar, à Jérusalem, avec certaines ferronneries de la collection du peintre catalan Rossinhol qui est conservée dans le Musée de Cauf errât à Sitjes. M. Enlart estime que le chandelier de la Mosquée d'Omar est une importation catalane : « Que la Catalogne, dit-il, si habile dans l'art du fer forgé et si riche encore en belles ferronneries ait exporté des flambeaux de fer en Orient au xive siècle, et sans doute plus anciennement, rien n'est moins étonnant, l'Histoire atteste l'activité du commerce catalan au Moyen-Age dans tout le Levant ». Nous regrettons de ne pouvoir citer dans son entier la très remarquable notice de M. Enlart qui éclaire d'un jour tout à fait nouveau la fabrication, au xive siècle, de toutes ces belles pièces de ferronnerie qui font encore aujourd'hui notre admiration.

PI. CXLI. — Arbre ou Bâton « à quoi on pend le chaleil ».

Lampadaire en bois sculpté. Il repose sur une base quadrangulaire de forme pyramidale. Chacune des faces est ornée d'une large rosace incisée dans le bois. La tige centrale est divisée en trois parties ; en bas une masse quadrangulaire décorée d'ornements de forme elliptique incisée dans le bois. Au dessus sont figurées quatre colonnettes cylindriques accostées les unes aux autres. La partie supérieure de la tige, formée de feuillages schématiquement indiqués, est terminée par une boule aplatie. Cette colonne est percée à différents endroits de trous permettant d'y fixer la hampe de petites lampe9 portatives en fer. On y a fixé cinq lampes. L'une d'elle porte la représentation de Sainte Barbe et sa tour. Une autre porte les rinceaux stylisés. La lampe placée en haut et à droite de l'arbre de lumières porte, gravée, l'inscription : Alteris, servo et consuma. Au dessus, en bas et à droite est fixée une lampe représentant le Saint Sépulcre : elle est en fer mince travaillé au repoussé. Travail italien, fin du xive siècle.

PI. CXLII. — Bougeoir d'évêque et bougeoirs à main.

1 . Bougeoir à main en bronze doré à décor de rocaille. Travail italien. Epoque Louis XV. • — 2. Bougeoir à main en bronze. Il est muni d'une bobèche à huit pans et porte à l'extrémité de la poignée un mascaron. Epoque Louis XIV. — 3. Bougeoir à main en cuivre fondu et ciselé. La bobèche est en forme de vase antique et le plateau est orné de guirlandes de roses. Epoque Restauration. — 4. Bougeoir à main en argent de style Louis XVI. — 5. Bougeoir d'évêque en cuivre argenté. Le manche creux servait à contenir le goupillon. xvme siècle. — 6. Bougeoir en argent. Il est muni d'un manche en bois tourné. Le plateau de forme contournée est mouluré et repose sur trois pieds feuillages. La bobèche est formée de godrons contournés. Travail italien, xvme siècle. — 7. Bougeoir à main en bronze doré. Le plateau de forme contournée est monté sur trois pieds à décor de rocaille. La bobèche est ornée de godrons contournés. Travail italien, xvme siècle. — 8. Mouchette en argent reposant sur trois petits pieds à balustres. xvme siècle. — 9. Plateau de mouchettes, de forme contournée, décoré sur les bords de feuillages et de perles. Il repose sur quatre pieds en forme de griffes. xvme siècle. — 10. Bougeoir à main en bronze tourné et argenté. Fin du xvme siècle. — 11. Bougeoir à main en cuivre doré à décor de rocailles. La bobèche formée de cartouches contournés est montée sur un piédouche mouluré. Travail français. xvme siècle. — 12. Bougeoir à main en étain muni d'un manche en bois tourné. Le plateau, la bobèche et le binet sont ornés chacun d'un rang de perles. Fin du xvme siècle. — 13. Monture en bronze doré d'une lanterne à main ayant servi à l'origine à maintenir un verre cylindrique. Elle est formée de deux cercles torsadés reliés par des branches da feuillages traitées au naturel. Travail français, Epoque Louis XV. — 14. Bougeoir à main en cuivre tourné, muni d'une bobèche moulurée. xvme siècle.

Le fabricant d'aumônières, d'après « Panoplia omnium illiberalium mechanicarum artium «, de Hartman Schopperum. Franefort-sur-le-Mein, 1578.

PL. CXLIII. — Applique de lumière, dénommée «Bougeoir de Marie de Médicis». XVII Siècle.

C'est une appellation ancienne et qui ne répond plus guère à notre terminologie actuelle. Le bougeoir de Marie de Médicis, en effet, est une applique murale de forme oblongue terminée à la partie supérieure par une fausse coquille. La partie médiane est constituée par une sorte de portique, imitant la maçonnerie, surmonté d'un arc en plein cintre et garni à l'intérieur d'une douzaine de camées antiques ou de l'époque de la Renaissance entourant un médaillon du même travail, mais de plus grande dimension. A la partie inférieure de l'applique est une branche en argent en forme de rinceau doré supportant une bobèche en pierre dure dans laquelle venait s'implanter la bougie. Cet appareil du luminaire ne manque certes ni de richesse ni d'originalité dans sa composition, mais on ne saurait cependant le considérer comme un des meilleurs spécimens de l'art du xvne siècle. Travail italien.

Cette aplique est conservée dans la galerie d'Apollon, au Musée du Louvre.

PL. CXLIV. — Lampes, veilleuses et lanternes sourdes. XVIe et XVIIe siècles.

