PI. CCCXL

Pendule dite «religieuse», décor en or au chinois sur fond laqué rouge. Début du xviii<> siècle.

(Collection H.-R. D'Allemagne.)

DESCRIPTION DKS PLANCHES 479

d'un saint personnage nimbé, peut-être Saint Quentin. xive siècle. — 27. Ecu de France surmonté d'un heaume fermé, portant à la partie supérieure une fleur de lis. L'écusson est garni d'un rang de coquilles qui se touchent les unes les autres. xive siècle. — 28. Rosace à six branches contournées reliées à une couronne qu'entoure un philactère portant un fragment d'inscription. xvie siècle. — 29. Applique représentant un saint guerrier armé de pied en cape et appuyé contre une colonne. xve-xvie siècle. — 30. Calvaire représentant le Christ en croix accosté de la Vierge et de Saint-Jean. Toute la scène est montée sur une nef portant une inscription indéchiffrée. xve-xvie siècle. — 31. Les clefs de Saint Pierre renfermées dans un encadrement quadrangulaire. xvie siècle.

— 32. Médaillon quadrilobé contenant au centre une sainte femme tenant dans la main une banderolle à inscription. Le médaillon est surmonté d'un écu aux trois fleurs de lis terminé par une couronne. xvie siècle. — 33. Applique formée de deux saints personnages vêtus de la chape. L'un d'eux porte dans la main droite un long bâton terminé par une croix et à ses pieds est un dragon. A la partie inférieure est une inscription en lettres gothiques. xive siècle.

PI. CCLXXXII. — Bagues ornées de camées durs sertis dans des montures en or. (XIX siècle).

Ces camées proviennent d'une collection formée au début du xixe siècle par le Comte de Salignac-Fénelon. Ils ont été taillés dans l'onyx, la hyacinthe, la sardoine, la cornaline et la chrysalide.

PI. CCLXXXIII. — Bracelets en cuivre doré. (Restauration).

1, 3, 11 et 13. Bracelets articulés formés de plaquettes en cuivre estampé : les fermoirs sont ornés de camées coquilles. — 2, 5, 7, 9, 10, 12 et 14. Fermoirs de bracelets dont le corps est composé de tresses de cheveux. — 4, 6 et 8. Bracelets rigides en cuivre estampé agrémentés d'onyx et de verroteries.

PI. CCLXXXIV. — L'écrin de bijoux d'une parisienne au XIXe siècle (Collection de Mme H. R. D'Allemagne).

1. Barette argent et chrysolithes. Début du xixe siècle. — 2. Orchidée avec fleurs démontables. Brillants montés à jour sur or. Travail de joaillerie de 1893. — 3. Broche en or émaillé bleu à décor de feuilles. La pendeloque imite le dos d'un insecte. Brillants et perles. Fabriquée vers 1850. — 4 et 5. Boutons perles et roses montées à jour sur or. Vers 1850. — 6. Branche fleurie en or garnie de fleurs démontables. Elle est formée de brillants montés à jour. 1893. — 7. Petite broche de corsage. Marguerite en strass montée sur or. Début du xixe siècle. — 8. Haut de peigne en forme de trèfle. Roses et saphir montés à jour sur or. 1893. — 9. Broche formée de deux oiseaux volant. Roses montées à fond plein sur argent. Espagne. Début du xixe siècle. — 10. Broche en forme de marguerite consistant en une fleurette formée de roses montées sur or. Début du xixe siècle. — 11. Broche en forme de lézard. Emeraude et perles fines montées à fond plein sur or. Milieu du xixe siècle.

— 12. Broche transformée en haut de peigne figurant une églantine. La fleur centrale est démontable. Brillants et perles montés à jour. Milieu du xixe siècle. — 13. Broche figurant un hibou. Argent et or. Les yeux sont formés de deux rubis et les plumes sont constellées de roses. Second quart du xixe siècle. — 14 et 16. Boutons de chemises en or émaillé bleu garnis de brillants et de roses. Milieu du xixe siècle. — 15. Broche en argent ajouré garnie de roses et d'un rubis. Début du xixe siècle. — 17. Rivière formée de 52 brillants montés sur platine. Quelques pierres sont du xvme siècle. La monture a été faite en 1893. — 18. Broche en or filigrane portant au centre une aventurine entourée d'un rang de très petites perles. Début du xixe siècle. — 19. Petite broche en or estampé garnie de deux émeraudes. Vers 1850. — 20, 21, 23 et 24. Fragments de parure transformés en broches figurant des branches fleuries. Elles sont formées de roses montées sur argent. Travail hollandais. Fin du xvme siècle. ■ — 22. Etoile montée en broche. Elle est en or émaillé noir garnie de roses et de perles. Vers 1850. — 25. Bracelet en or orné d'un nœud de ruban. Brillants et roses. 1893. — 26. Gros bracelet plein en or émaillé bleu garni de brillants. Second Empire. — 27. Bracelet en or émaillé bleu clair figurant une courroie munie de sa boucle. Or et roses. 1850.

PI. CCLXXXV Bracelets en filigrane de fer. (Début du XIXe siècle).

1 et 16. Bracelets formés de cannetille de fer agrémentée de paillettes d'acier. — 2, 3, 4, 6 et 11. Bracelets formés d'une toile métallique d'acier et munis de fermoirs en acier garnis de perles taillées à facettes. — 5, 7, 8, 9 et 17. Boucles en acier garnies de perles taillées à facettes. — 10 et 13. Collier et bracelet formés de perles d'acier. — 12 et 14. Boutons d'acier. — 15. Bracelet en cheveux tressés agrémenté de perles d'acier.

PI. CCLXXXVI. — Glands et passementerie d'acier formés de perles taillées à facettes. (Milieu du XIXe siècle).

Ces passementeries étaient utilisées pour la garniture des bourses longues en filet. Voir planche XXX une autre planche de passementerie d'acier de la même époque.

PI. CCLXXXVI I. — Gravures en camaieu figurant des trophées décoratifs destinés à être montés en boutons. (Fin du XVIIIe siècle. Musée des Arts Décoratifs).

Cette planche contient vingt spécimens de gravures imprimées en bleu et traitées en camaïeu. Les sujets représentent des motifs politiques, (tels que le n°l composé à l'aide d'un bonnet phrygien, des attributs de la royauté et du tiers Etat, le tout reposant sur le livre des Droits de l'Homme) ou bien encore des compositions purement décoratives: la musique, la peinture, la sculpture, la chasse, l'agriculture, etc.

Cette planche a été donnée par M. Zoubaloff et se trouve actuellement au Musée des Arts Décoratif. .

