THEATRE HISTORIQUE

(akciik ltriqub-dbaiiatiqiie)

Aussitôt devenu locataire définitif de l'immeuble municipal connu jusqu'ici sous le nom de Théâtre- Lyrique, M. Gastellano, ancien premier rôle des scènes du boulevard, dont les goûts personnels ne penchaient pas précisément du côté de l'ancien répertoire de ce théâtre, n'avait songé qu'à exploiter sans retard, sur cette scène sortie des cendres de la Commune, le genre auquel il devait la plus grande partie de sa réputation d'artiste. Son projet était d'y ressusciter le vrai drame, et, en diminuant le prix des places, de faire de ce théâtre, dont l'administration municipale s'était un peu ^âtée de le nommer directeur, un théâtre populaire de drame, à. bon marché. Dans ces conditions, l'ancien vocable ne pouvait subsister. Le théâtre cessant d'être lyrique pour devenir dramatique, il lui

*■ Directeur : M* GastellanOi

fallait changer de nom. Mais pas n'était besoin, en alliant malencontreusement l'ancien genre avec le nouveau, de créer une dénomination baroque à laquelle, du reste, on devait bientôt renoncer . Le Théâtre- Lyrique-Dramatique ouvrit donc ses portes au public le 6 novembre 1874 par une petite fête donnée à la presse... Soirée un peu tourmentée. La troupe avait été réunie à la hâte et de tous les côtés à la fois.; elle n'offrait pas encore un ensemble des plus satisfaisants. Au lieu de faire appel à une œuvre nouvelle ou à quelque drame des maîtres du genre, consacré par une réussite dans le passé, on n'avait rien trouvé de mieux, en présence du succès obtenu à l'Odéon par la mise en scène luxueuse d'une chasse royale, avec ses chiens, ses chevaux et ses cerfs, que'^de chercher dans la même caulse un même résultat assuré qui donnât le temps au directeur de préparer un nouveau spectacle. Cest

pourquoi la Jeunesse da roi Henri, un drame de

Pohson du Terrail, qui, avec pareille exhibition cynégétique, avait fait autrefois le succès du Châtelet, et auquel personne ne spngeàit plus, avait reparu à cette occasion sur une affiche de théâtre ; et c'est pourquoi nous le trouvons encore au 1" janvier de cette année composant à lui seul le programme du Lyrique- Dramatique. Nous ne rencontrons alors au nombre des artistes de cette scène qu'une demi-douzaine de troisièmes rôles de l'ancien boulevard, MM. Latouche, Gouget, Donato, mademoiselle Raucourt. Un artiste de province, M. Rosambeau, dont les allures sentent encore l'origine, joue le rôle de Henri de Navarre, une

création de Desrieux, à qui la maladie n'a pas pennis de Tenir le reprendre. Seuls, les noms dç mesdames Marie Grandet et Raphaël Félix font exception à la pâleur de ce tableau, l'une dans le rôle de Marguerite de Navarre, et la seconde dans celui plus effacé de la fille de René, le célèbre empoisonneur. A cette époque, c'est-à-dire au 1*' janvier, les représentations de ce drame touchent à leur fin, bien qu'une courte reprise doive encore en être faite dans les premiers mois de cette année, dans un moment difficile... Mais il ne faut pas juger de cette nouvelle direction d'après une première tentative. Nous la verrons, au contraire, pendant toute cette année, fidèle au programme qu'elle s'est tracé, puiser à chaque instant dans Tancien répertoire du boulevard, et remplacer une reprise attrayante par une autre non moins curieuse, jusqu'à ce qu'enfin elle en arrive à se créer un répertoire à elle, en faisant appel aux jeunes auteurs, ce qui figure également et pour beaucoup dans les projets directoriaux de M. Castellano.

15 MlfVIER. — LA FAimiXE, drame ewà S actes^

de M. Edouard Cadol^ — Telle qu'elle avait été écrite pnmitivement, la pièce de M. Cadol se passait de nos jours. Elle était, du reste, tirée d'un roman du même

* Distribution. — Philippe, M. Montlouis. — Frédéric, M. Sully,

— Le comte de Giac, M. Duchesne. — L'amiral d'icel, M. Latouche,

— Adolphe, M. Thiéry. — Racotot» Jlf. Panot, — Le docteor, M. Ga- Itriel. — Élise d'Icel, Mme Marie Grandet. — Adclina d'Alfiani, Mme Iherval. — Antoinette de Giac, Mlle DubreuiL — La nourrice, Mme Bout in.

auteur qui avait eu quelque succès en librairie. Mais au dernier moment, on a craint que sur cette scène, habituée aux évolutions du grand drame et après l'exhibition de la cour de Henri lY, cette action intime ne parût terne et froide sous le frac moderne; et, pour équilibrer ces cinq actes, on a les a exhaussés sur talons rouges, reculant ainsi à un siècle le développement de toute cette histoire., Pendant qu'il y était, M. Cadol pouvait remonter jusqu'aux Romains. La pièce a-t-elle gagné à ce maquillage? Gela n'est pas probable. Cette modification se révèle à tout instant par des désaccords choquants dans le style et dans les idées. Après cela, Fauteur a-t-il pensé qu'une histoire aussi honnête ne pouvait avoir vu le jour en plein dixneuvième siècle.... Ah! monsieur Cadol!... Il y a certainen^ent d excellentes intentions dans cette pièce qui est, après tout, une tentative honorable. Comme le titre l'indique, c'est une étude sur la famille, dont un vieillard austère garde le sanctuaire avec toutes les traditions du paterfamiliaSj sanctuaire où un fils indigne, un mari coupable, ne retrouvera sa place qu'après une éclatante expiation. Un petit acte du même auteur, le

