PI. CCCXLVII

Ecrins de montres en i peau de chagrin cloutée d'argent ou d'or. - Ecrin en maroquin rouge doré au petit fer Double boîtier de montre en fer repercé et gravé. Travail oriental. xvn« et xvnr siècles

(Collection Gélis.)

PL. CCCXXI. — Chandeliers d'établi à dépliant dits « Saint François ». (XVIIe et XVIIIe siècles).

1 et 3. Chandeliers d'établi garnis d'une console en fer forgé. Ils sont encore munis de la tige pointue permettant de les enfoncer dans le bois de l'établi. — 2. Chandelier d'établi d'un travail analogue. La tige latérale se termine par un pas de vis. — 4. Chandelier d'établi muni d'une console en fer découpé et gravé. Travail allemand, xvme siècle. Le bougeoir qu'il supporte est muni d'un dispositif à vis permettant de monter la bougie à la hauteur désirée. — 5. Chandelier d'établi muni d'une console à rinceaux. Il porte un bougeoir dont le corps est formé d'une hélice. — ■ 6. Très grand chandelier d'établi composé d'une console en forme de potence terminée par une bobèche fixe. — 7. Chandelier d'établi formé d'une console feuillagée. Il porte un chandelier à quatre pieds.

PL. CCCXXII. — Le Fabricant de lanternes d'après « Panoplia omnium illiberalium mechanicarum aut sedentararium artium » de Hartman Schopperum. (Francfort-sur-le-Mein, 1578).

L'artiste a représenté le lanternier forgeant à froid, sur une bigorne de forme spéciale, une lanterne en fer blanc. A la partie supérieure de son échoppe sont des lanternes, des passoires, des mesures et des instruments dépendant du métier de lanternier. Allemagne, xvie siècle.

PL. CCCXXIII. — La lanterne magique.

Cette gravure est intitulée « Le Vieux Style « et fait partie de la série connue sous le nom de « Le Bon Genre n° 31 » . Le titre exact de cette publication est : « Observations sur les modes et les usages de Paris pour servir d'explication aux 115 caricatures publiées sous le titre de « Le Bon Genre ». 1817-1827 ».

L'artiste a représenté l'infatuation des jeunes gens de son époque. Au second plan une femme âgée, tenant sur ses genoux un appareil de projection, envoie sur un écran la reproduction de quatre gravures du xvme siècle. En haut, « l'artiste sans prétention » n'est autre que « le dessinateur » de Chardin gravé par 1< ilipart. Au dessous « la jeune fille laborieuse » est le tableau de Coypel gravé par Desplaces et portant la légende « L'éducation sèche et prudente donnée par une prude » . Le troisième sujet, « le jeune homme studieux » est également inspiré de Chardin. Il en est de même de la quatrième scène, « La mère institutrice » qui est la gravure de Chardin dénommée « la maîtresse d'école ». Cette gravure porte la légende :

Si cet aimable enfani rend bien d'une maîtresse

L'air sérieux les dehors imposants

Ne peut on pas penser que la feinte et l'adresse

Viennent au sexe au plus tard en naissant. Lépicié.

PL. CCCXXIV. — Plateau en bois sculpté et peint. Travail italien. (XVIIIe siècle).

Au centre d'un médaillon polylobé est un chinois de fantaisie arrosant son jardin. Sur les bords du plateau peint en bleu turquoise sont représentés des bouquets de fleurs multicolores.

PL. CCCXXV. — Vases et récipients en tôle vernie. Début du XIX siècle.

1. Bourdaloue ou vase de nuit en tôle peinte de couleur bleu ciel. Sur la face principale est un médaillon ovale contenant un bouquet de fleurs. L'intérieur du récipieut est décoré en aventurine. - — 2. Boîte ovale servant à cuire les œufs. Elle est ornée de deux cols de cygne en composition dorée. Sur la face principale est une frise peinte en rehaus d'or. Le couvercle muni de deux boutons s'ouvre en deux parties de façon à permettre l'introduction d'un plateau percé de trous dans lequel on mettait les œufs à cuire dans l'eau bouillante. — 3. Boîte rectangulaire en tôle laquée montée sur des pieds à griffes. Elle est munie d'un couvercle bombé peint en rouge et décoré de rehaus d'or. — 4 et 6. Vases de cheminée. Ils sont de forme quadrangulaire et sont supportés par des griffes ailées en métal doré. La face ainsi que le socle sur lequel ils sont montés sont peints en rouge et décorés en or. — 5. Corbeille à pain en tôle perforée. Elle est de forme ovale peinte en jaune et décorée d'une composition imprimée en noir à l'aide de la décalcomanie. — 7 et 9. Verrières en tôle peinte de couleur foncée. Elles sont ornées d'un décor au chinois légèrement en relief et rehaussé d'or. — 8. Rafraîchissoir cylindrique en tôle peinte de couleur verte. Il est orné d'un décor au chinois légèrement en relief et rehaussé d'or.

PL. CCCXXVI. — Le fabricant de besicles d'après « Panoplia omnium illiberalium mechanicarum aut sedentariarum artium» par Hartman Schopperum. (Francfort-sur-le-Mein, 1578).

L'opticien dans son échoppe est occupé à tracer des cercles à l'aide de son compas. Des besicles sont disposés dans de petites caisses sur l'appui de la fenêtre. Au premier plan un personnage vêtu d'une longue robe cherche à trouver des besicles à sa vue.

PL. CCCXXVII. — Lorgnettes, monocles, éventails à lorgnette: Face à main.

1. Lorgnette-monocle en tôle vernie décorée d'attributs champêtres peints en rehaus d'or. xvme siècle. — 2. Lorgnette-monocle en bronze doré garnie de cabochons en corail. Début du xixe siècle. — 3. Lorgnette en bronze doré, garnie de plaquettes de nacre. xixe siècle. — 4. Lorgnette-monocle en cuivre estampé et doré. Epoque Restauration. — 5. Lorgnette en cuivre doré contenue dans un flacon de cristal taillé. Epoque Restauration. — 6. Lorgnette en bronze estampé et doré garnie de plaquettes de nacre. Epoque Restauration. ■ — 7. Lorgnette en forme de vase en cuivre estampé et doré. Epoque Restauration. — 8 et 9. Agrafes en argent servant à relever la queue des robes des religieuses de l'Hôpital de Beaune. — 10. Eventail en corne découpée contenant en son milieu une petite lorgnette monoculaire en bronze doré. Début du xixe siècle. — 11. Face-à-main muni d'un manche en argent gravé. Milieu du xixe siècle. — 12. Face-à-main muni d'un manche en cuivre estampé et doré et agrémenté de petites pierres bleues. Epoque Restauration.

PL. CCCXXVIII. — Un cabinet de dentiste au XVIe siècle. D'après « Panoplia omnium illiberalium mechanicarum aut sedentararium artium » de Hartman Schopperum. (Francfort-sur-le-Mein 1578).

On remarquera le caractère quelque peu charlatanesque de cette officine en plein air. A la partie supérieure est fixée une image revêtue d'un sceau sur double queue de parchemin. En dessous est une attestation vantant sans doute les mérites du chirurgien-dentiste. Des molaires sont suspendues en guise de trophées à une corde. Sur la table, des serpents, des flacons et des instruments variés semblent indiquer que le praticien joignait la pratique de la médecine générale à l'exercice de l'art dentaire.

PL. CCCXXIX. — Peignes démêloirs en ivoire sculpté.

