CHAP. XIV.] CHEFS-D^ŒUVIIE DE MEMLING

" dans les tableaux de la g’alerie de Tlorence et du " Belvédère à Vienne b »

« C^est à Lubeck, dit M. Waag-en, qu’on voit la plus » belle œuvre de Memling'. C’est un retable dans la Il chapelle de Greveraden, à la cathédrale.

Il A l’extérieur, il représente Y Annonciation. Les for- » mes de la Vierge et des anges sont sveltes et nobles. Il Les draperies sont modelées avec le plus grand Il soin, et les têtes ont la douceur et le fini particu- II lier à Memling. C’est un des caractères auquel ses " tableaux peuvent être le plus sûrement reconnus. Il A l’intérieur des volets, on voit saint Biaise et saint Il Gilles avec la biche : ce sont sans doute les patrons du // fondateur de l’autel. Auprès d’eux se tiennent saint Il Jean-Baptiste avec l’agneau, et saint Jérôme ôtant Il une épine de la patte d’un lion. Saint Jean ressemble Il beaucoup au saint du tableau d’autel de saint Il Christophe dans la galerie de Munich Ainsi Il que c’était l’habitude de Memling, divers petits " sujets sont peints sur l’arrière - plan , tels que le Il Christ sur la montagne, le baiser de Judas, l’oreille Il coupée à Malchus, l’entrée du Christ à Jérusalem, Il son arrivée à la maison de Caïphe, le Christ devant /' Pilate, la flagellation, le couronnement d’épines, et Il VEcce Homo. Le panneau central représente le porte- // ment de la croix. Sur l’avant-plan, dans le coin, est n le portrait du donateur, avec un petit chien et une n grenouille près de lui. Cette composition comprend n dans son ensemble trente-cinq figures. Deux hommes » à cheval séparent le Sauveur du groupe des saintes

' Passavant, Kunslhhilf , n° 62, 1843.

^ Catalogve de Mu nirh , c.Th. IV, n" 48, 49, 54. D’après notre opinion, ce tableau n’cst pas de Memling, mais d’un autre élève de Van der We.vden

Tü.me 11.

5U lîCüLE DE BlUlGES. [CHAP. XIV.

" femmes. Saint Jean et une sainte soutiennent la // Yierg-e; une autre sainte se tord les bras de douleur, » et Madeleine étend les siens vers la croix. Le pay- " sag-e du fond est plus bleu que ceux de Memling-. Un " sing'e placé derrière l’un des cavaliers, fait des g-ri- " maces en voyant un enfant voler des fruits. Dans le " lointain, on aperçoit une partie de Jérusalem. La " date de 1491 , qui se trouve sur la bordure inférieure, » prouve que c’est une des dernières œuvres du maître. " Ce tableau est du plus g-rand fini. Sur l’avant-plan » du volet de g’auche, est représentée la sépulture don- " née au Christ par Nicodème et Joseph d’Arimathie. " Marie Madeleine est présente. Il y a encore d’autres " petites figaires dans l’éloig-nement. Pour le dessin » des têtes et les détails, on ne peut mieux comparer Il ce tableau qu’à celui des Sept joies et des sept douleurs Il de la Vierge , dans la Pinacothèque de Munich ; il n ressemble aussi au tableau de la Passion à Turin ’ . « L’Académie royale des beaux-arts à Vienne, possède une série de sujets dans le style de Memling’. Ils furent lég’ués à cette institution par feu le comte de Lamberg’ Spring'enstein, en 1835. L’un d’eux représente le Coiironnement de la Vierge; on y voit la Vierg'e à g’enoux sur l’avant-plan ; l’Éternel sur son trône est entouré par un g-roupe d’ang-es. Le dessin est correct et le coloris fort clair -,

' Waacen, KiinnlhltiU , iC 28, 1840.

^ l’anneau : haut. 2 pieiU 'J pouces, larg. 2 ])ieds U [louces.