Meunier de RamboaiUet, qui CSt jOUé le même Soir,

pas plus que la Famille, n'amène l'eau au moulin. Au bout de quelques jours et sur la demande même de l'auteur, la Famille a vécu. A défaut du succès au théâtre, M. Cadol pourra poser sa candidature au prix Montyon.

23 JANVIER. — Reprise des FILLEIS DE MARBIIE,

en S aetes» de THÉODORE BarRIÈRE et feu LAM- BERT Thiboust*. — On s'était promis de remonter à loisir ce beau drame, qui compte déjà de nombreuses reprises un peu partout, depuis son apparition au Vaudeville en 1851, et, en prenant son temps, d'apporter à son apparition sur cette scène tous les soins nécessaires pour en obtenir un succès fructueux et durable. On avait compté pour cela sur la réussite de la FamiUe, tout au moius sur un noitibre honorable de représentations. Barrière devait, à l'occasion de cette reprise, rajeunir la pièce en certains endroits où le temps avait marqué des rides trop visibles. 11 était déjà à la besogne, quand les héritiers de Lambert Thiboust déclarèrent qu'ils s'opposeraient à la représentation si le texte primitif était tant soit peu retouché, ce qu'ils considéraient sans doute comme une profanation. En admettant que cette intervention singulière ne se fût pas produite, la direction, prise au dépourvu, ne lui en eût pas laissé le temps.... Il lui fallait sa pièce à bref délai pour remplacer sur l'affiche le drame de M. Cadol, décédé intempestivement à la fleur de Tâge. £t c'est ainsi* que le* FiUes de ■uurbre, après huit jours de répétition, pas davantage, sont reprises avec une interprétation insuffisante, une

*■ Distribution. — Desgeuais, M. Cattellano. — Raphaël, M, Rosamheau, — Gorgias, M, ïjzurent, — Alcibiade, M. CharleL — De Fresnes, Jtf. Reykers. — Un Athénien, M. Francis, — Mauléon, M. Henri. — Strabon, M^ Thiéry, -^ John, M,- Branche, — Marco, Mlle Detûintre. — Mme Didier, Mme Saint-Marc. — Marie, Mlle Kelly» — Joseph, Mlle Jjasconi, — Juliette, Mlle Costambert, — Jalia, Mlle Bégan. — Fédor», Mlle Aumont.

mise en scène par trop modeste, tout ce qui coastitue en un mot une exécution hâtive et incomplète à laquelle l'auteur survivant n'avait pas osé s'opposer, pour ne pas ajouter encore au^ embarras d'une administration ainsi éprouvée. Castellano avait joué souvent au boulevard ce personnage de Desgenais, l'objectif de tous les comédiens, depuis Félix. C'est lui qui reprend le rôle, mais il semble épuisé par la triple besogne qu'il s'est taillée en cette circonstance de directeur, de metteur en scène et de comédien. Il avait demandé à tous les échos une Marco à mettre en vedette sur son affiche, et l'écho ne lui avait répondu que par le nom de mademoiselfe Dewintre, un fruit sec de la Comédie-Française, qui le joue sans aucune espèce de relief. Le rôle de Marie avait été créé par madame Eugénie Saint-Marc, qui joue aujourd'hui celui de madame Didier, laissant à mademoiselle Kelly le soin de donner à la physionomie de Torpheline le charme mélancolique de sonjsourire. . • • Telle est cependant l'impression produite par ce drame depuis qu'il fut joué pour la première fois que, malgré ces conditions déplorables, et grâce surtout à une diminution sensible du prix des places, la pièce de M. Barrière et L. Thiboust, avec ses tirades honnêtes et démodées, attire encore la curiosité publique de ce côté, et que deux représentations données avec succès dans le jour, les 7 et 9 février, sans préjudice de celles du soir, font de ce mois un mois de trente jours.... un de plus que dans les années bissextiles.