PI. CCLXXXVI 1 1. — Boutons en fer blanc sertis dans un cercle en cuivre. Epoque Restauration.

Ces boutons contiennent des dessins rehaussés à l'encre de Chine représentant des scènes humoristiques ou des professions.

PI. CCLXXXIX. — Boutons de métal contenant des miniatures ou des sujets en ivoire découpé (XVIIIe siècle).

1, 2, 3 et 4. Boutons à décor chinois reposant sur une feuille de clinquant repoussée Epoque Louis XV. — 5, 6, 7 et 8. Boutons ornés de miniatures sur ivoire à sujets emprunté à l'Antiquité et traités en camaïeu. Fin du xvme siècle. — 9, 10, 11 et 12. Boutons en ivoire découpé à sujet pastoral. xvme siècle. — 13 et 15. Boutons à miniature sur ivoire représentant les symboles de l'Amour et de la Fidélité. Camaïeu. Fin du xvme siècle. — 14. Bouton orné d'une miniature représentant M. de Nesker en carrosse passant devant la statue de Henri IV. Epoque Révolutionnaire.

PI. CCXC. — Parures en or estampé. Restauration.

1. Diadème formé de deux parties. La partie inférieure a été fondue et est en argent doré. La seconde partie est formée de fleurons en or estampé contenant des topazes brûlées.- — 2, 3, 6 et 8. Fermoirs de bracelets en or repoussé agrémentés de topazes brûlées. — 4 et 5. Corps de bracelets en or creux et estampé. — 7. Ornement de coiffure : branche de fleurs terminée par une tête d'aigle. — 9 et 11. Boucles d'oreilles.- — 10. Boucle de ceinture. — 12. Collier en or estampé, enrichi de topazes brûlées.

PI. CCXCI. — Caricature gravée à la fin du XVIIIe siècle.

Elle stigmatise les coiffures démesurément hautes qu'on portait à cette époque. Le personnage principal porte, attachée à la ceinture de son pantalon, une très importante châtelaine garnie de ses breloquets.

PI. CCXCI I. — Portraits et médaillons servant de breloques.

1, 3, 7, 10 et 12. Cadres contenant des fixés sur fond or. Empire. — 2. Miniature, vase de fleurs, signée de Van Blarenberghe. Elle est contenue dans un cadre en or ciselé. Début du xvine siècle. — 4 et 6. Portraits miniatures munis d'anneaux et de chaînettes permettant de les porter à la ceinture. Premières années du xixe siècle. — 5. Souvenir d'amitié : médaillon ouvrant ayant contenu des cheveux. Fin du xvnie siècle. — 8, 9 et 11. Pendentifs à « rébus galants » . xixe siècle.

PI. CCXCIII. — Crochets de tapisserie et crochets de lustre.

1. Porte-clefs. Il est en cuivre doré formé d'une plaquette oblongue finement gravée représentant la chasse au sanglier. A gauche un valet de chiens tient à la main un épieu ; à droite un chasseur fait feu sur un sanglier qui fait tête aux chiens. A la partie supérieure a été fixé un fronton représentant un buste de Minerve au milieu de rinceaux largement feuillages. A la partie inférieure se trouvent cinq crochets formés d'un fer rond contourné. Travail de l'Allemagne du Sud. Début du xvme siècle. — 2. Crochet à triple effet en bronze fondu. Il est monté sur une platine découpée en forme de cuir et porte les initiales G. H. Travail italien ou allemand, xvie siècle. — 3. Crochet de lustre. Il est formé d'une statuette de personnage vêtu à la mode des bourgeois de l'Allemagne du Sud de la fin du xvie siècle. Le bras gauche du personnage se termine par un crochet recourbé. La main droite est munie d'une forte entaille. Le personnage semble suspendu après un pilastre tourné terminé

PI- CCCXLI

Pendule à colonne dite « au Ballon «. Marbre blanc et bronze doré. xvme siècle. (Collection H.-R. D'Allemagne.)

par une longue vis en fer. Travail allemand, xvie siècle. — 4. Crochet de ceinturon en bronze fondu. La platine est découpée et figure une femme dont les bras se terminent en volutes. La partie inférieure du crochet est formée d'une tête d'animal couverte d'une abondante crinière. Travail allemand: xvie sècle. — 5. Crochet à bélière en fer ciselé ayant servi à supporter un tambour. A la partie supérieure est un large anneau en forme d'ovale aplati ; il est monté sur une charnière qui soutient un balustre d'où partent deux branches gravées et terminées par des têtes d'oiseaux. L'une des branches est mobile autour de son axe. Travail allemand, xvne siècle. — 6 et 8. Crochets en bronze en forme de tête de cerf. Ils sont destinés à supporter les armes de chasse. Travail de dinanderie, xvne siècle. — 7. Râtelier destiné à suspendre les clefs. La platine est de forme rectangulaire terminée à la partie supérieure par un arrondi. A la partie inférieure sont fixés trois crochets en fer tourné. Sur la face antérieure de la platine est représenté un danseur grotesque vêtu d'un habit de Cour et la tête couverte d'un tricorne. En dessous du personnage est une longue inscription moitié en français, moitié en allemand : Mons. Gilles Platfuss, Maître de Danse — à V Académie des Lourdeaux. Allons de bonne grâce, marschir, mak Reverebce, mak Menuelle — pas, un, deux à la cadence, coupe, mehr schwind, doucement, morpieu di Koff mehr haut, Bon ! ça / mak keine spring, voilà qui est fort beau, mit schon manier die Hand will relevir bon air, die Leib ait in balance, si voulez tout bien dir.

La partie postérieure est gravée dans le même goût et représente une femme vêtue d'une robe à panier esquissant un pas de danse. Au-dessous du personnage on lit l'inscription : Mademoiselle Jolicœur, danceanle avec son Amant, VOpéra du Village-en-Provence,

Ah ! das is gros plaisir — Wan danse mil habil honnes Wan is partie égal, bien faites corne nous sommes, Mein Hers is vil concent — ik bin heureuse fille Wan bin ik à la dance mil liebe Maitre Gilles.

Travail allemand. Début du xvme siècle. — 9. Crochet porte-serviettes ou porte-habits. Il est formé d'un long balustre en bronze garni de bagues moulurées. La partie destinée à être enfoncée dans le mur consiste en une vis en fer conique taillée en forme de vrille. L'autre extrémité est garnie d'une figurine de chien assis représenté le museau levé vers le ciel. Travail allemand, xvne siècle.

PI. CCXCIV. — Marottes de fous et bâtons de cérémonie.