1. Lampe à main en cuivre jaune mouluré. Elle est ornée à la partie postérieure d'une applique découpée formant rosace. A l'autre extrémité de la lampe on aperçoit une ouverture béante sur laquelle était monté un porte mèche. A l'intérieur du corps de la lampe est insérée une pincette permettant d'activer la flamme de la lampe. Généralement les lampes de cette forme sont munies d'un verre grossissant contenu dans une bute quadrangulaire. Travail de l'Allemagne du Sud. xvne-xvme siècle. — 2. Lanterne sourde en fer garnie d'un toit en poivrière. Elle est composée de deux cylindres concentriques. Celui de l'intérieur supporte le toit et s'il vient à être tourné, il intercepte complètement les rayons lumineux. Le cylindre extérieur est percé d'une petite porte munie d'une plaque de corne servant de vitre. Le toit est formé de huit côtés bombés entièrement garnis d'appliques en cuivre figurant des rosaces, des lions ou des aigles à deux têtes. Le même décor est répété sur l'encadrement de la porte. La poignée de la lanterne est garnie d'une tresse de cuir destinée à combattre réchauffement du métal. Travail français. xvne siècle. — 3. Lampe en argent de forme cylindrique. Elle est portée sur trois pieds cannelés terminés par des griffes de lion. Le corps de la lampe est de forme légèrement convexe et entièrement gravé au burin. La composition qui le décore représente Saint-Augustin assis sur un trône entre deux croyants, à droite un homme et à gauche une femme. Au sommet de la composition est figuré Saint-François. A gauche, près du trône est un écu d'armoirie portant les initiales S.C. Au dessus est un philactère sur lequel est gravée l'inscription : Augusline lux doclorum. Au pourtour de la lampe sont gravés des bustes à mi-corps d'hommes et de femmes, de jeunes filles et d'enfants séparés par des feuillages. La poignée consiste en un double fil d'argent cylindrique recourbé. Travail italien, début du xvie siècle. — 4. Lampe de mineur en bronze massif. Elle est formée d'une tourelle moulurée surmontée d'une coupole terminée par un balustre. La partie supérieure, munie d'une fermeture à vis, supporte une bélière à laquelle est fixé un crochet. A la partie inférieure se trouve le bec de la lampe en forme de sabot. Travail allemand, xvie siècle. — 5. Veilleuse ou cassolette en bronze doré. Elle est de forme cylindrique surmontée d'une figurine d'enfant ou d'angelot jouant du violon. Le couvercle et la bande médiane sont décorés de rosaces découpées à jour : entre les parties ajourées existent deux bandes couvertes de gravures dans le goût de Aldegrever. La veilleuse repose sur trois pieds en forme de coquille. Travail allemand, xvesiècle. — 6. Lampe de forme cylindrique surmontée d'une coupole terminée par un bouton décoré de godrons. A la base de la lampe est un bec allongé destiné à contenir la mèche baignant dans l'huile. Le corps entier de cette lampe est couvert de fines gravures figurant des tritons s'ébattant au milieu de rinceaux fleuris reproduisant exactement les gravures de Aldegrever. Sur la coupole un triton vu à mi-corps est représenté quatre fois au milieu de pampres de vigne. Travail allemand, xvie siècle. — 7. (1) Lampe portative en fer. Elle est de forme octogonale, plate et décorée d'appliques en fer découpé et gravé. Travail français, xvn8 siècle. (2) Trépied en fer ayant appartenu peut-être à la lampe précédente. xvne siècle. — 8. Lampe en laiton repoussé. Elle est en forme de tourelle garnie à sa partie supérieure d'une galerie dentelée. Le toit en forme de poivrière est terminé par un bouton mouluré. Sur la paroi de la lampe est une niche s'élevant perpendiculairement au bec de la lampe. A côté est un tube qui a servi vraisemblablement à recevoir un ardillon utilisé pour activer la combustion de la mèche. Travail français, xve siècle.

PL. CXLV. — Lanternes pliantes dites à portefeuille. Lanternes vénitiennes.

1. Lanterne pliante formée de minces feuilles de laiton repoussé. A la partie postérieure, sur laquelle est fixé la poignée, est une scène à deux personnages portant la date de 1683. — 2. Lanterne semi-cylindrique en laiton. Elle est garnie à la partie supérieure d'une feuille recourbée et moulurée destinée à empêcher le vent de pénétrer dans l'ouverture placée au sommet de la lanterne. Elle est fermée par une glace gravée portant le monogramme M. E. G. surmonté d'une couronne de marquis. Travail de l'Allemagne du Sud, xvne siècle. — 3 et 8. Lanternes en laiton de forme carrée. Elles sont formées de trois parties vitrées et

d'une partie pleine décorée au repoussé. La poignée pliante est fixée sur cette partie pleine. Travail flamand, xvne-xvine siècle. — 4 et 6. Lanternes dites Vénitiennes en papier plissé accordéon. Elles sont montées en bois de rose garni d'argent. Le couvercle qui se rabat à l'extérieur sert de poignée pour porter la lanterne. xvme siècle. — 5. Lanterne pliante triangulaire en tôle de fer figurant un livre entr'ouvert. A l'intérieur sont trois parties mobiles contenant la partie supérieure et la partie inférieure ainsi que les châssis portant les verres de la lanterne. xvme siècle. .— 7. Lanterne vénitienne entièrement montée en cuivre. On aperçoit à la partie supérieure une plaque ronde ajourée venant se fermer dans un mantonnet. Au dessus de la plaque ajourée est une poignée plate, nervée en son milieu, permettant de tenir la lanterne à la main quand ladite poignée est déversée à l'extérieur. xvne siècle. — 9. Monture ayant constitué la partie supérieure d'une lanterne vénitienne. Elle est en bois de noyer sculpté à décor de feuillages et d'oiseaux. Travail dit de Bagard de Nancy. On aperçoit la charnière permettant d'ouvrir le centre du couvercle ainsi que le crochet destiné à immobiliser le couvercle quand la lanterne est entièrement repliée sur ellemême. xviie siècle. — 10. Lanterne sourde en laiton. Elle est de forme semi-cylindrique. La partie vitrée peut être fermée à l'aide d'un volet plein garni de bouquets de tulipes exécutés au repousse. Au dessus de l'ouverture percée au centre du toit est une feuille destinée à éviter la brusque admission de l'air à l'intérieur de la lanterne. xvme siècle.

PL. CXLVI. — La Lanterne Magique. Estampe en couleurs par Bosio. (Début du XIXe siècle).

Dans un salon à décor du 1er Empire on aperçoit un personnage debout devant une table et tenant dans ses mains une lanterne magique à l'aide de laquelle il projette sur l'écran une scène de la Comédie Italienne. Derrière l'opérateur est un joueur d'orgue de Barbarie. L'assistance est composée d'hommes, de femmes et d'enfants qui admirent ce spectacle si nouveau pour eux. Au dernier plan des domestiques grimpés sur des chaises regardent par dessus un paravent la scène projetée devant eux.

PL. CXLVII. — Mouchettes en cuivre fondu et ciselé. XVIe et XVIIe siècles.