27 FÉVRIER. — Uk DVCHESSE: DE PliOËlIBIABCK, drame en 5 aetes et six tableaux» par M. CoU-

TDRiER*. — Décidément ce théâtre n'a pas la main heureuse. C'est la deuxième pièce nouvelle qu'il met en scène depuis son ouverture "récente, et il compte déjà deux insuccès, ou, pour parler le langage des coulisses* deux fours, comme les théâtres n'en enregistrent habituellement qu'à des intervalles de temps très-éloignés. A entendre le fou rire qui s'empare à chaque instant de la salle, un spectateur arrivant sans être prévenu peut s'imaginer que les artistes du Palais- Royal ont transporté à la place du Chàtelet les pièces les plus burlesques de leur répertoire comique. Aussi quelle n'est pas sa stupéfaction lorsqu'il entend toutes les horreurs au milieu desquelles s'agite l'intéressante famille des Ploênmarck, horreurs aussi invraisemblables par elles-mêmes que par la façon dont elles sont exprimées dans un style incohérent.... bizarre.... étrange.... Non, il faut renoncer à dépeindre ce qu'il s'est dépensé de gaieté sous la coupole du théâtre en cette soirée, qui restera mémorable entre toutes. Ja* mais depuis les pièces de M. Loyau de Lacy, on n'avait goûté les émotions d'une fantaisie aussi douce qu'inoffensive. Au bout de quatre représentations, la iHi-

* DisTAiBUTioM. — Raymond, if. Latouche. — Raoul, Jlf. Rosambeau. — Robert, M, JouannL — Gaston, M. Sully, — Dominique, M, Lacombe, — Faraud, M. Gabriel, — Forniquât, M. Duchéne. — Le docteur, M, Couhmbier. — Le marquis d'Hautefeuiile, M, Théol, — Comte de Kergolen, M. Beuzeville, — Julia, Mme Côrnélie. — Edmée, Mme Raphaël Félix. — Jacqueline, Mlle Aumoni, — Autres rôles jouéti par MM. Henri, Francis, Panot, Branykct Thiéry, Conti et Bareilli.

cheMé 4e noënatarA OU la Somnambule extralucide renonce à ses consultations gratuites.... et ferme boutique.

Démonté par Tinsuccès sans précédent du drame de Pioëmnarck, M. Câstellano cherche à se remettre immédiatement en selle, en reprenant, sans plus tarder, les FlUes de Marbre, qui, du 3 au 10 mars, fournissent encore quelques modestes représentations. Puis à la comédie de MM. Barrière et Thibouirt, succède une noUYclle reprise de la Jeunesse du roi

Henri. Le drame de Ponson du Terrail, avec ses chiens et sa chasse royale, fait, à compter du, 13 mars, attendre patiemment la reprise de la ¥oiense d'En-

isnts.

Le 21 février, les 7 et 21 mars, le théâtre a de nouveau ouvert ses portes au public dans lé jour ; la première fois au bénéfice de M. Yasser, un des artistes de Paris qui réussit le mieux les imitations de ses camarades, et les deux autres , selon Pexpression de l'affiche : « au bénéfice (Tun artiste, » Dans cette dernière matinée, M. Randoux, un tragédien égaré, joue, avec une conviction digne d'éloge, i'oth<»o pastiche de Duçis.

16 MARS. PliUS BE JOUBNIAtX, eomédie en i aete,

de MM. ÉlQLB ROGHABD et JaCQUES LuGUET. ^-^ PluS de

journaux /..^ Et dire que nos législateurs sô creusent nuit et jour la cervelle pour arriver à mettre au monde une loi sur là presse. Deux auteurs, hommes d'esprit, auraient bien vite simplifié la question....

si on n'écoutait que leur titre au lieu dé s'amuser à leur pièce.

3 AVRIL. Reprise de LA ¥OLEVSE D'eNFANTS, dmme en 6 aetes et 8 tableanic , de M. EuGÈNE

Grange et feu Lambert Thibodst^ Ce mélodrame vulgaire n'avait été, à son origine, que le prétexte pour madame Marie Laurent, dhm de ces rôles de mère farouche où elle excelle. La pièce, avec Téminente comédienne, avait obtenu à l'Ambigu, il y a une douzaine d'années, un succès populaire d'assez longue durée. Castellano, dans le rôle d'Atkins, avait contribué, pour sa part, au succès de Touvrage, et afin d'entretenir son répertoire courant, il a remonté cette pièce de M. Grange et L. Thiboust, en reprenant lui-inême le rôle du traître et en fournissant à madame Laurent l'occasion de retrouver dans ce drame, qu'elle remplit de toute son âme et de toute son énergie , le même succès qui l'accueillit autrefois. La pièce est émouvante, malgré le peu d'intérêt que présente l'abominable héroïne. Elle est mieux montée que celles qui l'ont précédée au Lyrique-Dramatique et fournira encore une carrière honorable. Souhaitons-le à la direction.

f DisTsiBUTioN. — Atkins, M. Castellano. — Lord Trévellyan,

— M. Gouget. — Olivier Sidney, M. Sully. — Pibrock, M. Lacombe.

— Daniel Wickfield, M. Coulombier. — Adams, M. Brelet. — Jonathan, M.. Paust. -^ Sarah A^'atters, Mme Marie Laurent. — Ellen Trévellyan, Mme Raphaël Félix. — Miss fanny, Mlle Lasconi. — Mistress Maggy, Mme Marie Boulin.

