LA VII'I.K

trumonl) cl ({iTil n'y en ait iUKuiiic iixéc sur Ut côté, nliii qu'elles soient toutes disposc^cs de façon à leccvoir ra[)[)lication des doigts selon le son (qu'on veut obtenir) et de manière qu'elles forment, par elles-mêmes, les niAmes notes que dans la |)remière manière. Dans cette manière d'accorder, la première corde, c'est-à-dire le bourdon, donne E oÀ V (MI et l^'A graves), par l'application de l'index et du médiaire. La deuxième corde, la troisième et la cjuatrième sont comme dans la première manière d'accorder, mais non la cinquième, qui n'est pointa l'unisson de la quatrième, mais qui doit être h la (piarte de fl (RK), c'est-à-dire placée à l'aigu à la quarte de // (SOL), Alors cette cinquième corde, |)ar raj)plication de l'index, donnera l (LA suraigui; par l'application du médiaiiv recourbé dd (SI bémol suraigu) et du médiair<' tombant naturellement U bécarre (SI bécarre suraiguj par l'application de l'annulaire ^ (UT suraigu) ; et enfin par celle de l'auriculaire f/ (RE suraigu), pour les autres cordes, ainsi qu'on l'a dit précédemment. »

Accordée ainsi, la vièle ofîrait de grandes ressources ; on ne démanchait pas à cette époque, mais à la première position elle avait trois notes de plus dans le grave, et une de moins dans l'aigu que l'alto moderne :

2^ Corde.

1':^ Corde.

3t Corde.

4'^ Co rd(

5*. Corde.

Le côté amusant de cette manœuvre, c'est qu'il fallait, comme avec la première manière d'accorder, passer de la deuxième à la première corde, avant de revenir à la troisième, pour faire entendre une gamme montante dans toute l'étendue. Jérôme de Moravie s'est-il expliqué assez clairement? Les deuxième et troisième cordes ne formaient-elles pas une corde double, accordée à l'octave?

(( La troisième manière est opposée à la j^remière, en ce

que la première corde donne T (SOL le plus grave) ; la deuxième C (UT ^rave), la troisième G (SOL, octave du SOL le plus grave); la quatrième el la cinquième d (\\É aigu). Dans cette troisième manière, à l'exception de b aigu (SI bémol aigu), qu'on ne peut faire sur la troisième corde', les sons intermédiaires se trouvent comme dans la première manière susdésignée. En pratiquant ce que l'on vient de voir et en le fixant dans sa mémoire, on possédera entièrement l'art de viéler. »

Voici la disposition et l'étendue, avec la troisième manière d'accorder :

Vy Corde.

2*: Corde.