1. Peigne démêloir en ivoire offert comme présent de noces. Il est de forme rectangulaire muni de dents fines à la partie supérieure et de dents espacées à la partie inférieure. Au centre est une frise sculptée représentant un cortège nuptial. Au milieu de la frise une femme vêtue d'un long vêtement tient dans la main gauche une pomme ; derrière elle deux jeunes gens esquissent un pas de danse. De l'autre côté du sujet central est un fou coiffé du bonnet à oreilles et tenant dans sa main gauche une marotte. Lui faisant face est un musicien qui joue de la flûte et bat du tambour. La face postérieure du peigne est ornée d'un sujet analogue et représente deux couples de danseurs et un musicien jouant du tambour et de la flûte : un chien se tient à ses pieds. Les côtés du peigne sont ornés de frises de fleurs ou de fruits. Travail allemand. Début du xvie siècle. — 2. Peigne en ivoire. Il est de forme rectangulaire et muni d'un double jeu de dents. La bande médiane finement sculptée représente Philis monté sur le dos d'Aris,tote. Sur l'autre face est figurée une frise de chasse : un personnage tient l'animal par les cornes, tandis qu'un autre, un couteau à la main, lutte contre un ours. Un peu plus loin, c'est une femme qui se mesure contre un lion ; derrière elle un personnage assiste au combat. Dans les angles du peigne on a ménagé quatre emplacements rectangulaires dans lesquels sont sculptés une femme tenant un chien dans ses bras et une autre portant un tambour, un homme coiffé d'un capuchon et tenant dans la main gauche une branche. A côté de lui est un chien. Sur la face représentée dans notre gravure, on reconnaît un personnage vêtu d'une longue robe, un être fantastique, moitié chien, moitié lion, un sagittaire et un monstre à tête humaine jouant de la trompette. Travail français ou allemand, xve siècle. — 3. Peigne liturgique en ivoire. Il est de forme rectangulaire et muni d'une double rangée de dents. Au centre de la bande médiane, sur un fond hachuré, est représentée « L'Adoration des Bergers ». Sur la gauche un bœuf est couché dans une étable ; devant lui est agenouillée la Vierge priant devant l'Enfant Jésus étendu sur le sol. Au premier plan est un âne qui vient s'agenouiller devant l'Enfant Divin. Au second plan, derrière un mur de ville, on aperçoit les bergers munis de leur houlette. La face postérieure du peigne représente la scène de « l'Annonciation » . Les côtés sont décorés de feuilles déchiquetées contenues dans un encadrement mouluré. Travail français, xive siècle. — 4. Peigne en ivoire sculpté représentant sur un fond hachuré, d'une part une chasse du cerf et de l'autre une chasse au faucon. Sur les côtés étroits du peigne sont sculptés de larges rinceaux feuillages. Travail allemand, xve-xvie siècle.

PL. CCCXXX. — La boutique d'un barbier étuviste. D'après « Panoplia omnium illiberalium mechanicarum aut sedentariarum artium » de Hartman Schopperum. (Francfort-sur-le-Mein, 1578).

A gauche on aperçoit le barbier qui porte le peigne sur le côté droit de sa tête, posé à cheval sur son oreille. Au second plan un client se fait laver la tête à l'aide d'un appareil spécial. Tout à fait en avant on voit une boule perforée servant à chauffer le linge. Un peu partout dans la boutique, des ciseaux, des rasoirs, des plats à barbe, des serviettes et des essuie-mains. Enfin, sur la fenêtre est placé un vase de fleurs.

PI. CCCXLVIII

CU,--.,,,- ,n Forces eu acier cisèle garnies de plaques <lc nacre.

Uscaus e„ acier reperce et ciselé - Etuis à ciseaux en soie brodée. xvm< siècle

(Collection Albert Figdor.)

PI. CCCXLIX

Ciseaux persans et syriens à lames creuses. Acier repercé ou damasquiné d'or.

Pince epilatoire. — Limes et cure-oreilles du même travail, xvm" siècle

(Collection H.-R. D'Allemagne.)

PL. CCCXXXI. — Un atelier de cordonnier au XVIe siècle.

Panneau en bois à double face provenant d'un retable d'autel. Sur l'une des faces, celle qui est figurée dans notre planche, on voit l'interprétation de la légende de Saint Crépin et de Saint Crépinien. La scène se déroule dans une pièce voûtée représentant un atelier de cordonnier. Au second plan le saint est occupé à débiter du cuir sur une table à tiroirs. Le saint plus jeune se tourne vers un mendiant qui entre pieds nus et la jambe bandée. A droite on aperçoit un ouvrier coiffé à la manière des anciens hongrois ; il porte un pantalon à crevés, et est occupé à travailler le cuir. Dans le lointain une vieille femme entre dans la salle en portant un baquet sur la tête. L'autre face du volet est consacrée à la légende de Saint Christophe. Travail de l'Allemagne du Sud. Commencement du xvie siècle.

PL. CCCXXXII. — Pieds à coulisse et forme en bois garnie de fer.

1. Pied à coulisse en bois sculpté. Il est garni de deux parties perpendiculaires représentant des souliers. L'une de ces parties est fixe et l'autre mobile le long de la règle quadrangulaire divisée par des rayures équidistantes. L'extrémité de cet instrument est décorée d'une tête de lion stylisée. xvie siècle. — 2. Forme en bois terminée à son extrémité par une bande de feuillard enroulée. (Il existe dans la collection Figdor la paire de ces formes destinées à établir des souliers à la poulaine). Ces formes ont été découvertes dans une casemate du château d'Eggenberg, près Gratz. Sur le talon de ces formes on voit gravé un signe de forme géométrique, Travail allemand, xve siècle. — 3. Pied à coulisse en bois dur incrusté d'ornements d'étain et terminé par une partie verticale en forme de soulier. Il porte d'un côté un rinceau et de l'autre une plaque d'étain sur laquelle est gravée l'inscription : Golt sorfjt vor mich rechl vatlerlich Joh.Mich. Karrer, que l'on peut traduire ainsi : «Dieu se préoccupe d'une façon toute paternelle de ma destinée». Travail allemand, xvne siècle. — 4. Pied à coulisse, en buis. La partie coulissante perpendiculaire à la tige carrée est sculptée en forme de soulier à boucle. A l'extrémité de la pièce est un buste de femme vu de profil. De chaque côté de la tige carrée sont des plaques de cuivre jaune portant en gravure des chiffres romains. Travail allemand. Début du xvne siècle.

PL. CCCXXXI II. — Truquoises ou casse-noisettes en fer forgé ou en bronze fondu et ciselé.

1. Casse-noisettes en fer ciselé terminé par une tête d'homme barbu. La pièce est agrémentée d'incrustations de cuivre jaune. Travail allemand, xvne siècle. — 2. Cassenoirettes en fer à branches cintrées terminées par un gland. Travail allemand, xvne siècle.

— 3. Casse-noisettes en bronze dont les branches ondulées sont ornées de têtes de monstres et terminées par des boutons profilés. La partie formant mâchoire a reçu une décoration analogue. Travail allemand, xve siècle. — 4. Casse-noisettes en fer ciselé orné de feuillages et de mascarons. Travail allemand, xvie-xvne siècle. — 5. Casse-noisettes en bronze à patine vert foncé. Il est formé de deux bras hexagonaux terminés par des boutons prismatiques. L'extrémité formant pince est décorée de chaque côté d'une tête d'animal, peutêtre d'un lézard. A la partie inférieure de cette tête est posé un oiseau. A l'intersection des deux branches et touchant la charnière, deux figures de chiens ont été réservées dans la masse. Une ouverture rectangulaire a été percée dans le corps des deux chiens. Travail français, xme-xive siècle. — 6. Casse-noisettes en bronze agrémenté de figures de chiens et d'oiseaux. Les extrémités des branches sont terminées par des têtes d'homme et de femme. Travail allemand, xme siècle. — 7. Casse-noisettes en bronze formé de deux branches parallèles moulurées et légèrement cintrées à la base. Travail allemand, xvie siècle.