19 MAI. Reprise de MARIE-JEANNE, drane em S aetes et 6 tableaux, de MM. d'EnNERT et MaiLLAN^ —

Maric-Jeanne, autrefois , c'était Marie Dorval, dont le jeu puissant et les accents si déchirants avaient fait de ce drame un succès demeuré légendaire. Quelques jours avant Tapparition de la pièce au théâtre de la Porte-Saint-Martin , madame Dorval avait perdu un petit enfant qu'elle adorait, et c'est le cœur encore saignant de cette douleur qu'elle venait, pendant toute une soirée, repasser à chaque représentation par ces mêmes angoisses. Elle eût souhaité, disait-elle, mourir pendant une représentation de Marie-deanoe. — Aussi, avec quelle verve pénétrante et pleine de larmes, prononçait-elle ces simples mots où elle était sublime : « mon pauvre petit enfant. » Madame Marie Laurent étant, de toutes les actrices modernes, t^elle dont le talent peut être le plus justement comparé avec celui de la grande tragédienne, à elle seule pouvait incomber la lourde succession d'un rôle encore vivant des souvenirs laissés par madame Dorval dans cette création populaire et sublime. Le frère de madame Laurent, René Luguet, est venu du Palais-Royal reprendre le rôle du mauvais ouvrier Remy, où il se montre d'une drôlerie sinistre. Un artiste de pro-

* Distribution. — Bertrand, M. Pougaud. — Remy, M. René Jjaguet, — Th. de fiussiëres, M. Rommheau» — Appiani, ilf. Gouget. — Le docteur, M. Jouanny, — Berlinguet, M, Thierry. — Guillaaine, M. PanoL — Grosmenu, ilf. Roblin. — Marie-Jeanne, Mme Marie Laurent' — Amélie de Bussières, Mme Marie Grandet. — Catherine, Mlfe M. Bouïin. — Marguerite, Mlle Laseoni. — Charlotte, Mlle Aipmont.

vince, M. Pougaud, joue convenablement celui de Bertrand. Après trente ans, ce drame, bourré d'émo* tions du plus gros calibre, mais intéressant dans tous ses développements scéniques et bâti avec une habileté de main extraordinaire, offre à ce théâtre Foccasion d'une reprise heureuse et qui lui fait le plus grand honneur.»

2 iUIUET. RepHue de LA TOUR DE LONDRES , drame em S acte* de MM. EuGÈNE NuS et ALPHONSE

Brot. — Nous ne savons pas qui a dit que ce théâtre, au lieu de porter le nom bizarre étalé sur ses affiches, eût dû s'appeler le théâtre des reprises, qu'il eût complètement justifié. C'est encore ime reprise qu'il fait aujourd'hui^ mais cette fois, une reprise peu heureuse. Personne ne pensait plus à ce mélodrame mé^ diocre, sur lequel M. Castellano n'a pas sans doute fondé de bien grandes espérances, car il est monté avec aussi peu de soin que possible , et à une mise en scène disparate et incomplète s'ajoute une inteiv prétation insuffisante, d'où nous n'exceptons guère que M. Maurice Simon. Le même soir, comme lever de rideau, le théâtre donne la première représentation d'un petit acte, laRotteSeerète, dcM^. Emile Rochard et Georges Guillard, où les auteurs, à propos de botte^ ont gardé pour eux le secret de l'art dramatique qu'ils ne peuvent manquer de nous révéler un jour ou l'autre. Meilleure chance, donc! Cette soirée était consacrée au bénéfice des inondés. C'est la seule circon-

stance atténuante qui puisse en cette occasion militer en faveur de M. Castellano.

Dans l'intervalle qui suit les représentations de la

Tour de Londres et précède la reprise de Latade, le

titre absurde et incompréhensible de Théâtre-Lyrique-Dramatiquej est remplacé par celui de Théâtre- Historique^ inventé autrefois par Alexandre Dumas père, et qui convient mieux au genre inauguré sur cette scène depuis sa réouverture.

22 JUILLET. Reprise de liATVDE ou S5 AXH DE €APTX¥1TÉ , drame en 5 aetes et 6 tableaux , de

GuttBERT DE PiXÉRÉCOURT et AniCET BotJRGEOIS *. De

tous les drames et mélodrames que M. Castellano a repris sur cette scène depuis son joyeux avènement, c'est à liatnde, jusqu'ici, qu'il semble avoir accordé le plus de confiance en lui prodiguant des soins tout exceptionnels par la manière dont la pièce est montée et interprétée : Marie-Oeamie pouvait déjà, à bon droit, compter sur un progrès ; mais il y avait encore bien à dire, et c'est véritablement d'aujourd'hui, qu'avec son titre nouveau à^ Historique^ ce théâtre prend une vie réelle, grâce à une activité toujours crois-