1. Mouchettes à branches unies. La boîte est formée d'un cœur. Elle porte au milieu d'ornements un cartouche rectangulaire avec l'inscription : A. Z. 1586. Au dessus est une tête de chérubin inscrite dans des rinceaux unis. Travail allemand, fin du xvie siècle. — 2. Mouchettes en bronze. Les branches sont formées de cariatides terminées par des rinceaux moulurés. La boîte de forme ovale porte en son milieu un mascaron ailé. Au dessus est un médaillon contenant une tête antique vue de profil. A droite et à gauche sont deux cariatides d'hommes terminées par des rinceaux qui servent d'encadrement à un mufle de lion. Travail allemand, xvie siècle. — 3. Mouchettes en fer. Les branches sont en forme de balustres tournés et la boîte, haute et étroite, est de forme contournée. Travail allemand, xvne siècle. — 4. Mouchettes en bronze dont la boîte est en forme de colombe s'ouvrant dans le milieu du corps. Travail oriental, xvme siècle. — 5. Mouchettes en fer dont la boîte, ouvrant par le milieu, est en forme d'amande. Travail oriental, xvme siècle. — 6. Mouchettes en bronze dont les branches sont garnies de balustres cylindriques tournés. L'extrémité des branches est terminée par un gland. La boîte, en forme de cœur, est gravée d'un dessin d'ornement et porte un double écusson avec les initiales S. B. J. L. et S. A. T. Travail allemand, xvne siècle. — 7. Mouchettes en fer dont les branches sont en forme de balustre allongé et tourné. Les extrémités sont terminées par des glands. Sur la boîte, haute et étroite, on lit la date « 1605 ». Travail allemand. — 8. Mouchettes en bronze dont les branches sont garnies de balustres cylindriques tournés. Les extrémités sont terminées par un gland. Sur la boîte, en forme de cœur, on voit, en bas relief, la représentation d'un cavalier avec une épée et un bâton, tandis qu'à côté de lui est un chien. Travail allemand, xvie siècle.

PL. CXLVIII. — Eteignoirs en bronze ou en porcelaine.

1 et 2. Petits eteignoirs coniques en bronze doré. xixe siècle. — 3. Eteignoir représentant une religieuse tenant à la main un chapelet. Porcelaine blanche décorée. xixe siècle.

— 4. Eteignoir représentant un capucin tenant un chapelet. Porcelaine décorée. xixe siècle.

— 5. Eteignoir représentant un curé coiffé d'un tricorne. Porcelaine décoré. xixe siècle. —

6. Eteignoir en bronze. Figurine de femme traitée dans le style romantique. xixe siècle. —

7. Eteignoir en bronze ciselé décoré à la molette. Epoque Restauration. — 8. Eteignoir décoré de feuilles. Il est en bronze profondément ciselé et muni d'une douille permettant de le fixer au haut d'un long manche. Epoque Restauration. — 9. Eteignoir en porcelaine décorée représentant une chouette. xixe siècle. — 10 et 12. Eteignoirs en bronze ciselé. Epoque Louis Philippe. — 11. Eteignoir conique en bronze ciselé et doré, décoré à la molette. Epoque Empire. — 13. Eteignoir en étain décoré d'une tête de magicien. xixe siècle. — 14 et 16. Eteignoirs en bronze ciselé représentant des bonnets de coton. xixe siècle. — 15. Eteignoir en bronze ciselé représentant une chimère. xixe siècle. — 17. Eteignoir en bronze ciselé de forme polygonale ; il est traité dans le style néo-gothique. xixe siècle.

PL. CXLIX. — Chandeliers à écran et lampes marquant les heures.

1. Chandelier à deux lumières en bronze doré. 11 est muni d'un écran ou garde-vue formé d'une moulure en bronze soutenant une étoffe moirée. xvme siècle. — ■ 2. Chandelier à personnage tenant un écran rectangulaire garni d'une soie plissée. xvme siècle. — 3. Chandelier à deux lumières en acier poli monté sur un pied en bois plaqué de nacre. L'écran ou garde-vue est garni de soie plissée. xixe siècle. — 4. Chandelier à deux lumières. Il est formé d'un plateau en bois bordé d'une galerie en bronze doré. Au centre sont deux bobèches en bronze doré décorées à la molette. A côté sont placés les ciseaux à mouchette. Le petit fleuron disposé entre les bobèches était destiné à recevoir l'éteignoir. A la partie supérieure est un cadre mobile glissant le long de deux tringles latérales. Dans ce cadre est fixé une gravure représentant une vue de la ville de Vienne et du Belvédère. Début du xixe siècle. — 5. Lampe à pied en étain. Le réservoir en verre qui la surmonte est gradué de façon à indiquer l'heure par suite du fléchissement du niveau de l'huile. xvme siècle. — 6. Chandelier à garde-vue en bronze doré monté sur un socle en marbre. L'écran est en tôle peinte en vert et vernie. Travail suédois. xvme siècle.

PL. CL. — Rafraichissoirs, Huiliers, Fontaines en tôle vernie. (Début du XIXe s.)

1, 2 et 8. Rafraichissoirs en tôle laquée rouge décorée de rehaus d'or. — 3. Plateau de l'huilier N° 5. Il est en tôle vernie noire à décor de pampres de vigne et de grappes de raisin en rehaus d'or. Il a été reproduit à une échelle sensiblement plus grande que la figure N° 5.

— 4. Samovar ou fontaine à eau chaude en tôle vernie, rouge, décor au chinois exécuté en relief à rehaus d'or. Sur les côtés sont des poignées à mufle de lion en bronze doré. La base est ajourée pour permettre la combustion du charbon. — 5. Huilier en tôle vernie monté sur un pied en bois. — 6. Rafraichissoir en tôle vernie décor au chinois exécuté en relief et rehaus d'or. — 7. Veilleuse en tôle vernie, munie d'un godet en cristal.

PL. CLI. — Plateau en bois peint, orné de gravures découpées et coloriées. Travail dit de Sécrétan. XVIIIe siècle.

PL. CLII. — Plateau en tôle découpée décorée au vernis et partiellement dorée «Napoléon reçoit une supplique». Travail de l'Allemagne du Sud. XIXe s.

Cette pièce a été trouvée à Djoulfa près d'Ispahan (Perse).

PL. CLIII. — Compas, Pied de roy et Fil à plomb.