1. Marotte de fou formée d'une tige en bois terminée à la partie supérieure par une tête hilare en ivoire sculpté, coiffée d'un serpent enroulé. En bas de la tige est une boule ronde en ivoire. Travail italien. xvie siècle. — 2. Marotte de fou composée d'une longue tige en argent massif surmontée d'une tête grimaçante en ivoire sculpté. La tête est couverte du capuchon à grelot, symbole de la Folie. Travail françaisl xive siècle. — 3 et 7. Bustes de fous vus à mi-corps. Bois sculpté et polychrome. Travail allemand, xvie siècle. — 4. Bâton de chantre en bois recouvert d'une mince feuille d'argent. La pomme formée de deux grenades superposées est en cuivre doré. La partie supérieure de la canne, au-dessous de la pomme, est recouverte d'une feuille d'argent travaillée au repoussé et garnie d'ornements se déroulant en une longue spirale. La partie médiane de la canne est revêtue d'une chemise en argent uni et la partie inférieure est en bois naturel de couleur foncée. La canne est terminée par une longue pointe acérée en fer forgé. La longueur totale est de 1 mètre 86. Ce bâton de chantre a été publié par Victor Gay dans son Glossaire Archéologique, page 128. M. Victor Gay s'exprime ainsi : Ce bâton est l'attribut de la dignité du grand chantre ou des officiers préposés dans les cathédrales à la discipline du chœur, ou même des simples choristes aux fêtes solennelles. Cet insigne, d'après les monuments existants, consislail en un bâton de quatre à cinq pieds de longueur dont la moitié supérieure élail plus ou moins ornée de travail d'orfèvrerie et terminée par un pommeau plus riche à feuillages ou à sujets. Il affectait aussi la forme d'une potence et peut, en certains cas, s'assimiler aux taus des xie et xne siècles, dont quelques uns sont parvenus jusqu'à nous. — 5. Très grande marotte de fou en bois tendre sculpté. La coiffure et les vêtements de la folie, terminés par des grelots, sont en laine de couleur bariolée et contemporains de la pièce sculptée. Travail allemand. Fin du xvie siècle. — 6. Bâton de conducteur de farandole. Il est en bois tendre sculpté terminé par une tête de femme souriante coiffée d'un chapeau conique. Le bâton est habillé d'un flot de rubans de soie multicolore qui volaient au vent quand cet insigne était entre les mains du conducteur de la farandole. Travail italien. Fin du xvme siècle.

PL. CCXCV. — Prospectus vantant les avantages des parapluies de poche inventés par M. Marius en 1715.

PL. CCXCVI. — Pommes de cannes et flacons. (Epoque Louis XVI. D'après les modèles dessinés par De La Londe et gravés par de Saint-Morien).

1, 2, 4, 5, 6 et 8. Pommes de cannes destinées à être exécutées en orfèvrerie pouvant être partiellement émaillées. — 3 et 7. Pommes de cannes monumentales pour coureur ou pour maître de cérémonie. — 9. 10 et 11. Flacons à odeur destinés a être exécutés en

orfèvrerie. — 12. Manche de couteau destiné à être exécuté en argent ciselé. — 13. Béquilles destinée à être montée sur une canne ou sur une ombrelle et pouvant être exécutée en orfèvrerie.

PL. CCXCVII. — Jonc à pomme d'or. Gravure de P. A. Martini d'après le tableau de J. M. Moreau intitulé «Les précautions». (XVIIIe siècle).

Cette gravure fait partie de la suite connue sous le nom de « Les monuments du costume ». Elle représente une jeune femme qui a des espérances de maternité et que l'on prend soin de faire monter dans une chaise à porteur pour ménager sa santé. Au premier plan est un jeune seigneur qui tient à la main un jonc à pomme d'or. Sur le devant de la chaise à porteur sont peintes des armoiries qui semblent surmontées de la couronne royale. Dans le lointain on aperçoit le dôme de l'Eglise du Val de Grâce.

PL. CCXCVIII. — Couteaux de chasse, épées de Cour et épées de Ville. (Collection Doisteau. Musée des Arts Décoratifs).

1. Couteau de chasse en acier ciselé sur fond sablé or. La lame est courbe. Sur la poignée est un groupe de deux femmes portant les attributs de l'architecture. Sur le pommeau des enfants tiennent à la main un compas et un triangle à l'aide desquels ils prennent des mesures sur une mappemonde. Sur la boucle placée en dessous du quillon et en avant de la lame est une mouche représentée au naturel au centre d'une marguerite. xvme siècle. — 2. Couteau de chasse à lame droite cannelée en son milieu. Le talon de la lame ainsi que la poignée, formée d'un balustre, sont décorés de fines ciselures à décor floral se détachant sur fond or. Début du xixe siècle. — 3. Epée de Cour munie d'une fusée pleine en bronze doré à décor de guerrier. Le pommeau ainsi que la garde sont ornés de figures de divinités traitées d'après l'Antique. Le talon de la lame est gravé à l'eau forte. xvme siècle. — 4. Epée de Cour dont la poignée est munie d'une fusée torsadée. La lame entièrement gravée à décor de cavaliers placés sous des lambrequins est signée : Schuz Braunberg à Lunebourg. Le pommeau ainsi que la garde sont garnis de ciselures figurant des personnages habillés dans le goût du xvme siècle. — 5. Epée de Cour en acier ciselé sur fond or. La poignée est munie d'une fusée torsadée. Le pommeau est à décor de casque empanaché. La sousgarde figure un arc ; les autres parties de la poignée, le quillon, la garde, sont décorées de cuirasses et d'attributs guerriers. L'épée est contenue dans une gaîne en galuchat blanc garnie de bagues à décor de rocailles. xvme siècle. — 6. Epée de Cour dont la poignée est munie d'une fusée à décor losange. Sur la garde, en dessous du quillon, est représenté un personnage féminin nu rompant ses liens. Sur le pommeau est ciselé une figure de femme nue assise. Sur la sous-garde on voit une femme nue dont les hanches sont couvertes d'une draperie. Le même motif se retrouve sur la coquille et est inscrit au milieu de rinceaux. A l'intérieur de la coquille deux hommes nus luttent contre des animaux. xvme siècle. — 7. Couteau de chasse droit. Il est surmonté d'une poignée à décor torsadé terminée par des têtes de chiens supportant une guirlande de laurier. Le quillon figure une cuirasse traitée à l'Antique, autour de laquelle est sculpté enhaut-relief un cor de chasse. Acier ciselé sur fond or. Ce couteau de chasse est contenu dans une gaîne de cuir garnie à sa partie supérieure d'une bague en fer figurant un aigle au dessus d'un foudre. Début du xixe siècle. — 8. Epée de Cour dont la poignée est entièrement constellée de strass. Le pommeau, le quillon et la garde, travaillés à jour, sont formés d'un décor torsadé. Sur le talon de la lame inscription : Jossin fourbisseur et maître arquebusier à Poitiers. xvme siècle — 9. Epée de Cour dont la poignée est munie d'une fusée entièrement travaillée à jour et portant dans un médaillon central, les armes de la famille Levis-Mirepoix. Sur l'autre côté est l'écusson de France aux trois fleurs de lis se détachant sur un fond or en ligne. L'écusson est surmonté de la couronne royale. Sur le pommeau on retrouve les armes de la famille Levis-Mirepoix. Des fleurs de lis sont ciselées à l'extrémité des quillons. La lame est entièrement décorée de fleurs de lis gravées se détachant en or sur fond bleu. xvme siècle. — 10. Epée de Cour dont la poignée est munie d'une fusée pleine en bronze ciselé à décor d'animaux, de fleurs et de fruits. Sur la fusée est représenté un renard pris au piège. Sur le pommeau un cavalier s'applique à dompter un cheval qui se cabre. Sur la coquille est figuré un combat à l'arme blanche entre deux cavaliers. La sous-garde est décorée d'un médaillon contenant un amour nu et casqué. Cette épée est contenue dans une gaine en galuchat agrémentée de bagues à décor de sujets militaires ciselés sur fond or. xvme siècle.