Distribution. — Latude, M, Maurice Simon, — D'Alègre, Jf. Gouget, — De Malesherbes, M, Latouche, — Le docteur Quesnay, M. Jouanni. — Thomas, M, Donato. — Saint-Mars, M. Beykers, — M. Lenoir, M. Panot. — Saintr-Luc, M. Iflferté, — Peters» M. Théol. — François, M. Thiéry. — Gourbillon, M. Francis. — Sohouton, M. Beuzeville. — Daragon, M. Branche, — Mme de Pompadour, Mme Beauvais. — Mme de Mirepois', Mlle Lascani. •— Henriette Legros, Mlle Debreuil. — La mère Marguerite, Mme Boulin. — Catherine, Mlle Aumont. ^

santé, à une administration intelligente et hardie. Latnde ne se fût Certes pas attendu à pareille fête ; on lui a fait des décors tout neufs. ... et quels décors ! . . . Le bâtiment entier de la Bastille s'engouffrànt dans les dessous , pendant que le prisonnier «semble grimper jusqu'au faite de l'édifice pour, au moyen d'une corde, regagner le large et sa liberté. — La gymnastique devra être dorénavant le complément d'éducation de tout bon comédien et être inscrite au programme des cours du Conservatoire. Nos pères n'étaient pas aussi difficiles en fait de mise en scène et se contentaient d'un semblant d'illusion. Nous ne remonterons pas, à ce propos, jusqu'à Shakespeare; c'est devenu un lieu commun aujourd'hui, lorsque certains esprits malades critiquent les splendeurs de la décoration , d'avancer que les pièces du poète anglais se jouaient à Torigine n'ayant pour tout décor qu'une pancarte sur laquelle était écrit le lieu où se passait la scène, comme si cela prouvait quelque chose, quand au contraire on ne saurait comprendre Shakespeare sans une mise en scène en rapport avec la grandeur de la conception. Comprendriez-vous maintenant l'apparition du père d'Hamlet sur la plate-forme d'Elseneur, sans la décoration grandiose de l'Opéra?... Il n'en est pas moins vrai que liatnde ne fut pas toujours entouré de cette pompe avec laquelle il nous est rendu aujourd'hui. A l'origine, ce décor de la Bastille devait être d'une simplicité en rapport avec les mœurs de Tépoque, (ceci pour faire une concession à ceux qui prétendent toujours que nous sommes en décadence), ce qui

n'empêcha pas ce drame d'obtenir un immense saccès à son apparition et d'être repris souvent ^avec ie même bonheur, comme il l'est encore aujour d'hui.

M. Gastellano s'était cru en droit d'abandonner le titre du théâtre dont il est le directeur sans coiidition, pour prendre celui plus rationnel de Théâtre- Historique. La préfecture de la Seine n'en a pas jugé ainsi et a enjoint à son locataire d'avoir à reprendre l'ancien titre de Théâtre-Lyrique, ce qui est évidemment absurde, l'Ajdministration ayant laissé dénaturer cette qualification par l'adjonction étrange de dramatique. On plaide, et le président des référés décide, contre toute logique, que M. Gastellano devra reprendre la première appellation de Théâtrç-Lyrique ; mais qu'il pourra conserver sur ses affiches celui de Théâtre-Historique. L'ingénieux directeur se tire de cette impasse désagréable en faisant graver sur le fronton de son théâtre , ancien

ThÉATRE-LtRIQUE, Représentations par lés artistes du

Théatre-Historiqde. Ces deux derniers mots en lettres comparativement énormes. Bientôt une singulière et nouvelle exigence de M. le préfet de la Seine lui interdira de faire aucune relâche, même pour répétitions générales, sous peine de 200 francs d'indemnité qu'il payera à chaque contravention à la Ville de Paris. Ce sont là des petites taquineries de la part d'une administration qui se sent en faute d'avoir, sans raison valable, mis en adjudication un immeuble nuHement

gênant, sans attendre que la question du Théâtre- Lyrique fût résolue.

16 SEPTEMBBE. — liES MUSCADINS, drame en S aetes et 8 tableaux, de M. JuLES ClARETIE^ — NoUS

sommes en plein Directoire.... Un agent royaliste, le comte de Favrolles, a formé le projet de renverser le gouvernement. Pour cela, il s'est mis à la tête d'une conspiration dans laquelle il a réussi à entraîner un des principaux fonctionnaires du Directoire, le secrétaire général du ministère de la police, Lafresaaie. Ce Favrolles n'est qu'un intrigant qui ne voit dans le retour des Bourbons, qu'un moyen pour lui d'arriver aux honneurs et à la fortune. Il a séduit la femme de celui dont il a fait un traître, et Jeanne Lafresnaie est devenue en même temps que sa maîtresse un instrument docile entre ses mains. Et pourtant, si Lafresnaie a oublié ses devoirs les plus sacrés, jusqu'à se vendre 'pour de l'argent, c'est qu'il aime cette femme d'un amour insensé de vieillard et qu'il veut pouvoir ne lui rien refuser. Favrolles ne s'en tient pas du reste à cette passion calculée, il recherche en même temps la main d'une belle aristocrate, Marcelle de Kermadio, qui est aussi une riche héritière. Mais

* DI8TRIBUTIOI7. — Lafresnaye, M. Clément Just. ^- De Favpol, M. Maurice Simon, — André Lafresnaie, M. Montai, — Picoulet, M. Gabriel. — De Bois-David, M. Esquier. — Porhouet, M. Colom" hier. — Messidor, M. Donato. — Gracchus, M. Lacombe. — Jupillac, M. Reykers. — Saturnin, M. Duckesne, *- De Presles, M, Jouanni,

— Saint-Hermine, M. Paul Jorge. — Jeanne I^fresnaye, MlleRousaeiL

— Marcelle, Mlle Raphaël Félix. — Paméla Piooulet, Mlle Ribeau'^ court. -« Acte, Mme Lasconi. — Ëlodie, Mlle C. Awnont,