1. Compas à pointe sèche. Sur les branches sont gravées des têtes d'aigles. xvne siècle.

— Compas porte-crayon. xvme siècle. — 3 et 6. Compas à branches mobiles. xvme siècle. — 4. Mesure de longueur pour les cordes de bois. Cette pièce est signée Bullerfield à Paris. Cuivre gravé. xvme siècle. — 5. Pied de roy. xvme siècle. — 7 et 10. Poids en bronze provenant de fils à plomb. xvme siècle. ■ — 8 et 12. Compas d'épaisseur dits « Maître à danser ». xvnie siècle. — 9 et 11. Tire-lignes. xvme siècle.

PL. CLIV. Mesures de longueur allemandes ou italiennes.

1. Canne de forestier présentant à la partie supérieure une poignée en forme de cognée et terminée par une pointe de métal. La face postérieure est plate et munie de divisions équidistantes. La face antérieure est sculptée et représente des armes, un chasseur et des animaux dans un paysage. Travail hongrois exécuté vers 1830. (Cet instrument a pu être employé pour mesurer le bois en forêt). — 2. Règle ou mesure linéaire en bois. Elle est de forme rectangulaire avec des incrustations d'ivoire et de nacre. Des médaillons ovales en nacre gravée sont incrustés au centre de fines découpures d'ivoire. Aux extrémités sont des plaquettes d'ivoire gravées figurant des fruits et des volutes. Travail de l'Allemagne du Sud. Début du xvne siècle. — - 3. Mesure de longueur (aulne) de forme quadrangulaire. Elle est couverte de fines incrustations d'ivoire représentant des animaux évoluant au milieu de rinceaux feuillages. Cette ornementation rapelle les dessins de Callot. Travail français. xvne siècle. — 4. Mesure de longueur autrefois en usage dans la mine de Haller, en Tyrol. Elle est de forme quadrangulaire en bois rouge soigneusement poli. La poignée, la douille de la poignée, les incrustations des mesures et les petites tables sont en bronze finement gravé. Sur l'un des quatres côtés on lit l'inscription : Haal Innlhalisches Bergstabel, que l'on peut traduire par « Table de mine de Haller ». Sur le second côté on lit Tyroler Maass (mesure de Tyrol). Sur le troisième côté on voit Wiener Maass (mesure de Vienne). Enfin sur le quatrième côté on lit : Halloberanl Ausseer Salzburg Maass (Inspecteur... Mesure de Salzburg). Cette mesure est munie d'une poignée octogonale. Travail autrichien, xvme siècle. — 5. Mesure de longueur en forme d'épée. Elle est en bois dur entièrement couvert d'incrustations d'ivoire représentant des arabesques, des vases de fleurs, des animaux dans l'attitude de la course, etc.. Sur le côté aplati du bouton on lit l'inscription : Anno 1586. Travail allemand. — 6. Aulne, mesure de longueur en bois. Elle est décorée

d'inscrustation d'ivoire gravé. Elle est de forme quadrangulaire et représente sur une des faces une chasse composée d'un cerf et d'un lièvre poursuivis chacun par un chien. Sur les côtés étroits de la pièce est une décoration géométrique formée de petits carrés et de lignes. Travail allemand, xvie siècle. — 7. Mesure de longueur de forme quadrangulaire. Elle donne la comparaison avec les aulnes de Leipzig, de Nuremberg, du Brabant, de Francfort et de Paris. Le corps de la pièce est en bois d'ébène incrusté" d'ivoire. Elle est munie, à l'une de ses extrémités, d'une poignée terminée par un bouton tourné. Sur la poignée on peut lire, au milieu d'ornements dessinés en noir, les inscriptions suivantes : Ursula Weinerin Anno 1672 et Nur immer richlig miss und Golles nichl uergiss. On peut traduire cette dernière inscription par : « Ne fais jamais que des mesures régulières et garde toi bien d'oublier Dieu ». Travail allemand, dernier quart du xvne siècle. — 8. Mesure de longueur de forme quadrangulaire. Elle est divisée en quatre parties par des rayures parallèles, mais ne portant aucune numérotation. La pièce est entièrement couverte de sculptures en coups d'ongle. Travail allemand, xvme siècle. — 9. Mesure de longueur de forme triangulaire. Elle est en bois dur incrusté d'ivoire. A chacune des extrémités sont des plaquettes en os gravé, représentant des sujets de l'Ecole Allemande. Deux des côtés donnent la représentation de têtes d'anges, de rosaces, de chiens, de lièvres, ainsi que d'un dragon et un château. Tous ces sujets sont en incrustation d'ivoire. La troisième face porte en incrustations d'ivoire l'inscription suivante :

Mei. Greste. BU. Zu. Gol. Ich. Trag.

Das. Ich. in. Rechl. Erkennen. Mag.

Der. Jungkfrawen. Wil. Jst. Slel. und. Stil.

Gleich. Wie. Das. Weler. in. April. V et W. 1578. On peut traduire ainsi cette inscription : Je demande à Dieu ce que je puis reconnaître en bonne justice... La volonté des jeunes femmes est constante et silencieuse comme le temps au mois d'avril ». Travail Allemand, dernier quart du xvie siècle. — 10. Mesure de longueur ayant appartenu à un menuisier ébéniste. Elle est en bois de forme quadrangulaire et terminée à chaque extrémité par une sorte de bâte en cuivre. L'une de ces bâtes a été perdues. Sur l'un des côtés de la règlesontinscritesles divisions de la mesure de longueur ; sur l'autre l'artiste a sculpté en relief les différents outils d'un menuisier : compas, équerre, marteau, ciseau, rabot, plane, scie, etc.. Les côtés étroits sont décorés à l'aide de rosaces imprimées à chaud. A l'une des extrémités sont gravées les initiales M. R. Travail allemand, xvne siècle.

PL. CLV. Le fabricant de balances d'après « Panoplia omnium illiberalium mechanicarum aut sedentariarum artium » de Hartman Schopperum. Francfort sur le Mein. 1578.

On aperçoit l'artisan au travail. Il tient à la main une lime de forme triangulaire. Sur l'appui de la fenêtre est disposé un trébuchet ou balance servant à peser les pierres précieuses. xvie siècle.

PL. CLVI. — Le marchand de baromètres d'après « Les Cris de Paris» dessinés par Caries Vernet. Début du XIXe siècle.