— 8. Casse-noisettes en fer terminé par une tête d'animal. Les branches sont taillées à huit pans en forme de balustre. Travail allemand, xvie siècle. — 9. Casse-noisettes en fer terminé par une mâchoire évidée en son milieu. Les branches sont quadrangulaires dans la partie qui touche à la charnière et taillées à huit pans à l'autre extrémité. La partie supérieure porte des traces de gravure. Travail allemand. Fin du xvie siècle.

PL. CCCXXXIV. — Casse-noix et casse-noisettes en bois sculpté.

1. Très grand casse-noix en bois de noyer. Il est formé d'une tête de mort sortant d'un capuchon de moine. La poignée mobile est ornée de rosaces dans le goût de la Renaissance. Travail français, xvie siècle. — 2. Casse-noix en bois sculpté formé d'une tête d'homme barbu surmonté d'un oiseau. Sur la poignée cannelée est sculpté un vase de fleurs stylisées. Travail français, xvne siècle. — 3. Casse-noisettes en buis. La partie supérieure est formée d'un buste d'homme imberbe qui a été représenté la bouche ouverti . Il est coiffé d'une étoffe roulée, nouée sur le côté gauche. De ses deux mains il tient un écusson sur lequel esi sculpté un quadrupède ailé. L'écusson est supporté par un lévrier couché. Les poignées sont légèrement cintrées et l'une d'elle est ornée d'une tête de dragon. Travail français, xvie siècle. — 4. Double casse-noix en noyer portant des traces de peinture. Il est formé de deux têtes représentant un vieillard et une vieille femme édentée dont

492 DESGKIPTION DES PLANCHES

la mâchoire inférieure est mobile. Il repose sur un pied formé d'un balustre tourné et cannelé. Travail français, xvie siècle. — 5. Casse-noisettes en sapin polychrome. Le personnage est vêtu d'un caftan bleu ouvert sur le devant et il porte un large pantalon ; il représente un turc coiffé d'un énorme turban. Travail de l'Allemagne du Sud, xvne siècle.

— ti. Cassen-noisettes ou jouet formé d'un personnage vêtu d'un costume militaire de fantaisie. Bois tendre polychrome, xixe siècle. — 7. Casse-noisettes en bois tendre polychrome représentant un soldat hongrois ; il tient dans sa main droite un fusil et, en outre, il est armé d'un sabre et d'un pistolet. Ce personnage porte sur son dos une sorte de besace. Ses yeux sont formés de boules mobiles. Travail de l'Allemagne du Sud, xvme siècle. — 8. Casse-noisettes en bois tendre représentant un turc coiffé d'un turban analogue au n° 5.

PL. CCCXXXV. — Calemarts en bois et cuir. Ecritoires forme cassettes et encriers à sujets. Bronze fondu. Travail vénitien (XVe et XVIe siècles).

1. Ecritoire formé d'une cassette rectangulaire en bronze gravé. Sur le couvercle sont deux médaillons ronds contenant la représentation d'un homme et d'une femme en grand costume, vus à mi-corps. Le centre du couvercle est orné de larges rinceaux feuillages. Sur la face antérieure de l'écritoire on lit la date de 1544 inscrite dans un grand cadre formé d'un double tilet. Travail allemand, xvie siècle. — 2. Ecritoire en forme de batracien : crapaud ou grenouille. L'animal est figuré la gueule ouverte près du tronc d'un arbre représenté schématiquement. Travail vénitien, xve-xvie siècle. — 3. Godet en plomb portant l'écu de France surmonté de la couronne fleurdelisée. Cet objet a été considéré tantôt comme un ecritoire, tantôt comme un abreuvoir pour les oiseaux. (Voir l'article, T. II, page 238). — 4 et 8. Plumier et encrier désignés sous le nom de « Calemart » : 4, récipient destiné à contenir l'encre ; 8, à gauche, la boule en bois tourné qui renfermait l'encrier proprement dit (n° 4). Le grand cylindre placé à côté était destiné à recevoir les plumes (Au sujet du calemart, voir l'article, T. II, page 235). — 5. Encrier en forme de cassette en bronze ciselé. 11 est de forme rectangulaire et orné de moulures torsadées au centre de la partie verticale. Sur le couvercle et accostant un vase, sont deux anges tenant à la main des rubans. Travail de la Renaissance italienne, xve siècle. — 6. Encrier en bronze. 11 est formé d'une coupe surbaissée ornée de draperies retenues par des boutons à six feuilles. La pièce centrale repose sur trois pieds en forme de lion. Travail vénitien,, xvie siècle. — 7. Encrier formant bougeoir en bronze ciselé. Sur une plateforme quadrangulaire un satyre aux pieds de bouc tient dans sa main droite une bobèche tandis que la gauche est étendue sur un vase destiné à contenir l'encre. Travail italien, xvie-xviie siècle. — 9. Encrier en bronze de forme triangulaire. Il est formé de trois têtes de béliers dont les cornes sont mariées les unes aux autres. 11 repose sur des pieds d'animaux au sabot fourchu. Travail italien, xvie siècle. — 10. Encrier en bronze. 11 est formé d'une tête fantastique surmontée de cornes. La gueule largement ouverte de l'animal est destinée à recevoir la capsule en plomb où sera versée l'encre. Travail italien, xvie siècle. — 11. Encrier en forme de cassette rectangulaire. Sur le couvercle sont des bas-reliefs figurant des anges accostant une couronne au centre de laquelle est une tête de Méduse. Sur la face antérieure on aperçoit deux centaures portant un personnage sur leur dos. Ils soutiennent de leurs bras étendus une couronne au centre de laquelle sont les armoiries d'un cardinal. L'écritoire est supporté par quatre pieds en forme de griffes. Travail vénitien, xvie siècle.

PL. CCCXXXVI. — Encriers en bronze, en cuir et en étain.

1. Encrier en bronze de forme triangulaire supporté par trois cariatides ailées, les unes à tête de femme, les autres à tête d'homme barbu. L'encrier repose sur trois pieds terminés chacun par quatre griffes. Travail italien, xvie siècle. — 2. Encrier de bronze en forme de tronc de cône. Il est agrémenté au pourtour d'ornements en relief. On distingue le profil du buste de l'empereur Maximilien II et de sa femme ainsi que le profil d'un homme barbu coiffé d'un haut chapeau. Chacun de ces médaillons est répété deux fois ; entre eux est un masque de lion et au dessous un masque d'enfant. Travail allemand, xvie siècle. — 3. Soulier en cuir garni de cuivre : c'est le chef d'œuvre de la corporation des cordonniers d'Oedenberg. La chaussure est munie d'une semelle très épaisse reposant sur deux boules en laiton ; elle est agrémentée d'une pointe de même métal en forme de cloche munie d'une collerette à laquelle sont suspendus des grelots. La pointe se termine par une tête barbue en bronze fondu surmontée d'un long capuchon recourbé et muni d'un grelot. Sur le dessus du soulier est une applique en cuivre repoussé représentant une tête de lion. L'ouverture du soulier est fermée par un couvercle mobile godronné à sa partie supérieure et terminé par une boule. Travail allemand, xvne siélee. — 4. Encrier en forme de tronc de cône. 11 est en bronze fondu et ciselé. Les sculptures qui garnissent le pourtour représentent un phénix, des angelots et des mascarons. A la partie supérieure est une frise fleurdelisée. Travail italien, xvie siècle. — 5. Encrier en bois sculpté en forme de chien. Il est muni d'un haut collier en laiton travaillé. Les yeux de l'animal sont en verre. Travail italien, xve siècle.