Lafresnaie a lin fils, né d'un premier mariage. André Lafresnnie , officier au service -de la République, a sauvé un jour des fureurs de la foule ameutée la jeune patricienne, dont le cœur reconnaissant lui a voué un amour partagé. Cette circonstance vient déjouer les calculs de Favrolles qui cherche à se débarrasser d'un rival trop heureux en l'assassinant. André n'échappe que par miracle au piège qui lui est tendu, et quand îl vient révéler à son père le péril auquel il s'est soustrait, et les motifs de la haine dont il est l'objet, c'est de la bouche de son beau-fils que Jeanne Lafresnaieapprend en même temps la trahison de l'infâme • qui est son amant. Jalouse et exaspérée, elle croit se venger en avouant tout à son mari, mais le vieillard ne sait que pleurer sur ses amours perdus et ses illusions envolées. Cela ne fait pas l'afiaire de la femme trahie dont l'âme ne respire plus que vengeance. Mais auparavant elle veut rentrer en possession des papiers compromettants pour son mari que Favrolles peut avoir entre ses mains. C'est dans ce dessein qu'elle se rend au dernier rende?-vous dans la chambre d'hôtel garni où ils avaient coutume de se voir. Jeanne finit par les dérober, mais quand Favrolles s'aperçoit de quelle ruse il est victime, il n'hésite pas à la poignarder. A ses cris la foule accourt et Jeanne expire en dénonçant son amant et en le vouant à l'échafaud. Après cela André épousera Marcelle convertie aux idées républicaines. Tel est ce drame, tiré lui-même d'un roman du même auteur, portant le même titre et où les Muscadins n'appa-

raîssent que comme des personnages épisodiques et pour justifier VL^ titre que l'action ne comportait pas. Le roman avait eu du succès. Le drame que M. Glaretie en a tiré est très-mouvementé, mais inhabilemcnt mis en scène. I^'auteif r de CiiviMie Desmoniins perd décidément son temps au théâtre ; et son obstination à poursuivre un genre qui lui refuse ses faveurs nou9 prive assurément d'une autre série d'ouvragiss où son talent n'a plus à s'affirmer. Des tentatives qu'il a faites jusqu'ici pour aborder le théâtre, le drame qui est représenté aujourd'hui est la plus heureuse, ce n'est pas à dire pour cela qu'elle soit bonne. Les situations y sont brusquées sans raison. Les scènes ne sont pas assez préparées et la logique de l'art dramatique fait la plupart du temps défaut à cette pièce* L'intérêt éveillé quelquefois ne se soutient pas au même diapason pendant tout le cours de. l'ouvrage, et au moment où l'on croit pouvoir suivre une intrigue, elle vous échappe, sans qu'on en sache au juste la raison. C'est une pièce vs^riée dans ses développements, inté-

ressante en ce qu'elle parodie agréablement l'histoire, curieuse par d'ingénieux détails des mœurs d'une époque que M. Claretie a longuement approfondie* Le drame çst habilement monté, les décors et les costumes sont d'une vérité historique charmante. Les fliiuieadiiis réunissent en. outre un ensemble d'interprétation excellent. Mademoiselle Rousseil joue en actrice consommée le personnage odieux de Jeanne Lafresnaie; son râle ne comporte guère que deux scènes, elle les dit avec une énergie farouche. Clément

384 LES AMNàLES DU THEATRE

Just interprète avec une réelle autorité le mari de Jeanne. Les autres artistes sont convenables. Deux figures dans le livre avaient particulièrement intéressé, celle du chevalier de Bois-David royaliste sceptique, qui n'était déjà dans le roman" qu'un personnage épisodique, mais qui transporté dans le drame a perdu beaucoup de son intérêt. La seconde était celle de l'agent de police Picoulet, aussi heureux à dévôuvrir les amants de sa femme qu'il Tétait peu à mettre la main au collet des conspirateurs. Il représente la note comique dans le drame de M. Claretie et il est joué avec bonhomie par le vieux Gabriel. C'est la première fois que M. Castellano réussit avec une pièce absolument nouvelle. Il faut lui savoir gré d'avoir eu le courage de la monter, et de la monter avec luie, avec. goût, et avec un soin minutieux de tous les plus petits détails.

7 NOVEMBRE. — Une généreuse initiative à enregistrer à l'actif de M. Castellano. Le théâtre Bellecourt, à Lyon, vient de brûler, au moment où le rideau allait se lever sur les Hnscadiiis. Par suite de ce sinistre, beaucoup d'artistes se trouvent sans ressources. Avant qu'on ait eu le temps de penser à organiser une souscription quelconque, le directeur du Théâtre-Historique, dans une lettre à M. Claretie, lui annonce que, puisque les représentations de son drame sont, à Lyon, si fatalement interrompues, il abandonne, à compter de ce jour, aux malheureux incendiés, le dixième de la

recette que le» Hiuieadiiis feront encore jusqu'à leur complète disparition.