Le personnage, pauvrement vêtu, mais non sans une certaine recherche de l'élégance, porte sur son épaule gauche un grand baromètre du plus pur style Louis XVI, ce qui indique combien les modèles se sont perpétués malgré les changements de régime et de mode. Dans sa main droite le colporteur tient des hygromètres, le classique modèle comportant un capucin qui sort ou qui rentre, qui met ou enlève son capuchon, suivant que l'air est plus ou moins chargé d'humidité.

PL. CLVII. — Baromètre-hygromètre en bois et en ivoire tourné. Travail de l'Est de la France. XVIIe siècle.

Cet appareil consiste en une caisse en bois longue et étroite contenant à l'intérieur toute une série de tubes en verre remplis de mercure. Un seul des tubes est visible sur la façade. La partie supérieure de cet appareil est en forme de dôme agrémenté de boules en ivoire découpé. Il représente, sous une arcature, une pendule munie d'une seule aiguille en fer. Le tableau indicateur placé sous la pendule a permis l'inscription des légendes qu'on lit ordinairement sur les baromètres : Fixe, Variable, Pluvieux, etc.. Deux anges coulissant sur des tringles permettent de noter exactement le temps, pour établir la comparaison avec la journée précédente. Dans la partie médiane de l'appareil est une double niche contenant les statuettes d'Adam et d'Eve tels qu'ils étaient dans le Paradis Terrestre. Entre eux est placé l'Arbre de la Science du Bien et du Mal, autour du tronc duquel est enroulé le serpent. Cet arbre est creux et sert à dissimuler la colonne de mercure qu'on aperçoit en haut et en bas. A la partie inférieure du baromètre est une petite glace étamée à encadrement de maçonnerie. Au dessus est un cadran où sont inscrits les signes du zodiaque. La pièce est décorée à tous les étages de pilastres en verre peint garnis d'arabesques argentées.

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PL. CLVIII. — Le Revers du jeu des Suisses. XVe siècle.

(Ce dessin provient de la collection Leber, conservée à la Bibliothèque de Rouen).

Cette planche, qui représente une partie de cartes jouée par les souverains de l'époque, est évidemment une caricature politique faisant allusion aux guerres qui déchiraient l'Europe au xve siècle. Nous avons donné ici cette gravure en raisons des besicles que porte le Pape. Ce personnage, dont la tête est couverte d'une tiare crucifère, porte le N° 4. Les personnages qui tiennent les cartes sont, à droite, le roi de France et à gauche le Suisse, marqué B 11. (Gravure extraite de l'ouvrage : Les Caries à jouer du quatorzième au vinglième siècle, par Henry René D'Allemagne).

PL. CLIX. Loupes, Monocles et Face-à-main forme ciseaux. Fin du XVIIIe siècle.

1, 3 et 7. Monocles en acier ciselé. — ■ 2. Monocle en acier décoré de perles taillées à facettes. — 4. Monocle en cuivre estampé et doré. — 5. Face-à-main forme ciseaux, en acier couvert de perles taillées à facettes. — 6. Monocle en cuivre repoussé et doré. Il est incrusté de petites pierres bleues. — 8. Face-à-main forme ciseaux en cuivre estampé et doré. — 9. Monture de loupe en or. — 10 et 12. Loupes en acier perlé. (La poignée en bois manque). — 11. Loupe pliante en acier. On remarquera que la partie médiane de la poignée a été évidée pour éviter le frottement et les rayures de la partie concave du verre.

PL. CLX. — Besicles et étuis à besicles.

1, 3 et 6. Etui à besicles en bois couvert d'ornements imprimés à chaud représentant le globe terrestre, le soleil ainsi que des dauphins indiqués schématiquement. Cet étui est muni d'un couvercle sur chaque face et contient deux besicles en cuir pressé ornés de cercles concentriques. Travail allemand, xvne siècle. — 2, 5 et 8. Etui à besicles en peau de chagrin. Il est en forme de livre et fermé par un crochet placé au centre d'un des plats de la reliure. Cette dernière est ornée d'un encadrement linéaire et comprend des médaillons traités à la manière des petits maîtres allemands. L'intérieur est gaîné de laine rouge. Première moitié du xvie siècle. (Cet étui comprend deux compartiments renfermant chacun une paire de besicles en métal). — 4. Etui à besicles en laiton. Il est en forme d'ovale allongé et formé de deux parties : l'étui proprement dit et, à la partie supérieure, le couvercle mobile autour d'une charnière latérale. D'un côté du couvercle on lit l'inscription : Alan sichl den Mensch ause an und wais nieman was er inen kan, qu'on peut traduire ainsi : « On voit l'homme extérieur et personne ne sait ce qu'il y a à l'intérieur » ; ce qui signifie en français : « Il est impossible de juger quelqu'un selon les apparences ». Sur la partie inférieure de l'étui sont gravées les initiales M.K et la date 1530 ainsi que les armoiries de la famille Messner comportant un écusson avec un chevron accompagné d'une fleur de lis, surmonté d'un casque empanaché sur le cimier duquel se tient un homme barbu tenant dans sa main droite une fleur de lis. Sur l'autre face de l'étui on lit l'inscription :

Sag Niemand wer er ist, so sagt man nit wer du pisl Sich ditch zum ersten an darnach richl Frau und Man.

ce qui signifie : « Ne dis à personne qui il est et alors on ne dira pas qui tu es ; Commence par te considérer toi-même et ensuite tu pourras te permettre de considérer les autres. » Au dessous du couvercle et sur la partie inférieure de l'étui est gravé une scène figurant un groupe de quatre hommes causant avec animation et se montrant mutuellement la paille qu'ils ont dans les yeux. Travail allemand, première moitié du xvie siècle. — 7 et 10. Etui à besicles de forme ovale en bois orné de rosaces. Il contient une paire de besicles en argent. xvie siècle. (L'étui est postérieur aux besicles). — 9. Etui à besicles, en cuivre jaune. Il porte sur une de ses faces, en gravure, une tête d'homme barbu traitée dans le goût de la Rennaissance. L'autre face est occupée par des arabesques. Début du xvne siècle. — 11 et 15. Etui à besicles en cuir garni de papier de différentes couleurs sur lequel on peut lire l'inscription : Géo Wilhelm Schmidl, Nurn... Berg Gute feine Brillen (Georges Guillaume Schmidt vend à Nuremberg de bonnes lunettes très fines). Cet étui contient des besicles formés de verres bleus placés dans une monture en cuivre argenté. Nuremberg, fin du xvme siècle. — 13. Etui à besicles, en bois de forme oblongue. Sur la partie plate est un filet sur lequel reposent quatre fleurs de lis frappées à chaud disposées dans les angles arrondis. Au centre du couvercle, les armes de la ville de Vienne avec la date 1728. Cet étui est garni à l'intérieur avec du papier représentant des pampres de vignes en or se détachant sur un fond vert. Il contient des besicles maintenus dans une monture en argent.