— 6. Encrier en cuir bouilli en forme de pied humain. Il repose sur une base pentagonale et est modelé avec soin. 11 est entièrement peint : les orteils sont en couleur chair, le reste de la pièce est en noir avec imitation de damasquinage d'or et d'argent. A la partie supérieure

PI. CCCL

Ciseaux a ongles et ciseaux a broder en acier ciselé et doré. — Étuis à ciseaux en acier découpe et grave. Ciseaux persans en forme de quadrupède. Acier damasquiné d'or. Forces dans leur gaine. XVIIIe siècle

(Collection H.-R. D'Allemagne.)

PI. CCCLI

Trousses ménagères en cuivre repoussé, ciselé et doré. Travail dit de « Pomponne a.

Accessoires et instruments contenus dans lesdites trousses. xvmc siècle.

(Collection H.-R. D'Allemagne.)

du pied se trouve une cavité ronde destinée à recevoir l'encrier. Dans le talon a été pratiquée une porte mobile munie d'une charnière donnant accès à un tiroir. Dans le socle, le plus petit côté de la base est fermé par une coulisse découvrant, quant elle est tirée, un tiroir pentagonal. On possède sur cette pièce des renseignements forts complets presque depuis son origine. C'est ainsi que cette pièce est représentée sur un portrait de Moretto portant le n° '299 de la National Gallery à Londres. Au xvne siècle elle faisait partie du catalogue de M. Antoine Agard, maître orfèvre à Arles, suivant une notice de l'époque, conservée dans l'objet lui-même, a l'intérieur du tiroir. En dernier lieu elle était la propriété de M. Bonnafé. (Voir Les Accessoires du Costume et du Mobilier. T. II, page 235). — 7. Plume d'oie agrémentée d'une passementerie d'or nattée et garnie de clinquant et de perles fines. Elle est terminée à sa partie supérieure par une sorte de gland natté. Elle provient du trésor découvert à Regcnburg. xvne siècle. — 8. Encrier et son couvercle en bronze patiné. La partie inférieure décorée d'une frise ornementale est portée sur trois griffes de lion. Le couvercle de forme légèrement cintrée est surmonté d'un tronc d'arbre percé de trous destinés à recevoir la plume. Au pourtour, entre deux fortes moulures, est une frise feuillagée. Travail de Padoue. Début du xvie siècle. — 9. Encrier en étain doré. Il affecte la forme d'un soulier de dame et repose sur trois petits dauphins. La pointe du soulier est entièrement recourbée. Elle se termine par une tête de dauphin à laquelle est fixé un grelot. La partie supérieure du récipient est close par un couvercle en étain fermant doublement à vis. Un bouton tourné, également monté à vis, contribue à assurer la sécurité de la fermeture. Toute la pièce est couverte de rinceaux gravés. Travail allemand. Fin du xvie siècle.

PL. CCCXXXVI I. — Le Serrurier fabricant d'horloges. D'après « Panoplia omnium illiberalium mechanicarum aut sedenteriarum artium » par Hartman Schopperum. (Francfort-sur-le-Mein, 1578).

A l'intérieur de son échoppe le maître serrurier est occupé à monter les portes latérales d'une horloge de fer qu'on aperçoit au premier plan. Dans le fond de la boutique est une forge devant laquelle le compagnon serrurier travaille sur l'enclume. A gauche de la scène on voit une grande roue dentelée qui appartient à n'en pas douter à une horloge publique.

PL. CCCXXXVIII. — Pendules et horloges de table des XVI et XVIIe siècles.

1. Horloge dite de table en cuivre doré ; elle affecte la forme d'une tourelle reposant sur une base à six pans en cuivre gravé et repercé, portée par des lions. Le mouvement est entouré d'un cylindre en verre laissant apercevoir le mécanisme. A la partie supérieure de la tourelle sont deux personnages, Diane et Apollon, faisant leur révolution en 24 heures et indiquant, l'un l'heure de nuit sur le disque inférieur et l'autre l'heure de jour sur le disque supérieur. L'Amour placé au sommet de l'édifice indique les quarts en faisant une révolution complète sur lui-même. Le mouvement est à sonnerie d'heure et de quart. La pièce porte des marques et des poinçons indiquant son origine allemande. xvie siècle. (Collection Gelis). — 2. Pendule dite de table de forme quadrangulaire. Le cadran est placé à la partie supérieure. Le mouvement est contenu dans une boîte carrée décorée à l'extérieur de gravures. Le timbre de la pendule est tout-à-fait en bas, entre les pieds. Début du xvne siècle. (Collection Henry D'Allemagne). — 3. Boîte d'horloge en cuivre doré : elle est de forme octogonale flanquée sur chacun des angles de petites colonnes à chapiteau dans le goût de la Renaissance. Chacun des côtés est couvert d'arabesques finement gravées à l'eau forte. Travail français. xvie siècle. (Collection Richebé). — 6. Pendule de table de forme quadrangulaire surmontée d'un dôme découpé et gravé. Chacune des faces est couvertes d'arabesques. Le cadran est en argent ciselé. (Collection Henry D'Allemagne). xvie siècle. — 7. Pendule chinoise en cuivre découpé, finement gravé et doré. Elle est surmontée d'un timbre recouvert d'une enveloppe en cuivre ciselé, gravé et doré. La pièce est de forme quadrangulaire garnie en haut et en bas d'une galerie à jour. La face et les côtés sont d'un travail analogue. Travail extrême-oriental, xvie-xvne siècle. (Collection Henry D'Allemagne). 4 et 5. Poids de la pendule précédente ; ils sont en cuivre rouge gravé et doré. — 8. Pendule monumentale en cuivre gravé, ciselé et doré ; elle est surmontée d'une statue de femme habillée à la romaine. Les angles de l'édifice sont flanqués de pilastres dans le goût, de la Renaissance. La pièce repose sur un socle mouluré soutenu par des lions. Travail allemand. Fin du xvie siècle. (Collection Richebé). — 9. Boîte d'horloge en cuivre découpé, ciselé et ajouré. Le timbre placé à la partie supérieure est surmonté d'une pyramide. L'édifice est couronné par une galerie ajourée. La face de la pendule contient un cadran donnant des indications multiples. En dessous du cadran est gravée une figurine d'enfant tenant dans la main droite un sablier ; le sujet est accoudé sur un crâne humain. Travail allemand. Fin du xvie siècle. (Collection Richebé). — 10. Pendule dite de bureau en cuivre gravé et doré. Elle repose sur quatre pieds à console en argent ciselé en forme de chimère. La boîte quadrangulaire de la pendule est décorée de gravures représentant des plantes et des arbustes d'une façon schématique. Travail allemand. Début du xvne siècle. (Collection Henry René D'Allemagne). — 11. Pendule en bronze gravé et

doré en forme d'édifice quadrangulaire. Elle est flanquée aux quatre angles de pilastres surmontés de fuseaux tournés. Les faces sont ornées d'arabesques ou d'armoiries finement gravées. Travail italien. Fin du xvie siècle. (Collection Henry René D'Allemagne).

