CHAP. IX.] CEUVKES DE VAN DEK WEYDEN

deux artistes^ mais qu’il appartient à une école secondaire du Ehin; on voit que l’auteur était initié aux procédés de ces maîtres, quant au coloris, mais il se trahit par une sing-ulière exagération de l’attitude et des gestes des figures peintes par Van der Weyden.

Nous devons placer parmi le petit nomfire de tableaux de ce dernier, une pièce remarquable du Musée du Belvédère, à Vienne, quoiqu’elle y soit attribuée à Martin Scbôn. Cette peinture révèle clairement la main exercée d’un artiste instruit en anatomie, et elle présente une affectation remarquable dans l’expression des têtes. Ce sont les mêmes formes amaigries, la même manière de colorier légèrement les paysages, pâles dans les parties claires, et d’un brun transparent dans les parties ombrées, les mêmes avant-plans, entrecoupés de crevasses dans le sol, couverts de végétation à la surface, les mêmes grands yeux aux paupières minces, traits caractéristiques qui tous peuvent s’observer dans les tableaux de Berlin.

Dans celui-ci est représenté le Sauvetir en croix : au pied de la croix est la Vierge soutenue par saint Jean. A leurs côtés sont agenouillés le donateur et sa femme. Sur les volets on voit sainte Véronique et la Madeleine b

Les tableaux qu’on peut attribuer avec certitude à Van der Weyden, sont donc fort peu nombreux. Le nombre de ceux dont on l’a erronément supposé l’auteur est beaucoup plus considérable.

Le tableau des Sept sacrements, à Anvers, ne rappelle pas dans ses groupes faiblement agencés la savante

’ CMtalngiie du nelvédère, 1'“ salle, IT fil. Parmeaii fhi milieu : H pieds 2 pouces sur 2 pieils 2 ])ouces ; volets , 1 pied I pouce , uiPbure d’Autriche.

composition de Van (1er Weyden. La seule fig’ure qui ])orte Tempreinte de ce maître c’est la Madeleine près de la croix '.

Il n’y a nulle raison pour croire que les deux panneaux enregistrés sous son nom dans la collection du Belvédère, soient réellement de sa main. Le premier représente la Vierge et l’ En sainte Anne à genoux, deux petits chiens sur l’avant-plan, et une haie de rosiers derrière laquelle ou aperçoit un paysage et une ville. Au bout du tableau est l’Éternel au milieu des nuages ‘h Ce n’est qu’une faible imitation du maître. Le second panneau nous montre Y Adoration des Mages , autre production médiocre d’une date postérieure

Mais la plus grande preuve de l’ignorance du style et de la manière du maître a été donnée par ceux qui lui ont attribué un tableau de Berlin, signé : sumus lingerii manns En voici l’histoire en peu de mots. Zanetti, dans son ouvrage, delta pittura Veneziana ", désigne cette peinture comme étant suspendue, à l’époque où il écrivait (1771), dans un passage ou corridor conduisant de San-Gregorio, à Venise, vers un couvent voisin. Il la prit d’abord pour une des œuvres n de ce célèbre élève de Jean Van Eÿck, Ruggieri. « Mais des doutes sur ce point s’élevèrent dans son esprit lorsqu’il découvrit que le panneau était en sapin de Venise, et non en chêne, bois qu’employaient ordi-

’ Catalogue du. nmsC^e d’Anvers, n° 23. Panneau ; liant. 2 mètres, larg. 0",97. Il a été peint pour un dignitaire du chapitre de Tournai, de la famille de Boonem.

- Catalogue du Belvédère, 2° salle, n“ 21.

“ Ibid., 2“ salle, n” 38.

" Catalogne de Berlin, n” 1163. Panneau central : haut. 4 pieds 8 I pouces, larg. 1 pied 5 { pouces ; volets, haut. 4 pieds 8 r pouoes, larg. 1 pied 4 ^ pouces.

* Zanetti, Délia Pittnra Veneziana; Venise, 1771, in-8”; liv. T,