ET SON ÉTIQUETTE

Antoniiis, ôc Hieronymus Fr. Amati Cremoncn. Andreae fil. F. I $30

Iruments d'un Uni merveilleux. Leurs violons sont généralement de petit patron, avec des voûtes assez élevées et commençant à une certaine dislance des bords.

Après la mort d'Antonio, Girolamo Amali travailla seul :

Hieronimus Amati Cremonen$is Pecit Anne Salutis l6^(?

ti^Êiml^m^

Nîcolo Amali (Crémone, 3^ septembre 1596-12 avril 168i), fils et successeur de Girolamo, est le plus célèbre de toute sa famille. Jusqu'en 1045, il copia les modèles de son père; mais à partir de cette date, il agrandit son patron, abaissa

//, ce ET COINS d'un alto DE NICOLO AMATI

ET SON KTIQUBTTE

Nicolaus Amatus Cremoaçi Hieronymi filii fecit.Anidi/

un peu les voûtes et produisit les beaux instruments connus sous le nom de grands Amai'i. Il forma de nombreux disciples, parmi lesquels on remarque Andréa Guarneri, ainsi que rimmortel Antonio Stradivari.

Girolamo Amati (Crémone, 20 février iOiO-21 fé-

vrier 1740), fils de Nicolo, fui le dernier lulhier de ce nom. Ses œuvres sont peu connues.

Nous savons aujourd'hui, par des pièces d'archives découvertes récemment, que Gasparo da Salô, naquit, en 1542, à Salô, petite ville sur le lac de Garde, et qu'il mourut à Brescia, en 1609. Son nom patronimique était Bertolotti ', mais il avait adopté, selon l'usage du temps, celui de son pays d'origine. Il travailla à Brescia, et son œuvre comprend des violons, des violes et des « violoni » ou contrebasses.

Dans le violon de ce mattre, que nous reproduisons, la personnalité de l'auteur est accusée par les plus petits détails. Ce sont d'abord : la table avec sa voûte peu élevée et commençant près des bords ; les CG allongés et se terminant par des coins pointus, au milieu desquels se dirigent les onglets très courts des doubles (ilels qui décorent les tables; puis les //^ également pointues, mais très ouvertes et placées presque parallèlement. Le vernis rouge brun est devenu presque noir.

D'une exécution hardie, ce violon inspire la conliancc par son air de franchise; on sent en lui le compagnon solide et sans prétention. Il mesure :

Longueur totale de la caisse ... 35 1 millimèlres,

Largeur dans le bas 200 —

— au milieu iiG —

— dans le haut 160 —

Longueur de Touverlure des CC. 80 —

- des// 81 —

On voit que ce violon contient déjà le modèle de la voûte des tables, que Stradivari adopta un siècle plus tard, ainsi que la forme pointue des // de Guarneri del Gesù.

Giovanni-Paolo Maggini, qui travailla à Brescia de 1590

1. G. LiYi Ntiova anUiologia^ 16 aoiU 1891, cilé par le docleui* Coulagnc.