PL. CCCXXXIX. — Pendules et horloges de table des XVI et XVII siècles.

1. Horloge dite de table en cuivre gravé et ciselé. Elle est de forme hexagonale et surmontée d'un dôme repercé abritant un timbre. Les faces sont décorées de figures représentant, au milieu de rinceaux feuillages, Minerve, la Dialectique et la Musique, d'après Etienne Delaulme. Le cadran en argent comporte une seule aiguille. Le mouvement est muni d'une sonnerie pour les heures et marque les phases de la Lune. Cette pièce est anonyme. France, fin du xvie siècle. — 2. Horloge dite de table en bronze ciselé et doré. Elle est de forme carrée surmontée d'un dôme repercé au sommet duquel se trouve le cadran indiquant les heures. Sur chacun des angles de la boîte quadrangulaire est placée la statuette d'un Evangéliste. Le corps de la pendule est gravé et repose sur quatre pieds en forme de lionceaux. France ou Angleterre », début du xvne siècle. — 3. Pendule de table de forme quadrangulaire surmontée de quatre arêtiers et munie d'un bouton tourné à leur intersection. A l'intérieur est placé le timbre. Les faces de la pendule sont décorées en haut et en bas d'une frise à travail dit de « maçonnerie » (coupe de pierre à joints apparents). Les faces finement gravées représentent des sujets empruntés à l'histoire ancienne. Fin du xvie siècle. — 4. Horloge dite de table, de forme circulaire et surmontée d'une calotte semi-sphérique au sommet de laquelle est placé le cadran. En dessous est une large bande ajourée représentant des scènes de chasse au sanglier, se déroulant au milieu de rinceaux feuillages. Sur le corps de la pendule sont quatre médaillons figurant les allégories de la Guerre, la Paix, l'Envie et la Famine d'après Etienne Delaulme. Le mouvement sonne les heures, les demies, et est à réveil. La pièce est signée du maître horloger Simon Gribelin à Blois. Premier quart du xvne siècle. (Cette horloge possède encore son étui en maroquin frappé). — 5. Horloge dite de table en cuivre gravé et doré. Elle est de forme hexagonale et surmontée d'un dôme également à six pans entièrement découpé à jour. Sur la face de la pendule sont gravées des scènes représentant les Planètes. Saturne est figuré sur la face en dessous du cadran. Travail français, xvie siècle. — 6. Horloge dite de table en cuivre ciselé et doré. Elle est en forme de Calvaire et représente la Vierge et Saint Jean au pied de la Croix. L'heure est indiquée par un indice fleurdelisé fixé sur le sommet de la Croix. Le mouvement est contenu dans le pied et transmis par une tige à la boule qui opère sa révolution en douze heures. Cette pendule sonne les heures. Travail allemand, xvie siècle. — 7. Pendule de table en cuivre gravé et doré. Elle est de forme quadrangulaire et surmontée d'une quadruple arcature gravée contenant le timbre. Sur la face sont disposées des arabesques représentant des fleurs et des fruits. Sur la façade est un cartouche de forme carrée décoré d'un Dieu Marin. Allemagne, xvne siècle. — 8. Horloge dite de table en bronze ciselé et doré. Elle représente un enfant couché et appuyé sur une tête de mort. Cet enfant tient dans la main une flèche servant d'indice fixe et marquant les heures sur une boule mobile que le sujet tient sur son genou gauche' Le mouvement d'horlogerie est contenu dans le socle rectangulaire de forme moulurée et reposant sur des lions couchés. Travail allemand. Fin du xvie siècle. — 9. Horloge dite de table en cuivre doré. Elle affecte la forme d'une tourelle reposant sur une base à six pans en cuivre gravé et repercé et portée par des lions. Le mouvement est entouré d'un cylindre en verre laissant apercevoir le mécanisme. A la partie supérieure de la tourelle sont deux personnages, Diane et Apollon, faisant leur révolution en 24 heures et indiquant l'un l'heure de nuit sur le disque inférieur, et l'autre l'heure de jour sur le disque supérieur. L'Amour, placé au sommet de l'édifice, indique les quarts en faisant une révolution complète sur lui-même. Le mouvement est à sonnerie d'heure et de quart. La pièce porte des marques et des poinçons indiquant son origine allemande. xvie siècle. (C'est la même pièce que le n° 1 de la planche CCCXXIII).

PL. CCCXL. — Pendule dite religieuse, en bois laqué rouge. Travail Anglais. (Début du XVIII» siècle).

Dans son Dictionnaire du Mobilier, M. Havard explique qu'à la fin du xvne siècle on donnait aux cadrans des pendules des proportions beaucoup plus considérables : Ces horloges, dit-il, étaient complètement différentes de celles du xvie siècle. Installées en belle lumière pour que leur cadran fût toujours bien visible, elles devinrent rapidement un élément de parure pour les murailles. Ce fut surtout les horloges en marqueterie dite de Boulle qui furent les premières à porter le nom de « religieuse » et cette dénomination s'est conservée pour les pendules de même forme mais d'un décor différent qui furent faites dans la suite. L'horloge que nous avons sous les yeux est munie à sa partie supérieure d'un petit cadran permettant à volonté de provoquer la sonnerie ou de l'arrêter si le bruit dérangeait la rêverie du propriétaire de l'horloge. Cette pendule marque les quantièmes du mois que l'on aperçoit dans la petite ouverture placée à la partie inférieure. Dans la fente qui est au dessus des aiguilles on voit s'agiter le contre-poids du balancier. A la partie postérieure est une forte plaque de cuivre sur laquelle sont fixés tous les organes de l'horloge. Cette plaque de cuivre est entièrement gravée dans le genre du décor dit Bérain.

PI. CCCLII

Ciseaux à broder en or estampé.

Crochets de ménagères, dés, étuis à aiguilles en or guilloché. Fin du xvnie siècle.

(Collection H.-R. D'Allemagne.)

PL. CCCXLI. — Pendule dite «au Ballon». Bronze doré et marbre blanc. (XVIIIe siècle).

Il est assez curieux de faire remarquer que cette pendule, qui commémore la première ascension en Montgolfière des frères Robert en 1786, soit du plus pur style Louis XV « au Chinois ». L'explication pourrait peut être en être trouvée dans ce fait que la pendule a été achetée en Italie et a peut être été fabriquée dans ce pays. Elle ne porte, au surplus, aucun nom d'horloger: il est donc vraisemblable d'admettre que ce fut une interprétation très libre qui a été exécutée par un artiste italien d'après les gravures ou les dessins qu'il a pu avoir entre les mains. Dans la nacelle on aperçoit deux personnages dont l'un tient à la main un instrument d'optique tandis que l'autre agite un drapeau et regarde la foule placée à ses pieds.

PL. CCCXLI I. — Pendule « aux papillons ». Bronze doré et marbre blanc. (Epoque Directoire).

L'artiste qui a composé cette pendule a voulu donner l'impression de la légèreté, du charme et de la délicatesse des biens de la terre. A droite et à gauche deux petits Amours, aux ailes de papillons, sortent de rinceaux feuillages : ces sujets allégoriques tiennent dans leurs mains des fruits provenant d'une coupe abondamment garnie. Deux têtes d'aigles adossées et reliées ensemble par une draperie soutiennent le cadran. La pendule marque les quantièmes et elle est signée de Tauernier à Paris.