PL. CCXCIX. — Garnitures d'épées et garniture de fourreau. Acier ciselé sur fond or. (XVIIIe siècle. Collection Doisteau. Musée des Arts Décoratifs).

1. Garniture d'épée à sujets de chasse. Acier ciselé. — 2. Garniture d'épée à décor d'architecture et de trophées. Or de différentes couleurs incrusté sur fond d'acier poli. La bordure qui encadre les différents médaillons se termine en une gracieuse fleur de lis largement fleuronnée. — 3, 4 et 5. Garniture de fourreau probablement en galuchat décorée de groupes de personnages et d'attributs. Acier ciselé. — 6. Garniture d'épée à décor de

PI. CCCXLII

Pendule aux papillons. Marbre blanc et bronze doré. xvmc siècle.

PI. CCCXLIII

I«a leçon de l'Amour. Pendule en bronze doré montée sur marbre blanc. xviue siècle.

(Collection H.-R. D'Allemagne.)

DESCRIPTION DUS PLANCIIKS 483

sujets mythologiques, divinités marines. Acier ciselé sur fond or. — 7. Garniture d'épée à décor de sujets guerriers. Acier ciselé sur fond or.

PL. CCC. — Flabellum en parchemin peint et doré. Travail vénitien. (XVIIe siècle).

Il est composé d'un manche en ivoire dont la partie supérieure est divisée en deux, une partie fixe et une partie mobile. Pour l'ouvrir il suffit de ramener en arrière la partie mobile et de la fixer dans une encoche où elle est retenue prisonnière. La feuille est richement décorée de semis de fleurs alternant avec des médaillons et des ornements tribolés. (Cet objet a été trouvé en la possession d'un Derviche aux environs de Mesched, en Khorassan (Perse).

PL. CCCI. — Un bal au château de Marly-le-Roi sous Louis XIV.

Eventail en canepin monté en écaille piquée d'or. (Musée des Arts Décoratifs).

La scène représente la salle d'un château où se donne un bal, Au centre, au premier plan, un seigneur et une dame semblent danser une pavane. Le long des murs de la salle, sur de très grands canapés, les assistants et les assistantes semblent deviser agréablement. Aux balcons placés au premier étage, dans les embrasures des fenêtres, des spectateurs prennent plaisir aux divertissements qui se donnent sous leurs yeux. On remarquera que toutes les femmes sont coiffées de hauts bonnets surélevés si bien caractérisés dans les gravures de modes de Bonnard. Les balcons sont en fer forgé soutenus par des consoles de même matière. Ils ont été pour la circonstance recouverts de riches tapis. La salle est éclairée par quatre immenses baies vitrées à travers les glaces desquelles on aperçoit des berceaux en treillage qui rappellent la décoration de l'ancien château de Marly-le-Roi. Dans les parties pleines de la salle sont ménagées des niches monumentales garnies de statues, dont l'une au moins a un caractère oriental très marqué. A droite et à gauche de la scène principale se trouvent deux groupes de musiciens installés sur une estrade à gradins. Tout à fait en avant et adossées aux bahuts qui soutiennent des colonnes jumelées, on voit des consoles portant des girandoles chargées de lumières.

PL. CCCII. — Une fête champêtre.

Eventail peint sur ivoire selon le procédé dit « Vernis Martin ». xvme siècle. (Musée des Arts Décoratifs).

La scène principale représente un repas champêtre dans le jardin d'un château. Les invités vident une coupe de vin généreux en regardant un couple dansant joyeusement. Au premier plan, vers la gauche, deux enfants apportent un somptueux pâté placé sur une civière.

La monture de cet éventail est décorée dans le goût chinois de fantaisie à la mode à la fin du xvme siècle.

PL. CCCI II. — Le système de Law et la rue Quincampoix.

Eventail en canepin. La monture en ivoire est peinte et décorée selon le procédé dit « Vernis Martin ». Travail hollandais, xvme siècle. — Cette feuille d'éventail représente un décor de théâtre rappelant les événements qui ont marqué l'apparition du système de Law, lorsqu'en 1716 il établit sa banque rue Quincampoix et y délivra les fameuses actions du Mississippi. La maison était située à l'angle de la rue de Rambuteau et de la rue Quincampoix. La façade était garnie d'énormes barreaux de fer et le bandeau du premier était orné de trois têtes sculptées en relief dans des médaillons. L'artiste qui a composé cette scène de théâtre a peint, dans le fond du décor, une sorte de triple portique surmonté d'une balustrade au centre de laquelle est peinte, en grosse lettres, l'inscription : Quincampoix, de façon à ce qu'il ne puisse y avoir aucune erreur pour le spectateur. A droite et à gauche, il a placé deux tapisseries, probablement des verdures, dont on distingue très nettement les bordures. Les angles de la composition représentent assez vaguement une forêt. A droite est une table, éclairée par deux bougies, sur laquelle figurent en bonne place une chope de bière et des pipes en terre au tuyau long et fragile. Un personnage penché sur la table donne sa signature pour souscrire à l'un des titres si ardemment recherchés.

Sur le devant de la scène, des hommes et des femmes appartenant à tous les rangs de la société s'arrachent les feuilles qu'offrent au public les démarcheurs de la banque. Sur la gauche est figuré le bossu qui, selon la légende, gagna une fortune en louant son dos pour permettre aux souscripteurs d'apposer leur signature sur les titres.