Les 24 et 31 octobre et le 1" novembre, et pour l'inauguration au Théâtre-Historique de matinées littéraires momentanément interrompues, M. Castellano avait donné trois fois, dans le jour, le cid, avec mademoiselle Rousseil dans le rôle de Chimène. Le chef-d'œuvre de Corneille était, il faut l'avouer, monté d'une façon étrange ; le quatrième acte, par exemple, se passait dans un décor du drame en cours de représentation. Mais ce public du jour, pour qui l'enthousiasme est facile, n'y regardait pas de si près. La couleur locale pouvait faire défaut, les artistes pouvaient être insuffisants, cela ne l'empéchaii pas d'applaudir quand il en avait envie. Le théâtre s'était bien trouvé de cette excursion diurne dans le répertoire classique. Mademoiselle Rousseil avait obtenu, dans l'interprétation du rôle de Chimène, le même succès qu'à la Comédie-Française où elle n'avait fait que passer. Le souffle d'une âme ardente et tragique respirait en elle ; elle déployait une fougue passionnée mêlée à une tendresse délicieuse, les vers de Corneille passaient tout palpitants d'intérêt sur ses lèvres émues. Mais elle s'agitait malheureusement dans le vide d'une interprétation insuffisante. Les artistes qui l'entouraient étaientinsupportables,'bien que cependant Rosambeau ait joué avec plus de bonne volonté que de talent le rôle écrasant du Cid et qu'un artiste du nom de Coulombier ne se fût pas trop mal tiré de celui de Don

Diègue. Au moment où le succès des «— rii<nn« allait s'épuiser, où Fou renonçait à monter i« Tirenae de Cartes, dont les répétitions avaient pourtant été commencées, et en attendant un drame nouveau, qui se répétait activement, M. Castellano^ crut que la présence de mademoiselle Rousseil suffirait pour obtenir le soir, avec le caa, le même succès que dans le jour. Six représentations du chef-d'œuvre de Corneille étaient annoncées, deux seulement^ données ^ devant une salle vide, suffirent à le tirer de son erreur. Force lui fut bien d'en revenir pendant quelques jours aux nta»e«dUi«9 afin d'échapper à des relâches, que les exigences de la Préfecture de la Seine rendaient smgulièrement coûteuses.

50 NOVEBIBRE. — Matinée organisée par M. Randoux à son bénéfice. MM. Talbat et Cfaai|^nti^, mesdemoiselles Reiehemberg et Tholer, de la Comédie^Française^ viennent jouer les Bnbuite âtédoum»^ la tragédie de Casimir Delavigne, que Ton n'a pas vu figurer depuis longtemps au répertoire du Théâtre-Français. Le bénéficiaire s'est chargé du rôle de Glocester. La salle est comble, et les spectateurs, très^impressîonnés par plusieurs. scènes de ce drame, se remettent de leur émotion avec deux petites pièces, a laFMPte, du Vaudeville, et Vn ut poiir Traisy du Palais*Royal, entre lesquelles la tragédie est eacadrée^ Ce public du dimanche ^t ordinairement facile à contoiter.

^ Les 23 el 24 novembre.

4 DÊGEMBl^, •— WdkGfXlk SABFI, érmme en S t^Um^

a« MM. Denatrousse et Georges Ohnet ^ Ce drame est, sans parler ' du cid^ le dixième grand ouvrage que M. Castellano met en scèfie depuis son joyeux avènement à la direction de ce théâtre; c'est en même temps la quatrième œuvre inédite, à part deux petites pièces, qu'il ait encore jouée et par laquelle il ter* mine Tannée 1875. Il n'avait pas été heureux, il faut en convenir, dans ses deux premières tentatives à monter quelque chose d'absolument nouveau, et on pouvait lui pardonner, à la rigueur, d^avoir cherché à se dédommager de deux fours éclatants avec des reprises à la suite les unes des autres, dont le résultat était pour ainsi dire assuré. Cela ne pouvait évidemment avoir qu'un temps, et le bon accueil fait par la presse et le public aux Muscadins d'abord, et aujourd'hui à Réi^ina Sarpi, a pu victorieusement démontrer à M. Castellano, qu'il n'y avait pas lieu dé se désespérer. Elle est très-proche parente de la Colomba de Mérimée, cette Régina Sarpi qui au refus, de son cousin, Luigi Berga, d'assassiner le dernier de la famille des Tévérano, se charge elle-même de la besogne, et cela de la façon la plus traîtresse du monde, en se faisant admettre, sous les habits d*un petit chevrier, au nombre des serviteurs de la maison. C'est

*■ Distribution. ^- Luigi Berga, MM, Montai. — De Brevannes, M. Maurice Simon. — Bernardo Teverano, M. Donato. — Mattéo Tévérano, M. Coulomb ier. — Le docteur Aubertin, M. Reyhers. — Baptiste, M, Lacombe. — .Geronino, M. Jouanni. — Honorio, M. Gaê» pard. — Régina-Sarpi, Mme Marie-Laurent, — Andréa Tévérano, Mme Raphaël Félix. — Dominica, Mme Lasconi.

qu'il existe entre ces deux familles une ^e ces haines séculaires, que Mérimée a dépeintes dans ce style étin-

Celant des Ame* du Purgatoire et de la Vénus Aille.