PL. CCCXLI II. — La «Leçon de l'Amour». Pendule en bronze doré et marbre blanc. (Fin du XVIII siècle).

Nous avons donné ce modèle de pendule qui représente le type le plus classique et le plus communément répandu des pendules de cette époque. A gauche un Amour nu p°,rché sur un nuage semble entretenir une femme qui écoute avec attention ses dangereux propos. Dans le socle de la pendule est encastré un bas relief représentant un personnage nu, probablement Apollon, conduisant son quadrige au milieu des nuages. On voit, dans cette pendule, apparaître la décoration du décor exécuté au tour à l'aide de la molette. La lunette qui entoure le cadran, les pieds de la pendule et les plaques latérales sont décorées par ce procédé. Le cadran est signé Feuillette, rue Saint Denis à Paris N° 50.

PL. CCCXLIV. — Le « Temple d'Apollon ». Pendule en marbre blanc et noir garnie de bronze doré. (XVIIIe siècle).

Cette pendule est destinée à être appliquée contre une glace, de façon à ce que la reflexion des colonnes dans le miroir donne l'impression d'un mouvement circulaire. C'est au surplus dans cette situation que l'objet a été reproduit dans notre gravure. Sur un socle en bois est posée toute une construction en marbre dont la substruction est formée de trois marches. A la partie supérieure est un dôme en marbre blanc creusé dans la masse et portant sur un entablement en marbre noir. Le dôme est supporté par des colonnes couronnées de chapiteaux corinthiens. Au centre du monument est une stèle contenant le mouvement ; elle est en marbre blanc reposant sur un socle en marbre noir. Le cadran apparaît au milieu d'une nuée d'où partent des rayons. Au dessous du cadran est un médaillon dont la faux et le sablier sont les principaux attributs. Entre les colonnes de gauche est un personnage ailé qui figure le jour ; lui faisant pendant on voit une femme vêtue à l'Antique et tenant sur son poing gauche une chouette : c'est la Nuit.

L'intérieur de la coupole ainsi que la frise de l'entablement sont garnis d'appliques en bronze découpé, ciselé et doré. Le cadran de la pendule est signé Chavin à Paris.

On voit, évoluant sur le cadran, quatre aiguilles. Une paire sert à marquer les heures et les deux autres désignent le quantième du mois et le jour de la semaine. Cette pendule monumentale est surmontée d'une figure d'Apollon nu portant sur les épaules et sur le bras gauche un manteau largement drapé. Sur son dos est un carquois et dans sa main droite est un arc. La pendule proprement dite mesure un mètre de hauteur et le socle en bois, dont on n'aperçoit que la dernière partie, mesure 1 m. 08 de hauteur. Cette pendule, dont l'origine française est incontestable, a été trouvée à Dublin (Irlande).

PL. CCCXLV. — Pendule «à la moisson ». Bronze doré. (Epoque Restauration).

L'artiste qui a composé cette pendule a cherché a personnifier la déesse des moissons. Au dessus du cadran et assise sur une charrue on voit Cérès tenant dans sa main gauche une serpe dentelée à l'aide de laquelle elle vient de couper une gerbe de blé sur laquelle elle s'appuie de sa main droite. La disposition de la chevelure, qui vient buter contre la banderolle, est un artifice du bronzier qui a voulu ainsi augmenter la solidité de son œuvre. Le sujet de la pendule repose sur une sorte de table accostée à droite et à gauche de mascarons formant fontaine. Dans le socle, deux dragons ailés viennent s'abreuver à une coupe d'eau jaillissante. On voit dans l'ensemble de la composition une réminiscence très marquée des motifs utilisés sous le règne de Louis XVI, mais l'ensemble est plus massif, les détails sont plus compliqués que dans les pendules de la fin du xvme siècle. Le cadran est signé Lejeune à Paris.

PL. CCCXLVI. — Boîtiers de montre en cuivre repercé, gravé et doré. Travail allemand. (XVI siècle).

1 et 2. Boîtiers de montres en cuivre repercé, ciselé et doré à décor floral. — 3. Boîtier de montre en cuivre doré de forme hexagonale portant en son centre le monogramme du Christ. — 4. Boîtiers de montre ovale en cuivre repercé ciselé et doré à décor d'arabesques au milieu desquelles évoluent des oiseaux et des dauphins. — 5. Boîtier de montre en cuivre repercé, ciselé et doré représentant des animaux et des personnages stylisés. — 6. Boîtier de montre ovale en cuivre ciselé sur fond plein à décor de vases de fleurs. — 7. Couvercle de montre ovale en cuivre repercé, gravé et doré représentant l'Astrologie., d'après Etienne Delaulme. France, dernier quart du xvie siècle. — 8. Boîtier de montre plate de forme tambour en cuivre gravé et doré. Au centre est un joueur d'instrument à cordes d'après Virgile Solis. Allemagne, seconde moitié du xvne siècle. — 9. Boîtier de montre de forme ovale en cuivre ciselé et gravé sur fond plein. Il est à décor de fleurs et de feuillages. Travail français ou anglais. Milieu du xvne siècle.

PL. CCCXLVII. — Ecrins de montre en peau de chagrin cloutée d or ou d'argent. (XVIIe et XVIIIe siècles).

1, 3, 4, 5, 6 et 8. Etuis de montre en peau de chagrin noire cloutée d'argent. — 2. Etui de montre en peau de chagrin noire cloutée d'or. — 7. Etui de montre en maroquin doré au petit fer. — 9. Etui de montre ovale en peau de chagrin noire cloutée d'argent. — 10. Etui de montre turque en fer découpé et repercé. Il porte au pourtour une longue inscription reproduisant un verset du Coran. — 11. Etui de montre en peau de chagrin verte cloutée d'argent.

PL. CCCXLVI II. — Forces et ciseaux.

1. Petite force en acier ciselé, garnie de plaquettes de nacre. Travail italien, xvnexvme siècle. — 2. Ciseaux à broder en acier ciselé et à branches renflées. Dans les découpures on aperçoit deux oiseaux évoluant au milieu de rinceaux stylisés. xixe siècle. —

3. Petite force en acier mouluré garnie d'appliques de nacre. Travail italien, xvne siècle. —

4. Petite force en acier ciselé. Travail italien, xvne siècle. — 5. Etui en carton recouvert de soie brodée de différentes couleurs et de fils d'or. Cet étui appartient à la pièce précédente. — 6. Ciseaux de couturière, en acier monté sur des branches en bronze. Les anneaux portent des cariatides en forme de figures masculines coiffées d'un chapeau de haute forme. Travail allemand, xvne siècle. — 7. Etui en carton recouvert de broderie de soie. Cette pièce sert d'étui aux petites forces portant le n° 8. — 8. Petite force en acier ciselé, garnie de plaquettes de nacre. La partie supérieure est décorée de trois boutons en fer tourné, percés chacun d'une ouverture. Travail italien, xvne siècle. — 9. Etui à force en acier mouluré et gravé. Il est garni d'appliques en cuivre. Travail italien, xvne siècle. Cette pièce sert de gaine aux petites forces n° 3. — 10. Petites forces en acier mouluré et ciselé Travail italien, xvne siècle. — 11. Forces en acier ciselé et mouluré couvertes d'ornements gravés et dorés. Les deux poignées sont octogonales et décorées d'encoches sur les angles. Les lames, finement gravées, sont ornées, l'une de ,1a représentation de la patronne des fabricants d'instruments d'optique et l'autre du nom de ladite patronne ainsi désigné : Sancla Maddalena. Travail italien, xvie siècle.