Le Musée de Cluny, à Paris, vient de s'enrichir récemment d'une très importante collection d'étuis de besicles qui lui a été léguée par Mme Heyman.

PL. CLXI. — Annonce d'un fabricant parisien de télescopes. XVIIIe siècle.

Elle est formée d'une mince plaque de cuivre jaune portant une longue inscription entièrement repoussée au marteau sur fond sablé. Les attributs placés à la partie supérieure indiquent que ce fabricant de télescopes s'adonnait également au commerce des outils et instruments de précision.

PL. CLXII. — Lorgnettes monoculaires en émail ou en ivoire peint et sculpté. (Coll. Heyman. — Musée des Arts Décoratifs).

1. Lorgnette monoculaire articulée; elle est entièrement en bronze doré et formée d'une série de cercles montés à charnières, les uns au dessus des autres. Cette lorgnette était destinée à être renfermée dans la main du spectateur. Epoque Empire. — 2. Lorgnette monoculaire en ivoire découpé et sculpté. Elle est munie d'une monture en bronze doré forme télescope. Epoque Empire. — 3. Lorgnette monoculaire contenue dans une boîte, tabatière ou bonbonnière, formée de plaques d'émail montées en bronze doré. xvme siècle. — 4 et 14. Lorgnettes monoculaires en ivoire tourné décorées dans la partie médiane d'un travail ajouré connu sous le nom de « travail à fond de mosaïque ». xvme siècle. — 5. Lorgnette monoculaire en ivoire sculpté et clouté d'acier. Elle est à monture de télescope, en bronze doré. Début du xixe siècle. — 6. Lorgnette monoculaire en ivoire tourné décorée de peintures en camaïeu à travail d'imbrication entourant des médaillons à sujets champêtres. Fin du xvme siècle. — 7. Lorgnette monoculaire forme baril. Elle est en ivoire clouté d'or et montée en bronze doré. xvine siècle. — 8. Lorgnette monoculaire en émail montée en bronze doré. Elle est en forme d'étui muni d'une bague en son milieu. Le décor représente des bouquets de fleurs. xvme siècle. — 9. Lorgnette monoculaire en bronze doré garnie de plaques d'émail rouge. Au centre de la lorgnette est la partie coulissant permettant la mise au point. La pièce est signée Olivo, Venezia. Travail italien, xvme siècle. — 10, 17, 18 et 19. Lorgnettes monoculaires en émail montées en bronze doré. Les sujets figurent des scènes champêtres ou galantes. ■ — 11. Lorgnette monoculaire en émail montée en bronze doré. Sur le corps de la lorgnette est un dessin en trompe-l'ceil figurant des cartes à jouer, un morceau de musique et un album, sur la première page duquel on lit : Les Malineés de Cyîhère, Paris 1756. — 12. Lorgnette monoculaire en ivoire clouté d'acier, agrémentée de camées.Fin du xvme siècle. — 13. Lorgnette monoculaire en émail montée en bronze doré. Elle est de forme rectangulaire à côtés incurvés. xvme siècle. — 15. Lorgnette monoculaire en émail montée en bronze doré. Ledécordu corps même de la lorgnette, à sujets d'architecture, est double et opposé l'un à l'autre. xvme siècle. — 16. Lorgnette monoculaire en ivoire tourné, montée en bronze doré. La partie médiane, entièrement ajourée, est ornée de guirlandes de roses. Epoque Louis XVI. — 20. Lorgnette monoculaire en ivoire sculpté à décor de sujets de pêche. Travail français, xvme siècle.

PL. CLXIII. — Lorgnettes monoculaires.

1. Lorgnette monoculaire en écaille blonde piquée d'étoiles en or. Elle est garnie haut et bas de deux cercles en or perlé. xvme siècle. — 2. Lorgnette monoculaire en cuivre doré au pourtour d'une bande laquée rouge sur laquelle se détachent des ornements en or représentant des trophées, l'autel de l'amour, des flèches, etc.. Fin du xvme siècle. — . 3. Lorgnette monoculaire en or. Le corps est en émail bleu foncé parsemé de perles en émail et de fleurettes en or. La lorgnette est montée à l'aide de cercles en or profondément ciselés représentant des branches de laurier émaillées vert et garnies de perles de pâte. Début du xvme siècle. — 4. Lorgnette monoculaire en cuivre doré. Le corps est en laqué de couleur brune et représente la supplication à l'Amour, l'autel ardent, la leçon de musique sur une lyre. Fin du xvme siècle. — 5. Grande longue-vue en cuivre doré garnie d'un fourreau entièrement émaillé représentant des trophées de jardinage. Début du xixe siècle. 6. Lorgnette monoculaire en bronze doré. Le corps est garni d'une bande laquée noir sur laquelle se détachent des ornements en or représentant un carquois, un groupe de trois plumes et des guirlandes de roses. Elle est signée Juker a Paris. Fin du xvme siècle. — 7. Lorgnette monoculaire à grand tirage. Elle est décorée au pourtour d'une bande laquée rouge sur laquelle se détache en or un décor représentant des cornes d'abondance au milieu desquelles est inscrit un double L surmonté d'une couronne de roses. Des fleurs de lis s'entremêlent avec les ornements. Près de l'oculaire est un poinçon portant l'indication Doublé. Epoque Louis XVIII. — 8. Lorgnette monoculaire en cuivre doré. Elle est garnie d'une bande laquée rouge agrémentée de dessins en or représentant des lyres, des cornes d'abondance et des vases accostés de guirlandes de fleurs. Début du xixe siècle. — 9. Lorgnette monoculaire en bronze doré. Le corps est formé d'une bande laquée rouge représentant les jeux de l'amour: l'Amour aiguise ses flèches, il tire de l'arc, il allume un flambeau que tient une femme couchée. Fin du xvine siècle.

