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nairement les peintres flamands. Plus tard, Lanzi vit ce même tableau dans le palais Nani, de Venise, et répéta Popinion de Zanetti ' .

Quelques personnes sont disposées à attacher peu d’importance à cette objection; elles disent que probablement l’élève de Van Eyck alla à Venise durant son voyag’e en Italie, et qu’il peig’nit naturellement sur le bois qu’il trouva employé en cette ville.

Ceux qui partag-ent cette opinion, l’appuient surtout sur ce que l’anonyme de Morelli décrit un portrait de Van der Weyden, peint à l’huile par Eog^er lui-même, et daté de 1462, dans la maison de Marco Zuanne Kam à Venise. Cela prouve-t-il que Eog-er ait été à Venise L’anonyme ne dit pas, comme le prétend M. Micliiels, que le portrait fiit sig’né, à la manière italienne : Bvgerio cia Bruxelles, mais il dit expressément qu’il était peint de la main de Rngerio cia Bnrselles : nous savons aussi que la famille de Eam était une famille de riches marchands établie à Venise, et qui probablement avaient apporté ce tableau de Elandre. Mais toutes ces hypothèses fussent-elles aussi fondées que nous croyons qu’elles le sont peu, tomberaient devant la simple inspection du style et du faire de cette peinture. Le sujet est Saint Jérôme sur un trône ; à droite on voit Marie-Madeleine, et à g’auche, sainte Catherine. C’est le style italien du xvie siècle, à ne pas s’y

’ Lanzi, Storia piltorica dclla Italia; Bassano, 1795, in-8“ ; — Scuola Vencta Epoca prima, t. II, p. 23.

2 II y a une sinjîulière coïncidence de date entre le portrait dont parle l’anonyme, et celui de la collection de feu M. Rogers, qui passe pour un portrait de Meinling. Ce dernier faisait partie de la collection Aders. « In casa (li M. Zuanne Ram a S. Stefano (à Venise), 1531. El ritratto de Rugerio ila Burselles, pittor antico célébré in un quadretto de tavola a oglio, lin al jietto, fù de niano del istesso Rugerio, fatto al specchio, nel 1462. « .Inonïmo di Morelli, p. 78.

‘ Ihi4., p. 140.

ÉCOLE DE BKUGES.

[CHAP. IX

méprendre, et le panneau est du bois dont se servaient toujours les- peintres vénitiens. A en jug-er d’après l’attitude et le mouvement des fig'ures, ainsi que d’après le caractère des têtes, qui non-seulement diffèrent de la manière de Van der AVeyden, mais encore de celle de l’école flamande toute entière, il y a peu de doute que ce tableau fut exécuté par un artiste de l’école de Padoue.

Lesfig'uressont sveltes et les types, aquilins, expression que les Plamands ne donnèrent jamais aux leurs; quoique les contours, les draperies et la forme des yeux larg'es et ronds, prêtent une certaine dureté à quelques détails, l’ensemble n’en atteste pas moins une exécution certainement soignée.

La couche de couleur est mince, comme dans l’école de Mantegna. Lorsque ce peintre suivait les leçons de Sqarcione, il se mit le premier entre ses condisciples, à étudier les Grecs, et il appliqua la perspective à la forme humaine avec tant de succès qu’il passe pour avoir fondé cette branche de la science, et pour l’avoir réduite à des règ-les presque certaines.

Ce classicisme produisit en lui un manque de sentiment, et une série de défauts particuliers à l’école de Padoue, que l’on retrouve exactement dans le tableau dont nous nous occupons.

Ainsi, en supposant même que Van der Weyden ait visité Venise, et que son arrivée et son départ soient restés un mystère pour les historiens ; en supposant de plus que ce fut lui, et non Antonello, qui porta en Italie le secret de la peinture à l’huile, il n’en serait pas moins avéré que ce tableau n’est pas son œuvre, mais celle de quelque Ilugero inconnu. M. V aag’en l’a classé avec raison parmi les œuvres de l’école lombarde ou vénitienne.

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La g-alerie de Munich ne possède qu’un seul tableau auquel soit attaché le nom de Van der Weyden h C’est un Christ couronné d’épines. Mais il rappelle plutôt l’une ou l’autre des faibles productions de quelque élève de Quentin Matsys. Le caractère de cette école est encore plus visible Annonciation , de la g’alerie d’Anvers petit panneau exécuté avec beaucoup de soin et de fini, et assez semblable, quant à l’exécution, à un tableau du Louvre attribué à Lucas de Leyden, et supposé jadis peint par Memling' b

11 n’est pas bien certain que le portrait de la même collection ^ qui passe pour celui de Philippe le Bon, le soit réellement, quoique nous sachions que Louis le grava pour la collection des ducs et des princes de la maison de Bourgogne, par Jonas Suiderhof. M. Van Ertborn l’acquit à Besançon, en 1827, et il avait appartenu à Colbert, le ministre de Louis XIV. Le style en est sec et dur, et il ressemble assez, pour le caractère, au tableau voisin, représentant un moine, et qui est attribué à Memling.

Il se trouve, à l’académie de Bruges, deux tableaux qu’on dit être de Van der “VVeyden, mais qui n’appartiennent pas à ce maître ; l’un est une Adoration des Mages et l’autre une scène de nuit, Y Adoration des Bergers Tous deux sont de plus d’un demi-siècle pos. térieurs à Van der 'VVeyden.

' Catalogue de la Pinacothèque, cab. IV, n" G5. Panneau : liant. 1 pied 9 pouces, larg. 1 pied 2 pouces 6 lignes.

^ Catalogue d’Anvers, n° 33. Panneau : haut. O", 20, larg. O”,! 2.

^ Catalogue du Louvre, n' 595. Il est classé aujourd’hui dans l’école de Memling.

^ Catalogue d<’ Anvers, n” 34. liant. 0”,20, larg. 0"',I2.

’’ Catalogue du musée de Bruges, n" 30. Panneau ; haut. 0"',9Ü, larg. 0",00.

'■ Ihid., n" 05. Panneau : haut. O”, 90, larg. 0”,00.