La vendetta a enfanté dans les deux maisons une postérité d'homicides. Depuis de longues années, les Té- Terano et les Sarpi s'amusent à s'envoyer réciproquement dans l'autre monde. Si bien qu'après l'assassinat de Ml^tteo Téverano par Régina, il ne reste en pfésence dans les deux camps ennemis que deux filles, Andréa Téverano et Régina Sarpi. Luigi avait de bonnes raisons pour ne pas accepter de cette dernière la mission de vengeance qu'elle voulait lui imposer. Il aimait Andréa et ne se sentait pas le moindre penchant pour cette tradition féroce et barbare, qui consistait à amonceler, d'âge en âge, des cadavres dont le sang vei'sé ne faisait que raviver les vengeances héréditaires. Il va sans dire que Régina aime de son côté Luigi, et d'un amour tout semblable à sa haine contre les Téverano; et lorsqu'elle apprend que son ennemie est en même temps sa rivale préférée, son amour est bien près de prendre le même chemin. Elle laisse accuser son cousin du meurtre de Matteo, et Luigi, qui connaît pourtant le vrai coupable, tout en protestant de son innocence, ne la dénonce pas, parce que lié par un de ces serments familiers aux dramaturges, il a, par le salut éternel de ses morts, juré de se taire. Heureusement, les auteurs ont mis bon ordre à tout cela, et Régina, convaincue au dénoûment du crime dont Luigi est accusé, se poignarde afin de se soustraire à la justice des hommes. L'amour se chargera

ET DE La musique. 389

d'abolir ce culte sanglant de la vendetta, ce Drôle de pays » s'écrie en matière de conclusion un jeune Parisien caustique, M, de Brévannes, dont la bonne humeur jette un peu de gaieté à travers cette histoire lugubre, mais intéressante, et qui, venu en Corse par désœuvrement, s'est donné la mission de civiliser ce^ barbares, ce Ce drame violent, disait M. Laforêt, danç son feuilleton de la Liberté^ à propos de la pièce de MM. Denayrouse et Ohnet, a plus de valeur qu'un rapide exposé du sujet ne peut le faire croire. Il est bien écrit, mérite rare, il est mouvementé, d'un intérêt soutenu, et il contient quelques situations vraiment pathétiques. » Entre autres,- la scène des funérailles de Matteo, où lavocifératrice, pour appeler la vengeance sur la tête du meurtrier, prononce selon Tusage, devant le cercueil, les dernières paroles qui sont comme le glas de ces obsèques vengeresses, résonnant lugubrement au milieu des plaintes et des gémissements. Le rôle de Régina Sarpi semble avoir été écrit en vue de madame Marie Laurent. Tout l'effet de la pièce repose en grande partie sur ellei Elle l'a joué avec cette conviction ardente qui lui est habituelle et qui a fait frissonner toute la salle. Madame Raphaël Félix est touchante et énergique à la fois, sous les traits d'Andréa. M. Simon joue lourdement un rôle de raisonneur, et Montai, dans le personnage de Luigi, a de la force et de la chaleur. Aux derniers jours de Tannée le drame de MM. Denayrouse et Ohnet touche au terme de ses représentations, il n'en restera pas moins une tentative* honorable à l'actif des auteurs et de la di-

rection. Après cela, il n'y aura plus rien à signaler au Théâtre-Historique, eu 1875, qu'une matinée musicale et littéraire, organisée par Darcier à son bénéfice, le {9 décembre, et dans laquelle le bénéficiaire a chanté plusieurs de ses compositions pleines de cœur et d'esprit*, et un concert de bienfaisance donné pendant le jour, le 26 décembre, avec le concours du ténor Roger.

la Jeunesse du roi Henri, drame.

* Le Meunier de Rambouillet, comédie.

* La Famille, drame.

Les Filles de marbre, drame.

* La Ducbesse de Ploênniarck, drane.

* Plus d6 journaux, comédie.

La Voleuse d'enfants, dramç.

Marie-Jeanne, drame.

* Ln Botte secrète, comédie .

La Tour de Londres, drame.

Latude, drame.

* Les Muscadins, drame.

Le Gid, tragédie en rers.

* Uégina Sarpi, drame.

Date de ia !'• représentation Nombre ou de la d'actes. rejnise.

Nombre

de représentations pendant l'année.

13 janvier.

id.

25 janvier.

27 février.

16 mars.

3 avril.

19 mai.

2 juillet, id.

22 juillet.

16 septembre.

4 décembre.

Nota. — Le signe (*) indique les pièces nouvelles.

' Parmi les artistes de Paris qui avaient apporté au compositeur populaire leur concours, il faut citer : Mmes Rousscil. Thérésa, Silly, Céline Montaland, Gabrielle Darcier, MM. Taillade, Ismaêl, Berthelier, llippolyte Lionnet et le pianiste Maton. Le pix)gramme de cette matinée ne comportait que des romances, des ehnnsons.et des pièces de vers. Malgré cela, ln salle était pleine et les artistes se voyaient rappelés à chacune de leurs apparitions.