PL. CLXIV. Outils de dentistes.

1, 3, 4, 8 et 10. Groupe d'outils de dentiste, xvme siècle. — 2. Ecrin en maroquin rouge à grain d'orge, garni d'une dentelle dorée ayant contenu des outils de dentiste. xvme siècle. — 5. Outil monté sur un manche en nacre garni de deux viroles en or. Début du xixe siècle. — 6 et 7. Trousse de dentiste en cuir fauve, fin du xvne siècle. — 9. Ecrin en papier rouge muni d'une glace masquée par un coussinet en soie bleue. Il contient une collection d'outils de dentiste, ainsi que le petit manche servant à les monter. Début du du xixe siècle.

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PL. CLXV. — Peignes démêloirs en bois découpé ou incrusté. Epingles de coiffure.

1. Double peigne démêloir en forme d'X. Il est en bois décoré de plaquettes d'ivoire. Il est en réalité formé de deux doubles peignes mobiles autour d'un axe formant charnière. L'un des peignes est garni sur ses deux faces d'ornements en ivoire, qui correspond exactement aux emplacements ménagés dans l'autre peigne auquel il est adjoint. Travail français, début du xvie siècle. — 2. Epingle en ivoire servant à tracer la raie dans la chevelure. Cette épingle consiste en un long poinçon pointu à sa base et rectangulaire à la partie supérieure. Il est couronné d'un groupe formé de deux personnages assis et qui semblent deviser entre eux. Travail français, xive siècle. — 3. Très grand peigne en buis sculpté ayant appartenu à la reine Anne de France fiancée par procuration à Maximilien 1er (1476-1514), épouse de Charles VIII et de Louis XII, fille de François II, le dernier duc de Bretagne. Ce peigne porte d'un côté une rangée de grosses dents espacées, tandis que l'autre extrémité a été refendue de façon à avoir l'apparence d'un peigne démêloir. Le corps même du peigne est entièrement travaillé à jour et les dessins forment de riches rosaces dont les cloisons sont aussi minces que des feuilles de parchemin. De chaque côté de la rosace centrale sont deux plaquettes rectangulaires sculptées portant, l'une les armes de France, et l'autre les armes mi-parties de France et de Bretagne. Chacun de ces écussons est surmonté d'une couronne à cinq fleurons. Les plaquettes rectangulaires qui supportent les armoiries glissent librement entre deux coulisses découvrant ainsi une petite cavité. (Ce peigne possède encore la plus grande partie de son ancien étui en cuir incisé et orné de feuillages). Travail français, début du xvie siècle. — 4. Epingle de coiffure en ivoire en tous point semblable au N° 2. Le sujet qui surmonte la pièce est formé par un groupe de deux personnages, un homme et une femme. Le premier entoure de son bras gauche le cou de la femme, qui est coiffée de longues nattes tombant jusque sur ses reins. xive siècle. — 5. Peigne démêloir en buis sculpté. Il est décoré de plaquettes en ivoire ajouré. Sur l'une des faces du peigne on lit l'inscription : Je le donne ; de l'autre côté on lit ces mots : Pour amilié. Entre les mots Je le et donne, l'artiste a sculpté un bras perçant avec un dard un cœur enflammé. Dans la gravure, ce peigne a été représenté sens dessus dessous. Travail français, début du xvie siècle. — 6 et 7. Outils en ivoire formés d'un long manche terminé par une partie triangulaire, légèrement incurvée, massive et coupée à angle droit à son extrémité. On a beaucoup discuté sur l'utilisation de ces instruments ; les uns ont voulu y voir des polissoirs ou brunissoirs servant à travailler le cuir ; d'autres préfèrent les considérer comme les accessoires d'une sorte de jeu de billes. Pour notre part nous serions tentés de nous rallier à cette dernière solution, car nous possédons des documents montrant, pour le xviie siècle, l'emploi d'outils analogues servant à pousser des billes d'ivoire sur une table. Les deux pièces que nous avons reproduites semblent remonter le n° 6 au xvie siècle et le n° 7 au xvne siècle. — 8. Epingle d'ivoire pour la coiffure. Cette pièce est analogue aux n08 2 et 4 et semble remonter à la même époque. Elle est surmontée d'une figurine de lion sculptée en ronde bosse.

PL. CLXVI. Cornes à chaussures.

1. Corne à chaussure en fer forgé et gravé à l'eau forte. La poignée de cet instrument, violemment rejetée en arrière, se termine en tête de dragon ciselée en ronde bosse. Travail italien, début du xvie siècle. — 2. Chausse-pied en fer gravé à l'eau forte. Il est muni, à droite de la poignée, d'une pince plate à ressort permettant de tirer l'empeigne de la chaussure. La pièce est entièrement gravée à l'eau forte sur toutes ses faces. Sur le côté bombé on voit représentée une dame vue de profil, tandis que sur le côté creux a été figurée une tête de guerrier casqué entourée d'une bande d'arabesques. Travail allemand, xvie siècle. — 3. Corne à chaussure, en fer forgé et gravé à l'eau forte. A la poignée est adjointe une pince plate montée à charnière et munie d'un manche terminé par un gland. Le corps de la pièce est entièrement recouvert d'inscriptions. Au dessus de cette dernière sont figurées deux clefs en sautoir avec les initiales K. W. formées de feuillages. Au-dessous, on voit, se détachant sur un fond doré, un groupe formé d'un homme et d'une femme avec cette inscription : Meiner Frauen fêler deil ist mir nichl um gros gelt feil 1607, que l'on peut traduire par « La graisse de ma femme n'est pas à vendre, même pour beaucoup d'argent ». Sur le'côté convexe du chausse-pied on lit l'inscription suivante : Kunral Weinman bin ich genannl den Erwren Frauen wolbekanl wenn sie von main namen heren sagen lun sie mir weil und breil nach fragen, que l'on peut traduire : « Je m'appelle Conrad Weinman et suis bien connu des femmes notables ; aussitôt' qu'elles entendent parler de mon nom (quand elles entendent parler de mon nom en long et en large), elles s'enquièrent de ma présence ». Travail de l'Allemagne du Sud, début du xvne siècle. — 4. Très grand chausse-pied en corne naturelle gravée. A la partie inférieure, dans un rectangle allongé, est figuré un chevalier richement costumé tenant à la main une hallebarde dont on n'aperçoit que la hampe. A côté on lit le millésime 1589. La partie supérieure de la corne à chaussure représente un vase à anses d'où s'échappe une haute arabesque. Travail des Pays Bas, xvie siècle. — 5. Corne à chaussure en fer forgé et gravé à l'eau forte. Elle est munie d'une pince plate couverte d'ornements et terminée par un gland. Sur la partie convexe l'artiste a représenté une femme nue de profil: elle tient dans sa main gauche une pomme et est encadrée dans un cartouche richement festonné. La partie concave porte la marque N. Travail allemand, xvie siècle.