Comme il était de coutume dans le théâtre au xvme siècle, un lustre chargé de bougies éclaire le milieu de la scène.

L'envers de cet éventail est rempli de scènes et de médaillons faisant allusion à ce système financier qu'on pourrait qualifier de la plus grande escroquerie du xvme siècle.

L'origine hollandaise de cet éventail explique la liberté grande que le peintre et le dessinateur ont prise avec la vérité historique.

PL. CCCIV. — Ecran de cheminée en papier des Indes, décor «au Chinois».

D'après une composition peinte à la gouache par A. Baudoin sous le nom de « Le Carquois épuisé » et gravé par N. de Launay en 1771.

La scène représente une de ces aventures galantes qui ont caractérisé l'époque de Louis XV. Au premier plan, une jeune femme, pour mettre la dernière main à sa toilette, est occupée à placer sur son visage, à l'aide d'un bâtonnet, ces petits ronds en taffetas noir gommé dénommés « mouches ». Il est évident que l'artiste qui a fait cette composition a recherché particulièrement le côté un peu scabreux de la situation, ainsi que l'indique le titre même de la gravure. Aussi cette composition ne trouve-t-elle place dans notre travail qu'en raison de l'écran de cheminée décoré en papier des Indes que l'auteur n'a pas manqué de faire figurer pour montrer le soin avec lequel sont traités tous les détails de son sujet.

PL. CCCV. — Le fabricant d aumonières, d'après « Panoplia omnium illiberalium mechanicarum aut sedentariarum artium » par Hartman Schopperum. (Francfort sur le Mein, 1578).

La gravure représente l'atelier d'un ouvrier travaillant le cuir. A gauche est assis un compagnon ouvrier qui repousse le cuir à l'aide d'une boule montée sur un bâton qu'il maintient entre ses jambes. Sur l'établi sont des outils, une paire de gants, un vase de fleurs. A droite le maître offre à son client des bourses qu'il vient de terminer.

PL. CCCVI. — Pochettes en soie pailletée et brodées d'une cannetille dorée. (XVIII siècle).

1. Pochette en soie blanche décorée au pourtour d'une dentelle métallique. Elle est brodée de paillettes et de soies multicolores. — 2. Pochette en soie verte brodée d'argent. Sur une des faces (reproduite sur la partie inférieure de la gravure) est un cœur surmonté d'une couronne de marquis. La face antérieure est ornée du chiffre L. A. surmonté également d'une couronne de marquis.

Ces deux pochettes ont été représentées décousues de façon à montrer simultanément la partie antérieure et la partie postérieure.

PI. CCCVII. — Pochettes en soie brodée et pailletée. Pochette en soie peinte à la gouache.

1. Pochette portefeuille en soie blanche brodée de soies de couleur. Sur une des faces elle porte les initiales A. M. surmontées d'une couronne tenue par deux colombes. L'autre face, qui est agrémentée d'une petite serrure en argent repoussé, est décorée d'une banderolle sur laquelle on lit cette inscription : Mes mains est (el) mon cœur la (l'ont) formé, la reconnaissance la (l'a) donné. Epoque Louis XVI. — 2. Pochette en soie blanche décorée de broderies au cordonnet et de motifs de fleurs peintes à la gouache. Fin du xvnie siècle.

PI. CCCVIII. — Sacs, pochettes et réticules en filigrane de fer. (XIXe siècle).

1. Ceinture en cuir vert recouvert d'une sorte de toile métallique en fil d'acier. Un gousset porte-montre du même travail et un porte-monnaie à fermoir métallique sont suspendus après la ceinture. — 2. Porte-monnaie ou porte-cigarettes, en toile métallique repoussée à godrons. Fin de l'époque Louis Philippe. — 3. Réticule de forme trapezoïde en filigrane de fer. Il est garni de paillettes d'acier. • — 4. Réticule de forme hexagonale irrégulière en toile métallique godronnée. — 5. Chaîne de montre en filigrane de fer. Fin de l'époque Louis Philippe. — 6. Pochette à papiers de forme rectangulaire en toile métallique. Elle est munie d'une serrure en acier découpé et gravé simulant un vase et elle est bordée de paillettes d'acier. Début du xixe siècle.

PI. CCCIX. Compositions humoristiques destinées à la décoration des tabatières.

1. Gravure ovale éditée chez De Poilly « A la Belle Image » à Paris. Cette composition donne des détails assez curieux sur la forme des miroirs, les peignes, les cassolettes et surtout sur les masques enduits à l'intérieur d'onguent qui, déjà à cette époque, étaient utilisés pour combattre les rides du visage. Au dessous de la gravure l'éditeur a inscrit ce quatrain :

Celle aimable suivante, et jeune el faite au tour Se rit de sa maîtresse el très vieille et très laide

Qui croit en se parant inspirer de Vamour

Quoy qu'elle en soit le vray remède.

2. Gravure octogonale caractérisant les méfaits de l'Amour. Ce dernier, les yeux bandés et tenant à la main une lanterne, guide les pas d'un jeune homme qui marche avec des béquilles. — 3. Gravure ovale éditée chez Chereau le jeune, rue Saint-Jacques, à Paris. Cette composition d'aspect assez anodin cache un double sens fortement grivois qui est suffisamment expliqué dans le quatrain suivant :

PI. CCCXLIV

I,e temple d'Apollon. Pendule en marbres blanc et noir agrémentée de motifs et de sujets en bronze doré, xvm" siècle.

(Collection H.-R. D'Allemagne.)

Gagne Pelil Si Pierrot conte ses maux A celle belle rémouleuse, En lui réguisanl son couteau Elle en devient toute rêveuse.

4. Gravure ovale signée B. Picarl (ecit 1707. Excudil cum privilegio Régis. La légende nous explique que le sujet représenté est la nymphe Astérie qui enlace de son bras droit Jupiter sous les apparences d'un aigle. — 5. Gravure ovale publiée à Paris, chezChereau, rue Saint- Jacques, d'après Cl. Duflos. La composition représente une jolie cuisinière occupée à éplucher un chou. L'artiste a gravé en dessous la légende suivante :

Le Midy Avec ce chou tout seul quelque beau qu'il paraisse Jamais tu ne feras un potage fort bon, Mais pour te garantir du péché de paresse Claudine prend toujours le soin de la Maison.

6. Gravure ovale publiée chez De Poilly, rue Saint-Jacques, à Paris «A la Belle Image». Une jeune personne qui vient de prendre sa collation tient sur son bras gauche un perroquet qui s'apprête à picorer des fruits. Au dessous de la gravure est inscrit ce quatrain :

L' Après Midy Qui veut faire un bon perroquet Me le donne en apprentissage.