PL. CCCXLIX. — Ciseaux persans et syriens et accessoires de la toilette.

1. Burin servant à découper la peau autour des ongles, lime à ongles et cure-oreilles. Acier mouluré damasquiné d'or. Perse, xvme siècle.'— 2, 5 et 9. Ciseaux à lames creuses partiellement ajourées, servant à couper le papier pour les lettres missives. Travail persan, xvme siècle. — 3. Ciseaux à ongles en forme de cigogne. Travail persan, xvme siècle. — 4. Pince ou présselle provenant d'une trousse de manucure. Travail persan, xvine siècle. — 6. Ciseaux en fer mouluré. Travail persan ou arabe, xvme-xixe siècle. — 7 et 11. Grands ciseaux d'écrivain à lames creuses. Acier mouluré. Sur la face antérieure ils sont couverts d'ornements et d'inscriptions en damasquinure d'or. Les poignées rapportées, après coup, sont en bronze ciselé et doré. Syrie. xixe siècle. — 8 et 10. Ciseaux en fer à branches munies d'anneaux pliants. Les lames sont couvertes de ciselures. Travail arabe, xvme siècle.

PL. CCCL. — Ciseaux à ongles et ciseaux à broder. Etuis à ciseaux en acier découpé.

1. Etui à ciseaux en acier découpé, gravé et ciselé à décor de fleurs. A la partie supérieure est un ovale supporté par deux dauphins et renfermant deux mains enlacées supportant deux cœurs enflammés. En exergue est l'inscription : Inséparable nous sommes. Travail de Moulins, xvme siècle. — 2, 4, 6, 12 et 16. Ciseaux à ongles en acier mouluré garnis d'appliques en or gravé. xvme siècle. — 3. Ciseaux en forme de cigogne. Acier gravé. Travail de Plombières, xixe siècle. — 5. Etui à ciseaux en acier gravé à décor de fleurs et de fruits. Sur une bande placée à la partie inférieure du couvercie, on lit l'inscription :

PI. CCCLIII

D'après

I*e fabricant de dés. Panoplia omnium illiberalium mechanicarum artium » de Hartman Schopperum. Francfort-sur-le-Mein. 15 -S.

DESCRIPTION DES PEANGIIES 497

Amour pour. xvme siècle. — 7 et 9. Très petits ciseaux à broder en acier ciselé. xixe siècle.

— 8. Ciseaux à poignée rentrante représentant un bouquetin. Le corps de l'animal est couvert d'ornements damasquinés en or. Travail persan, xvine siècle. — 10. Petits ciseaux de couturière en acier mouluré. xixe siècle. — 11. Forces dans leur gaine. Acier ciselé à décor de feuillages et d'animaux. Travail italien. Début du xvne siècle. — 13 et 15. Grands ciseaux à broder en acier ciselé. xixe siècle. — 14. Ciseaux à broder en or repoussé. Ils sont munis de lames en acier mouluré. xvme siècle. — 17. Etui à ciseaux en acier ciselé et gravé à décor floral portant à la partie supérieure un médaillon contenant deux cœurs au dessus desquels sont deux mains enla.cées. xvme siècle.

PL. CCCLI. — Trousses ménagères en cuivre repoussé.

1, 5, 9, 10, 15, 18, 24 et 29. Ménagères en cuivre repoussé et doré. Travail dit de Pomponne. — 2, 3, 4, 6 et 7. Cure-oreilles, cuillers, couteaux pliants, crayon, et pince épilatoire.

— 8. Palette en ivoire provenant de la trousse n°5. — 11, 12, 13 et 14. Couteau démontable, vrille, ciseaux et fourchette provenant de la trousse n° 10. — 16 et 17. Pince épilatoire et tablette d'ivoire provenant de la trousse n° 18. — 19. Ménagère de géomètre contenue dans une monture en bronze doré garnie de plaques d'aventurine. — 20, 21, 22, 23, 25, 26, 27 et 28. Accessoires de la trousse n° 24.

PL. CCCLI I. — Ciseaux à broder, en or estampé et crochets de ménagères.

1. Crochet porte-ciseaux en or ciselé. Epoque Empire. — 2. Crochet porte-ciseaux en or ciselé en forme de harpe. Il est agrémenté d'un balustre en ivoire et de plaquettes de nacre gravée. Début du xixe siècle. — 3. Crochet porte-ciseaux en or ciselé muni de plaquettes en nacre gravée. Début du xixe siècle. ■ — 4. Ciseaux à ongles, en acier, munis de branches en or repoussé et cannelé. Epoque Louis XVI. — 5. Dé en or guilloché. Epoque Louis XVI. — 6 et 7. Bobines en nacre provenant d'une boîte à ouvrage. — 8. Ciseaux en acier munis de branches en or estampé, décor à palmettes. Epoque Empire. — 9 et 11. Etuis à aiguilles en or ciselé et en or guilloché. Epoque Louis XVI. — 10. Ciseaux à ongles, en or ciselé terminés par des lames en acier. ■ — 12. Passe-lacet en or ciselé. — 13. Flacon à odeur en cristal taillé. Epoque Empire. — 14. Ciseaux à broder en or estampé terminé par des lames en acier ciselé. Ces ciseaux sont suspendus à une chaîne en or (chaîne à Jazeran) terminée par un crochet de ceinture en or ciselé. Epoque Empire. — 15. Poinçon en acier ciselé surmonté d'un sujet en nacre sculptée. Epoque Empire. — 16. Etui à aiguilles en or ciselé. Fin du xvme siècle.

PL. CCCLIII. — Le fabricant de dés d'après « Panoplia omnium illiberalium mechanicarum aut sedentariarum artium ». par Hartman Schopperum. (Francfort-sur-le-Mein, 1578).

Le graveur a représenté des artisans travaillant à l'intérieur de leur échoppe. A gauche est l'apprenti ou le compagnon qui à l'aide d'un poinçon emboutit dans une masse quadrangulaire d'acier les dés que son maître, assis devant l'établi qui lui fait face, terminera en y gravant à coup de poinçon les petites cavités destinées à arrêter la pointe de l'aiguille de la couturière. Pour rendre le sujet plus intelligible, l'artiste a donné aux dés une dimension beaucoup plus considérable qu'ils ne devraient l'avoir réellement ; tels qu'ils sont représentés en effet ils sont aussi grands que des gobelets à boire.

PL. CCCLIV. — Dés à coudre en porcelaine ou en or. Ciseaux sino-persans.