PL. CLXVII. — Pinces utilisées comme casse-noisettes. XVIIe-XVIIIe siècle.

1. Casse-noisettes en acier gravé et ciselé, réversible, c'est-à-dire permettant d'un côté son utilisation comme casse-noisettes et de l'autre comme casse-noix, xvme siècle. — 2. Pince en fer mouluré, xviie-xvme siècles. — 3. Casse-noisettes-casse-noix. Les poignées sont en fer rond mouluré. La partie formant pince est en fer carré chanfriné sur les bords. xvme siècle. — 4. Casse-noisettes en fer ciselé, représentant une tête de femme. Les poignées terminées par de petites boules sont à huit pans, xvie siècle. ■ — 5. Casse-noisettes à tête d'oiseau. Les poignées sont en fer carré terminées par un balustre allongé. Sur la partie plate des poignées on peut lire cette inscription: Rien déplus charmant que deux personnes gui c'aimenl bien. Mamselle Amable ci vous avez de Vamour pour quelqu'un, d'autres en n'auront pour Duranlhon. xvne siècle. (Cette inscription est assez curieuse, car elle est l'œuvre d'un artisan illettré mais pourtant non dépourvu de finesse puisqu'il a su, dans sa protestation d'amour, glisser une menace en cas d'infidélité de sa promise.) — 6 et 8. Pinces à mâchoires cintrées. Les poignées sont ornées de moulures taillées à la lime, xvne siècle. — 7. Casse-noisettes en acier. Les poignées sont formées de deux balustres allongés. La partie supérieure servant à saisir la noix ou la noisette est en fer carré finement découpé, xvme siècle. — 9. Partie supérieure d'une pince peut-être d'horloger. Sur la partie de la pince formant charnière est gravée une tête d'oiseau. (Les poignées, probablement en bois, manquent, on aperçoit encore le filletage sur lequel elles étaient montées). Travail allemand, xviie siècle. — 10, 11, 12 et 13. Casse-noisettes à tête d'animal fantastique. Fin du xvne siècle.

PL. CLXVIII. — Tire-bouchons et casse-noisettes.

1 et 5. Tire-bouchons en acier ciselé ayant servi de béquille à une canne, xvme siècle. — 2 et 7. Tire-bouchons en deux pièces, le clou conique s'enfonçant dans la tige de la vrille, xixe siècle. — 3. Casse-noisettes en forme de presse rectangulaire. Acier tourné et ciselé, xvme siècle. — 4 et 9. Tire-bouchons en deux pièces, le petit compas remplaçant ici le clou conique s'enfonçant dans la tige de la vrille. xvme siècle. — 6. Casse-noisettes à vis surmonté d'une poignée plate dans laquelle on a découpé deux cœurs percés d'une flèche. xvme siècle. — 8. Casse-noisettes à vi3 analogue au précédent mais de plus petite dimension et surmonté d'une poignée en bois tourné, xvme siècle. — 10. Tire-bouchons à vis surmonté d'une poignée plate en forme d'olive. Il est vraisemblable que cette pièce était, à l'origine, un casse-noisettes. xvme siècle. — 11 et 13. Tire-bouchons pliants dont la poignée est en forme de cœur. xvme siècle. — 12. Trousse à poignée pliante comportant divers instruments. xvme siècle. — 14. Tire-bouchons pliant à poignée perpendiculaire, xixe siècle. — 15. Tirebouchons à anneau, xixe siècle. — 16. Foret en forme de vrille forgé dans une ancienne lime dénommée carreau. xixe siècle.

PL. CLXIX. — Casse-noisettes en buis sculpté et en poirier polychrome.

1 et 2. Casse-noisettes en bois tendre polychrome à sujet grivois. La figurine représente un artisan « qui casse les noisettes en s'asseyant dessus ». Travail français, xvnie siècle. — 2 et 3. Casse-noix en buis sculpté représentant un personnage coiffé de la cagoule des fous. La poignée est formée d'un rinceau habillé d'une feuille d'acanthe. Travail français. Epoque Régence.

PL. CLXX. — Encriers à personnages, en bronze fondu à patine noire. Travail de Padoue, XVe siècle.

1. Enfant assis sur une terrasse près d'un vase godronné et appuyé contre une colonne. Cette dernière est creuse et a pu être utilisée comme chandelier. Le vase servait évidemment à contenir une coupelle de plomb ou de verre contenant l'encre. L'arbre à quatre branches qu'on aperçoit à l'extrémité de la terrasse était utilisé pour déposer la plume. — 2. Groupe formé d'une faunesse et d'un lion montés sur une terrasse triangulaire supportée par des mascarons. Le corps de la femme aux proportions massives se termine par deux pieds de bouc. Cette femme tient dans la main gauche une sorte de corne d'abondance sur laquelle on a monté une bobèche servant à contenir la chandelle. A côté d'elle est un lion maintenant de sa patte gauche un écusson auquel est accolé une coquille représentée au naturel et servant d'encrier.

PL. CLXXI. — Les instruments de l'écritoire. XIXe siècle.

1, 3 et 17. Pelles à sable, en bronze ou bois clouté d'acier. — 2. Canif en nacre. — 6, 7, 8, 9 et 16. Porte-plumes et porte-crayons. — 4, 5, 10, 11, 14 et 15. Canifs et grattoirs. — 12. Reliure d'album en ivoire clouté d'acier. — 13, 19, 21 et 22. Nécessaire dit « Baradel », formant cachet, encrier, calendrier, porte-plume et boîte à poudre. — 18. Poinçon quadrangulaire muni d'un manche en bois de violette. — 20. Règle en ébène ornée d'incrustations de nacre. — 23, 24 et 25. Grattoirs à lame lancéolée et manche en ivoire. Fer doré décoré de fines gravures, xvne siècle.

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