On n'a jamais vu à mon âge Fille manquer par le caquet.

7. Gravure à huit pans éditée à Paris chez Charpentier, rue Saint-Jacques «Au Coq», d'après le tableau de Watteau. La composition représente cinq personnages déguisés et elle porte la légende suivante :

Riez, chantez, dansez, belle et verte jeunesse.

8. Gravure ovale éditée à Paris, chez Chereau, rue Saint-Jacques. La composition représente une jeune personne à son lever. Près d'elle est un jeune oriental qui la regarde amoureusement. Cette gravure porte la légende :

Ce maur avec plaisir me contemple à son aise

Et prompt à me servir, tous les jours il s'empresse.

9. Gravure ovale caractérisant le châtiment de l'Amour. Dans un intérieur, peut-être la chambre de toilette, une jeune femme vient de briser la flèche que l'Amour tenait dans sa main droite. Elle montre au petit dieu malin une poignée de verges qui est appliquée contre le vitrail éclairant la pièce. Au second plan, un personnage grotesque muni d'un pince-nez regarde la scène avec attention. — 10. Gravure ovale éditée à Paris chez L. Jacob, rue Saint-Jacques, d'après la composition de B. Picart. La scène représente une fillette occupée à faire avaler de la bouillie à un chat qu'elle a emmailloté comme un enfant. Cette composition porte la légende suivante :

Le Goût Puisque de nourrir un poupon Paroit à cette belle un plaisir incroyable Je pourois lui donner un conseil assez bon : Que n'en fait-elle un véritable.

PI. CCCX. — Manière et façon dont les tabatières sont faites en 1719 et1720, par Jean Du Viviers.

L'artiste graveur Jean Du Viviers a publié à Paris, chez Poilly, rue Saint-Jacques, « A Saint Benoît », un album de dessus de tabatières destinés à être reproduits en gravure ou en ciselure. Le décor de toutes ces tabatières semble être inspiré de la manière dont on décorait alors les jardins. Ces arabesques ont été agrémentées toutefois de têtes et de mascarons empruntés à des livres de modèles. Telle est certainement la scène des Bulles de savon figurée par deux enfants nus que nous retrouvons dans la collection des jeux de Claudine Bouzonnet Stella. La scène du coq et de la poule est également fort connue ; nous l'avons publiée dans cet ouvrage à la planche des étuis (CCXVII) où elle porte la légende Gratis, ce qui prouve que l'humour remonte à une époque très ancienne.

Ces tabatières imaginées par Du Viviers étaient rectangulaires, rondes, ovales ou festonnées sur les bords.

PI. CCCXI. — Gravure à l'eau forte destinée à la décoration des tabatières en carton moulé. (Début du XIXe siècle).

Au début du xixe siècle, on a fabriqué des tabatières en carton moulé, dénommées également tabatières en papier mâché dont le couvercle était orné d'une vignette humo-

ristique ou caricaturale. Voici les trois passions de l'homme : le vin, le jeu et les femmes. A côté, la boîte à la malice, caractérisée par une femme qui tient sur ses genoux un chat et qui maintient dans son bras droit un singe et sur son épaule gauche est perchée une perruche. Certains sujets visent à commémorer un fait remarquable: tels sont les «Conjonctures du Pont Neuf ou les effets merveilleux de la Comète vue en 1811 ». Voici maintenant une tabatière à sujet grivois : « Les inconvénients du marché » : une paysanne montée sur un quadrupède, âne ou cheval, lève inconsidérément une jambe en l'air. Le théâtre n'a pas été oublié. On a dit parfois que la gloire consiste à être représenté en pain d'épice. La même proposition pourrait s'appliquer aux tabatières puisque les graveurs de 1811 nous rappellent le rôle de Brunet et d'Alexandrine Saint Aubin dans Cendrillon. Enfin, voilà quelques scènes de genre : « La partie de dames et les galants grenadiers » . Toutes ces tabatières étaient d'une mince valeur, d'une fabrication peu soignée et il n'en est pour ainsi dire parvenu aucune jusqu'à nous.

PI. CCCXII. — Gravure destinée à la décoration des tabatières rondes à sujets libres. (Milieu du XIXe siècle).

On a fait, tant au xvine qu'au xixe siècle, de si nombreuses tabatières décorées de sujets libres qu'il nous a semblé qu'une étude sur ce genre d'objet serait incomplète sans quelques spécimens de ce mode de décoration. Les gravures que nous publions dans cette planche ressemblent étrangement à certains modèles d'éventails qui, à la même époque, ont été gravés à Paris et étaient destinés uniquement à l'exportation à l'étranger, surtout en Espagne. L'auteur de ces dessins a évidemment cherché la grivoiserie en donnant à la poitrine des femmes un développement anormal et même profondément disgracieux. L'auteur de ces compositions s'est inspiré tantôt de sujets du xvme siècle, tels que « Les deux servantes ou la fille mal gardée » , tantôt il s'en est remis à son inspiration : c'est ainsi qu'il nous présente « L'Offrande » , « Les Trois Grâces », « Y en a jusque là » , « Avec eux pas d'ennui » ... Ces gravures, avons-nous dit, étaient destinées à orner les couvercles de boîtes probablement en carton qui devaient être enluminées assez grossièrement.

PI. CCCXIII. — Grand coffre en chêne garni de ferrures. Travail septentrional. (XIIIe siècle. Musée d'Archéologie de Stockholm, Suède).

Il est en forme de huche monté sur des pieds prolongeant les côtés latéraux. La façade principale représente une chasse au cerf. A gauche un roi, reconnaissable à la couronne qu'il porte sur sa tête, poursuit un cerf traité d'une façon stylisée. Entre les pattes du cerf sont des chiens et un faucon utilisés pour la chasse. De l'autre côté de la plaque de la serrure est un personnage court vêtu qui se tient debout au milieu de rinceaux nattés. Le coffre est couvert de bandelettes de fer décorées de lignes disposées en chevrons. Sur ces bandes sont rivés des mentonnets moulurés auxquels sont fixés des anneaux méplats. A l'origine le coffre semble avoir été fermé simplement- à l'aide d'une barre de fer passant dans des anneaux qui condamnent les auberonnières fixées sur le couvercle. La grande plaque unie qu'on aperçoit au centre est certainement d'une époque postérieure.

PL. CCCXIV. — Grand coffre en chêne garni de pentures et d'appliques en fer forgé. Travail septentrional. (X I le-X IIIe siècle. Musée d'Archéologie de Stockholm, Suède) .