1. Etui à dé en or porté comme breloque à une châtelaine ou à une ménagère. Le couvercle s'ouvre à charnière et il est muni à sa partie supérieure d'un anneau de suspension. Il est entièrement recouvert de branchages et de fleurettes ciselées en or de différentes couleurs se détachant sur fond sablé. Début du xixe siècle. — 2. Dé en or rouge orné de deux frises de feuillages et de fleurs en or vert. La partie supérieure est piquetée. Epoque Louis XVI. — 3. Dé en or décoré de médaillons ovales contenant des enfants nus jouant de divers instruments de musique. A la partie inférieure est une moulure à entrelacs. xvme siècle. — 4. Dé en or de forme haute. La partie supérieure seule est piquetée. Le corps est orné de deux guirlandes de fleurs en or de différentes couleurs. Sur la partie unie on lit les initiales M. D. xixe siècle. — 5. Dé en argent en forme de petit gobelet décoré de moulures et de facettes. Il a été primitivement doré en or vert, mais il n'en subsiste plus que des traces. Il porte les initiales D. E. xvne siècle. — 6. Dé en or piqueté jusqu'aux deux tiers de sa hauteur. Il est orné à sa partie inférieure de deux moulures ciselées entre lesquelles est placé un écusson portant les lettres L. D. xixe siècle. — 7. Dé en porcelaine à décor d'oiseaux et de feuillages. xvme siècle. — 8. Dé en nacre, piqueté dans toute la hauteur et orné d'un double cercle d'or à bas titre. Fin xvme siècle. — 9. Dé en or rouge décoré de moulures gravées et d'une frise de rinceaux en or vert placée à la base. La partie supérieure est piquetée et ornée d'un écusson. Epoque Louis XVI. — 10. Grand dé en porcelaine à décor de roses et de feuilles vertes compris entre deux bandes dorées. xixe siècle. — 11. Dé de grande dimension en porcelaine dont tout le corps est occupé par un large bouquet de

pensées compris entre deux raies dorées. La partie supérieure seule est piquetée. Fin du xvme siècle. — 12. Dé en or rouge orné de deux bagues en or vert décorées au guilloché. La partie supérieure est piquetée. xixe siècle. — 13. Dé en or rouge orné à sa partie inférieure d'une guirlande d'or vert comprise entre deux moulures. Tout le corps du dé est piqueté et il porte un petit écusson uni. Epoque Empire. — 14. Dé en porcelaine orné d'une guirlande de fleurs sommairement indiquée. La partie supérieure est légèrement piquetée. xvme siècle. — 15. Dé en porcelaine orné de roses isolées contenues entre deux moulures à lambrequin doré. La partie supérieure est piquetée. Fin du xvme siècle. — 16. Dé en argent filigrane garni de feuillages et de quatre feuilles en émail bleu et vert. La partie supérieure est piquetée. Travail d'Extrême-Orient, xvme siècle. — 17. Dé, en or en forme de tiare. La pièce semble avoir été martelée et n'avoir jamais été mise sur le tour. Elle est ornée de deux bandes formées de rubis contenus dans des alvéoles rectangulaires. Entre ces deux bandes est une frise contenant quatre carrés divisés eux-mêmes en quatre compartiments renfermant chacun un petit rubis. Le sommet du dé est décoré par le même procédé. Tout le corps de la pièce est finement piqueté. Travail oriental, xvie siècle. — 18. Grand ciseaux de tailleur ou de peaussier. Ils sont en acier à lames légèrement creuses. La partie extérieure de la lame est ornée d'une frise de roses stylisées telles qu'on les voit reproduites sur les tapis persans du temps de Shah Abbas. La poignée, de forme contournée, est ornée à sa partie supérieure de têtes de dragons. Les boucles formant les anneaux se terminent par un rinceau mouvementé. Tout autour de l'axe et sur les fleurons placés entre les deux branches, l'artiste a incrusté des ornements en forme de nuages chinois. Cette pièce, qui est moitié persane, et moitié chinoise par son décor, mais qui provient du Céleste Empire, semble avoir été faite par quelque habile armurier ou coutelier qu'on avait fait venir de Perse. On sait, en effet, qu'au temps de Shah Abbas ces échanges d'habiles artisans étaient choses fréquentes. — 19. Dé en émail orné d'un bouquet de fleurs au dessous duquel est l'inscription : Traue nicht es chlicht (Ne t'y fie pas, il pique). Fin du xvine siècle. — 20. Dé en verre opale à décor d'oiseaux montés sur une branche. 11 est compris entre deux moulures dorées et perlées. La partie supérieure est piquetée. Fin du xvme siècle. — 21. Dé en or en forme de timbale, muni d'une chemise en argent émaillé. La partie inférieure de la petite timbale est ornée d'une corde. A la partie supérieure est une inscription : qui de cœur aime, de bon cœur donne ; en dessous les initiales E. I. Au sommet du dé est une armoirie sous verre représentant une fleur de lis mi-partie or, mi-partie noire, timbrée d'un casque. La chemise en argent entièrement découpé à jour est à décor de feuillages émaillés bleus sur lesquels sont montées des fleurettes jaunes et roses. Travail français, xvie siècle. — 22. Dé de petite dimension en porcelaine garni à la partie inférieure d'une frise de fleurs polychromées exécutées avec une grande finesse. La partie supérieure est piquetée. Fin du xvme siélce. — 23. Dé de petite dimension en porcelaine, entièrement piqueté. Il est décoré à la partie inférieure de fleurettes rouges divisées par de petits groupes de feuilles vertes. Fin du xvme siècle.

PL. CCCLV. — Mesure, boites,, outils et instruments servant à la couture. Bois de santal. (Début du XIXe siècle).

1. Boîte à aiguilles à décor de damier nacre et ébène. — 2. Boîte à aiguilles en ivoire sculpté en forme de travail de vannerie et clouté d'acier. — 3, 6 et 10. Poinçons et porteaiguilles en bois de santal clouté d'acier. — 4. Porte-aiguilles d'un travail analogue au n° 2. Il renferme des fleurs séchées. — 5 et 8. Dé et ciseaux d'un travail analogue aux nos 3, 6, 10. — 7 et 9. Pièces en nacre découpée et gravée servant à pelotonner le fil. — ■ 11. Passe-lacet en or. — 12 et 14. Rosaces en bois de santal sculpté et clouté d'acier servant à contenir un pain de cire vierge pour cirer le fil utilisé par la couturière. — 13. Boîte à épingles en bois de santal sculpté et clouté d'acier. — 15. Mesure de longueur en moire bleue avec indications anglaises. Le bobinoir est en bois de santal sculpté et clouté.

PL. CCCLVI. — Goupillon. Bouteille. Tasse et pierre de touche contenus dans des gaines en cuir repoussé.

1. Etui destiné à contenir un cadran solaire. Il est en cuir gaufré couvert d'ornements incisés se détachant sur un fond sablé. Dans un rectangle formant la partie médiane du couvercle on lit la date 1476. Sur le corps même de l'étui est figuré un personnage tenant un écusson. A droite et à gauche sont des ornements formés de rinceaux feuillages disposés sous des arcatures trèflées. Travail de l'Allemagne du Sud. Dernier quart du xve siècle. (C'est la face principale de la pièce dont nous avons reproduit le revers sous le n° 3 de la planche CCXII). — 2. Ecrin en cuir foncé. Il est en forme de livre et porte sur les côtés des emplacements ménagés pour le passage d'un cordon de suspension. Sur la face antérieure de cet objet est représenté un monument composé d'un gable triangulaire terminé à la partie inférieure par une arcature polylobée. A droite et à gauche sont des contreforts talutés. Au centre est représenté un animal fabuleux formé du corps d'un lion se terminant à la partie supérieure par le corps d'une femme tenant entre ses mains un casque. Le fond est décoré de fleurettes estampées. La face postérieure de cet écrin a reçu un décor analogue,

PI. CCCLIV

Des a coudre en porcelaine, en émail et en or enrichi de rubis. xvi« au xvme siècle. . (Collection Doisteau.)

Grands ciseaux en acier ciselé incrusté d'or. Travail sino-persau. Début du xvu« siècle.

(Collection H.-R. D'Allemagne.)