CXI

NOTES ET AUDITIONS

Depuis long-temps déjà, ce triptyque avait été attribué à Rog-er Van der Weyden, entre autres par M. Nieuwenliuys, mais la crasse dont il était recouvert, par suite d^un abandon plus que séculaire, le dég-radait à tel point que l’on hésitait à y voir un travail de maître. Nous même, en communiquant à M. Wauters le passag-e inédit de Molanus, d’où il résulte que Rog-er peig-uit un retable pour la famille Edellieer, famille dont les armoiries, reconnues par M. Génard se trouvent sur le triptyque, nous inclinâmes à croire que c’était une copie.

Les doutes sont levés aujourd’hui. En 1859, M. Et. Le Roy, à qui le triptyque avait été confié, afin d’être restauré, détacha des planches qui avaient été clouées sur les volets extérieurs, et l’on vit apparaître, suffisamment conservée, l’inscription suivante en caractères g-othiques : I)ese tafel heeft vereert heeren Jfillem Edelheer en Alyt , syn weerdinne , in H jaer 0ns Heeren MCCCC en XLIII. (Messire Guillaume Edelheer et Adélaïde, son épouse, ont fait honneur de ce tableau en l’an de Notre Seig-neur 1143.) Molanus nous avait appris déjà que ces personnag-es avaient fondé, en 1443, une chapellenie dans l’église de Saint-Pierre. De plus, on reconnut la moitié d’un monog-ramme, formant la moitié d’un W. C’est donc bien le retable qu’offrirent les fondateurs de la chapellenie : les dates, les noms, les documents, tout concorde pour en établir la certitude. Aujourd’hui, le triptyque, parfaitement nettoyé, se trouve dans une chapelle du chevet, et peut servir désormais de point de comparaison pour les autres œuvres du maître

' ?tl. A. V;in Ilasselt nvail crrniiémciit altribué ers armoiiios aux faniillc’s (lirllis ri Vei rusalem.

Xou- sur celte ilécnu\'orte la iinlicr de M. E. I.f, Hov dans le