II est, comme le précédent, en forme de huche et repose sur le prolongement des côtés latéraux. La face principale est divisée en cinq compartiments par des bandes de fer verticales. Dans le premier compartiment sont trois rinceaux superposés se terminant chacun par trois bandes enroulées. Dans le second compartiment on distingue un quadrupède sur le dos duquel est un oiseau. En dessous sont figurés deux chiens courant. Dans l'angle est une fleur de lis lancéolée. Le compartiment du milieu est orné en son centre d'une figure de quadrupède dont la queue ainsi que la langue se terminent par des palmettes. De chaque côté de l'animal sont deux personnages, l'un court vêtu et la tête couverte du haut bonnet pointu ; le corps du second personnage est couvert d'une robe qui lui descend jusqu'aux chevilles. Entre les jambes du quadrupède est un petit animal dont la tête est ornée de cornes recourbées et le menton garni d'une barbiche, peut-être un isard. Dans l'angle est une fleur de lis lancéolée. Le quatrième compartiment est garni d'un arbre dont le tronc se divise en multiples rameaux. En bas et à droite se tient une sorte de dragon à deux pattes dont le corps se termine en queue de serpent. Le dernier compartiment est occupé par un arbre dont les feuilles sont formées de palmettes.

Ce coffre était à l'origine garni d'une série de huit anneaux disposés sur les montants d'angle et d'une quinzaine d'anneaux placés à la partie supérieure. La plupart de ces anneaux ont aujourd'hui disparu et il ne subsiste plus que les platines et les douilles dans lesquelles ils étaient fixés. Le couvercle est recouvert par trois pentures complètement unies qui semblent être le fait d'une réparation ultérieure.

PI. CCCXLV

L,a moisson. Pendule entièrement en bronze doré. Époque Restauration. (Collection H.-R. D'Allemagne.)

PL. CCCXV. — Entrées de serrures, poignées et appliques en bronze doré. (XVIIe siècle).

1, 5, 16 et 20. Ecoinçons ornés de dauphins et de têtes d'anges. Ils proviennent de grands livres de plain chant. — 2, 4, 6, 9, 10, 12 et 18. Entrées de serrures provenant de coffres recouverts en tapisserie. — 7, 8, 14 et 15. Appliques décoratives en bronze gravé, ciselé et doré. — 3, 17 et 19. Clous orneemntaux. — 11 et 13. Poignées latérales.

PL. CCCXVI. — Coffrets en fer gravé et en bois fretté ou en gaînerie.

1. Coffret en bois laqué. Il est garni d'une serrure en bosse et de pentures en cuivre estampé à fleurs de lis. xve siècle. — 2. Coffret en ébène muni d'un couvercle à forme trapézoide. Il est garni sur chacune des arêtes de bandes en cuivre gravé et doré. La serrure en forme d'écusson, le moraillon et deux bandes formant pentures sont d'un travail analogue. A l'intérieur du couvercle est un tiroir à secret. A la partie supérieure du couvercle est une poignée formée d'une tige moulurée et fixée sur deux platines découpées. Travail italien. Début du xvne siècle. — 3. Coffret rectangulaire en fer à couvercle plat. Les angles sont garnis d'appliques découpées. Sur les petits côtés sont deux poignées fixées sur des platines découpées et gravées. Le couvercle, représenté ouvert, contient, à l'intérieur, une serrure à six pênes décorée de feuilles repoussées et gravées. Travail allemand, xvne siècle. — 4. Coffret en chêne décoré d'ornements en pâte blanche se détachant sur fond sablé et doré. Sur la face postérieure est reproduite l'histoire d'Actéon changé en cerf. Le couvercle, portant un large bouton plat en son centre, est décoré d'une moulure à feuilles de laurier. Travail italien. Fin du xvie siècle. — 5. Coffret rectangulaire en fer gravé à l'eau forte. Chacune des faces principales est divisée en deux compartiments rectangulaires séparés par des bandes ornementales. Il repose sur quatre boules. A l'intérieur du couvercle est une serrure apparente à six pênes. Travail allemand. Début du xvne siècle. — 6. Coffret en bois de chêne en forme de huche. Chacune des faces est garnie d'appliques ou d'équerres découpées figurant des marguerites. Il est surmonté d'une poignée contournée. Travail français, xive siècle. — 7. Coffret à côtés cintrés. Il est garni de velours rouge bordé d'une ganse métallique et couvert d'appliques en cuivre découpé et doré. Travail italien. xvine siècle. — 8. Coffret en fer réticulé. Il est à dôme légèrement cintré et garni de bandes de fer plat sur chacune des arêtes. Sur la face principale est une serrure monumentale en forme de portique. Sur le grand côté sont rivés des anneaux permettant de fixer ce coffret sur l'arçon de la selle ou à l'intérieur des grands bahuts en bois massif. Dans les inventaires ces coffrets sont désignés « coffrets à la manière d'Espagne ». xvie siècle.

PL. CCCXVI I. — Cassettes en racined ormecloutéesd acier. (XVI 1 1 -X IX' siècles).

1. Cassette rectangulaire décorée sur le couvercle d'un cadre perlé, à l'intérieur duquel on a inscrit des triangles formés par des lignes de perles d'acier. Au centre est un ovale contenant une corbeille évasée remplie de fleurs et de feuillages. Toute cette décoration est obtenue à l'aide de clous taillés à facettes. — ■ 2. Cassette rectangulaire. Le couvercle est décoré d'un cadre formé d'une moulure d'acier profilé contenant des rinceaux feuillages. A l'intérieur du grand cadre on voit des ecoinçons surmontés de vases. Au centre du couvercle est un cadre ovale contenant une coupe d'où s'échappent des branches de fleurs et de fruits. Toute cette décoration est obtenue à l'aide de clous ciselés qui rejoignent des cordons de perles taillées à facettes.

PL. CCCXVIII. — Animaux porte-cierges et chandeliers de voyage.

1. Pied de chandelier en bronze. Travail de Rocherus von Helmwarteshausen, près de Paderborn. Il est formé d'une partie massive figurant le corps d'un oiseau dont le plumage est représenté par de la gravure. La partie supérieure consiste dans le corps d'un homme barbu tenant de ses deux mains deux tiges de plantes se réunissant derrière son dos. Au point où ces deux tiges se confondent pour n'en plus former qu'une seule est une sorte de petite plateforme destinée, à l'origine, à supporter la bobèche, ainsi qu'une pointe céroféraire. Travail allemand. Commencement du xne siècle. — 2. Chandelier à main en laiton. Il figure un dragon ailé dont la queue se termine en un gracieux enroulement à l'extrémité duquel est un ornement en forme de crosse. Cette partie du chandelier est reliée à la pièce principale par une traverse découpée. Dans le dos de l'animal a été ménagée une cavité où, à l'origine, était assujettie la pointe destinée à tenir le cierge. Travail rhénan. Début du xme siècle. — 3. Chandelier en bronze ayant la forme d'un animal fantastique dont le corps rappellerait celui d'un oiseau tandis que la tête serait analogue à celle d'un chien. Sur le dos du monstre repose une figure d'homme qui tient entre ses jambes la pointe céroféraire. Cette dernière est couronnée d'un calice en forme de fleur et réunie au bec de l'animal par une petite arcature. xme siècle. (La tête du cavalier est une restauration moderne et est l'œuvre de M. Em. Pendl à Vienne). — 4. Chandelier en laiton figurant

un éléphant portant sur son dos une construction en forme de tour. La base de cette dernière est insérée dans le corps de l'animal et est percée de deux ouvertures arrondies à leur partie supérieure. Sur le toit de cette petite construction est venue se greffer une partie quadrangulaire ajourée à sa base et munie d'une bobèche crénelée de forme carrée et portant en son centre une pointe conique. Travail de dinanderie, xve siècle. — 5. Eteignoir en bronze figurant un buste d'homme. L'intérieur est creux et va en s'évasant vers la base. Le visage du sujet est imberbe ; il est coiffé d'un capuchon pointu dont les extrémités inférieures viennent s'enrouler autour du cou. Dans le bord inférieur de l'éteignoir est percé un trou permettant de l'assujettir après un manche, pour servir à l'extinction des cierges. xne-xme siècle. — 6. Très petit chandelier en bronze ayant la forme d'un quadrupède. Sur le dos de l'animal est fixée une sorte de corolle à longue tige qu'embrasse de ses deux bras un personnage nu. xiie-xme siècle. — 7. Chandelier en bronze figurant un cavalier armé de pied en cape et monté sur son destrier. Le chevalier tient dans sa main gauche les rênes du cheval, sa poitrine est garantie par une cotte de mailles. Les pieds munis d'un éperon acéré reposent dans de larges étriers. On observera à trois endroits du corps du cheval une empreinte circulaire imitant, à l'aide de la gravure, la marque obtenue en coupant ou en brûlant le poil de l'animal. La partie supérieure du casque est creuse et était destinée à recevoir la chandelle de cire. xme siècle. (Ce curieux objet a été trouvé dans les travaux de la construction du chemin de fer de Mulhausen en Thuringe).

PL. CCCXIX. — Chandeliers à ressort ou à poussoir. Chandelier en bronze à personnage. Chandelier torsier.

1. Chandelier en fer ayant été autrefois étamé. La tige est formée d'un cylindre creux muni, dans toute sa longueur, d'une glissière et de trois points d'arrêt. Il repose sur un plateau rond orné de volutes gravées. Le plateau est soutenu par trois pieds massifs formés d'enroulements gravés. Un écrou à oreilles, placé en dessous et au centre du plateau, sert à maintenir la tige. A l'extrémité supérieure est un crochet découpé et gravé représentant un animal. A l'intérieur se meut un petit dispositif terminé par un enroulement. Ce dispositif permet de monter la chandelle à la hauteur désirée. Travail allemand. Fin du xvie siècle. — 2. Chandelier torsier. Il est composé d'un large plateau porté sur trois pieds en fer tordu, à l'un desquels est fixée une chaînette. Sur le plateau inférieur est rivé un appareil permettant de piquer les cierges ou de les insérer dans une douille. Une galerie trilobée relie les trois montants supérieurs. Travf.il allemand, xve siècle. — 3. Chandelier à ressort. Il est monté sur un plateau en forme de cœur porté par trois roulettes ajourées. La tige principale se subdivise en un grand nombre de brindilles torsadées terminées chacune par une figurine de coq représentée schématiquement. La chandelle insérée dans l'anneau supérieur était maintenue par une tige de fer formant ressort. Fin du xvie siècle. — 4. Chandelier en fer. Il est formé d'une tige cylindrique entièrement découpée à jour et décorée de fenestrages à redents. Il porte sur quatre pieds terminés par des enroulements. Tout autour de la base est une galerie évidée. La bqbèche placée à la partie supérieure est d'un travail analogue. Le luminaire est maintenu par quatre bandelettes de fer recourbées faisant l'office de bobèche. Travail allemand, xvie siècle. — 5. Chandelier en bronze fondu. Il est formé d'une figurine de reître portant une épaisse chevelure, une barbe et une moustache soigneusement peignées et relevées. Le « juste au corps » étroitement serré à la taille est fermé par douze boutons. Autour des reins du personnage est une ceinture en cuir tressé et tordu dans laquelle est passé un poignard. Les jambes sont protégées par des chausses étroites ; les pieds sont munis de chaussures légèrement pointues. A l'origine le personnage maintenait au bout de chacun de ses bras un plateau porte-lumière. Ces derniers ont aujourd'hui disparu. Travail allemand, xve siècle. (Cet objet a été trouvé dans le couvent de Neustift, près de Brixen). — 6. Chandelier en bronze à deux lumières et à double poussoir. Il est formé d'un pied en forme de cloche surmontée d'une tige quadrangulaire d'où s'échappent deux bras portant des bobèches hexagonales. Deux ressorts partant de la base permettaient de maintenir à la hauteur voulue la chandelle insérée dans les bobèches. La tige centrale est terminée par un fleuron ouvragé. Travail de dinanderie, xve siècle.

PL. CCCXX. — Appliques de lumières en bronze fondu et ciselé et en cuivre repoussé.

1. Très petite applique d'oratoire à trois lumières en bronze fondu. Travail flamand. xvne siècle. — 2 et 3. Appliques en bronze fondu et ciselé destinées à être placées sur l'angle d'une boiserie. Epoque Louis XIV. ■ — 4 et 8. Appliques en cuivre rosé, montées sur platine losangée. xvme siècle. — 5 et 7. Appliques en bronze fondu, ciselé et doré, décorées de mascarons et de fausses coquilles. Epoque Louis XIV. — 6. Applique en cuivre repoussé, Travail hollandais, xvne siècle. — 9, 10, 12 et 13, Appliques en bronze fondu et ciselé, décor à draperies. xvne siècle. — 11. Applique en bronze fondu, ciselé et découpé à jour. Travail hollandais. Début du xvme siècle.

PI. CCCXLVI

Boîtiers de montres en cuivre repercé, ciselé et doré. Allemagne. xvi« siècle

(Collection Gélis.)